近日，在中國美術(shù)館開(kāi)幕的“靜山遠韻——郎靜山攝影藝術(shù)捐贈展”，不僅是郎靜山60多年來(lái)的攝影藝術(shù)在祖國大陸的首次大規模亮相，更是讓以收藏、保存、展示和推廣現代以來(lái)中國美術(shù)優(yōu)秀作品為主要職責的中國美術(shù)館，首次設立了“影像中國——20世紀中國攝影名家”系列典藏項目，中國美術(shù)館此次收藏郎靜山捐贈作品之舉填補了國家攝影藝術(shù)收藏的空白。
作為中國新聞史上第一位攝影記者，郎靜山的創(chuàng )作數量之多難以計數。早在20世紀二十年代，郎靜山將西方舶來(lái)的攝影術(shù)與中國傳統的畫(huà)理相融合，運用繪畫(huà)技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng )造性地開(kāi)拓出“中國集錦攝影藝術(shù)”，并以集錦攝影獨步天下。在郎靜山的攝影中，我們讀到了畫(huà)面中傳遞出的中國畫(huà)美學(xué)意境，這種意境在作品的構圖和精神風(fēng)貌上都有所體現。
看似逆勢上揚的攝影市場(chǎng)
2005年前后，隨著(zhù)王慶松、高氏兄弟等當代藝術(shù)家用攝影媒介創(chuàng )作的作品引起人們關(guān)注，攝影作為一種當代藝術(shù)創(chuàng )作的媒介開(kāi)始進(jìn)入市場(chǎng)，2005年以后，王慶松擺拍帶有情節性場(chǎng)面的攝影作品強烈表現了藝術(shù)家對現實(shí)的觀(guān)念，《千手觀(guān)音》、《新聞攝影》、《跟我學(xué)》等一系列作品具有極高的當代性，作品《跟我學(xué)》在2006年紐約蘇富比[微博]已經(jīng)創(chuàng )下31.84萬(wàn)美元的高價(jià)位。
那時(shí)的拍賣(mài)行一時(shí)之間試圖將攝影作為下一個(gè)目標而紛紛開(kāi)設攝影作品的拍場(chǎng)。2006年11月，華辰秋季拍賣(mài)會(huì )影像專(zhuān)場(chǎng)在北京王府井半島酒店舉行，這是國內首次影像拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，攝影評論家鮑昆這樣回憶道：“那場(chǎng)專(zhuān)拍基本以傳統攝影作品為主，其中著(zhù)名的希望工程攝影師解海龍的《大眼睛》被追拍到30萬(wàn)元人民幣，它的成功，有力推動(dòng)了影像作品的市場(chǎng)化，大量原來(lái)以經(jīng)營(yíng)傳統藝術(shù)作品的一級市場(chǎng)畫(huà)廊開(kāi)始關(guān)注或經(jīng)營(yíng)攝影作品�！�
除了華辰，嘉德、誠軒等拍賣(mài)行也在隨后乘勢推出了攝影影像拍賣(mài)。而在一級市場(chǎng)，畫(huà)廊的嗅覺(jué)似乎比拍賣(mài)行還要早，除了798老牌的攝影畫(huà)廊百年印象外，映畫(huà)廊、巴黎·北京攝影空間、大河畫(huà)廊、上海的N97等畫(huà)廊都以攝影為主要對象。近幾年大理、平遙、連州等地方的攝影藝術(shù)節更是辦得風(fēng)生水起。
2011年11月的北京華辰秋季拍賣(mài)會(huì )上，歌后周璇的一組個(gè)人照片(共1957張)，以218.5萬(wàn)元的成交價(jià)創(chuàng )出中國影像拍賣(mài)的最高價(jià)。也是在同一場(chǎng)拍賣(mài)中，馬克·呂布《埃菲爾鐵塔上的粉刷工》(1953年)和《北京古董商的街道》(1965年)則分別以4.025萬(wàn)元和3.45萬(wàn)元成交。這讓攝影藝術(shù)市場(chǎng)在2011年被看做逆勢上揚。
近九成為西方買(mǎi)家
而近日，中國美術(shù)館對攝影作品的收藏更欲將攝影市場(chǎng)往前推進(jìn)一步。但在記者專(zhuān)訪(fǎng)了研究攝影市場(chǎng)多年的連州攝影節藝術(shù)總監段煜婷時(shí)，她卻直言：“一定要冷靜客觀(guān)的看待攝影市場(chǎng)，所有人都對這個(gè)市場(chǎng)鼓與呼，覺(jué)得國內攝影市場(chǎng)開(kāi)始繁榮，但是就這一塊的畫(huà)廊和拍賣(mài)行都不好做，我必須一再強調，目前根本沒(méi)有成形的攝影市場(chǎng)，一、兩個(gè)攝影師的作品賣(mài)出高價(jià)并不具備普遍性，大家一定要冷靜看待這個(gè)市場(chǎng)，它不是想象中的那么繁榮，要形成有中國收藏規模的攝影市場(chǎng)最起碼還得四五年�！�
段煜婷表示，郎靜山是最早走向國際市場(chǎng)的攝影家，他的作品一直在國際市場(chǎng)很受歡迎，也具有一定的代表性，而且他的藝術(shù)語(yǔ)言非常有東方意境，“他的作品被國家美術(shù)館收藏會(huì )對整個(gè)攝影收藏起一定的幫助，但是攝影收藏并不能靠少數人支撐和發(fā)展，這有賴(lài)于全民對攝影藝術(shù)的認知，這里面還包括對當代藝術(shù)的接受度。在國內國民對藝術(shù)的認知還停留在過(guò)去，對當代藝術(shù)的欣賞遠遠不夠，這首先要解決的就是藝術(shù)普及的基礎問(wèn)題�！�
作為藝術(shù)門(mén)類(lèi)的一種，由于其技術(shù)門(mén)檻和攝影這種媒介的特殊性，買(mǎi)家對攝影藝術(shù)唯一性的質(zhì)疑從未停止過(guò)，當攝影作為藝術(shù)進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)，買(mǎi)家對其版數限制等收藏常識的缺乏，反倒讓攝影藝術(shù)的收藏人群基準變高。在國內的攝影作品收藏群體中，80%-90%為西方人，其中不乏在中國工作生活的西方人，剩下寥寥可數的國內收藏人群中，還不乏我們所熟知的、對藝術(shù)本身就具備一定審美能力的當代藝術(shù)家和畫(huà)廊主。
國內買(mǎi)家趣味偏向明顯
與段煜婷一樣冷靜看待當下國內攝影市場(chǎng)的，還有中國新攝影的代表藝術(shù)家邵譯農，他告訴記者：“目前中國可以說(shuō)沒(méi)有攝影市場(chǎng)，作為當代藝術(shù)的攝影作品的市場(chǎng)在歐洲、美國。這些地方不會(huì )因為影像可以復制而忽略它的藝術(shù)性�！�
盡管華辰的攝影頻頻拍出高價(jià)，但老照片的高價(jià)位只代表著(zhù)人們對過(guò)去那個(gè)時(shí)期的緬懷和敬愛(ài)，段煜婷表示，華辰對影像研究這塊做出了很大的貢獻，無(wú)論是紀實(shí)攝影還是老照片，華辰的趣味偏向照片中歷史和時(shí)代的情愫，但是對直接推動(dòng)當下攝影創(chuàng )作的市場(chǎng)影響有限。對于國內主要買(mǎi)家的興趣偏好，邵譯農也直言：“其實(shí)國內的攝影市場(chǎng)很大程度上并不是完全的當代藝術(shù)范疇，很多時(shí)候是個(gè)技術(shù)工作或者危險性和困難程度的問(wèn)題，困難越大、技術(shù)難度越高，作品的價(jià)格就會(huì )越高。而并不是根據作品的思想境界。還有就是拍照者的名氣和職位，相應的名氣和職位越高，價(jià)位也會(huì )越高。另一方面，老照片是在國內比較受到認可的�！�
在一級市場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)攝影的畫(huà)廊大部分依靠的也是國外買(mǎi)家，盡管北京的百年印象或上海的N97近兩年已經(jīng)在努力挖掘和培養中國買(mǎi)家，但中國買(mǎi)家對攝影頂多試探性的收藏讓這樣一個(gè)群體并不具備持續的熱情和興趣，段煜婷甚至大膽地感慨：“國內攝影收藏成熟的買(mǎi)家不到十個(gè)�！�