無(wú)論是官方還是民間，攝影博物館建設熱在國內已初現端倪。目前已傳出近十家攝影博物館的籌建進(jìn)入了實(shí)施階段，有的從硬件建筑物著(zhù)手，有的從軟件藏品開(kāi)始：由中國攝影家協(xié)會(huì )籌辦的“百年跨越”攝影原作展正在緊鑼密鼓的進(jìn)行著(zhù)；成都中國攝影博物館展覽大綱的寫(xiě)作也已經(jīng)啟動(dòng)；河南省博物館連續舉辦本土攝影家作品收藏展并多次研討攝影收藏的規則；2013年10月，中國美術(shù)館宣布開(kāi)始收藏攝影作品。據統計，30多家博物館、美術(shù)館、圖書(shū)館、檔案館和攝影博物館來(lái)到華辰影像購買(mǎi)藏品。
收藏原版照片(vintage print)是近年來(lái)國外攝影收藏一個(gè)趨勢。在中國，攝影收藏品應為原作(包括底片或原版照片)已經(jīng)成為了業(yè)界的共識，但當下對何為原作，卻尚無(wú)明確嚴格的定義。目前，華辰影像主要掌握簽名(包括印鈐)、限量和收藏級制作三個(gè)特性。對攝影收藏出現之前的作品，著(zhù)重于底片和原版照片。
晚清原版照片：博物館級的重要藏品
晚清民初的攝影形態(tài)主要有原版蛋白照片、CDV名片照、櫥窗照和立體照片。原版蛋白照片具有顆粒細膩、影調豐富的特性，是1850-1900年代最流行的影像傳播媒材和早期最重要的攝影藝術(shù)和洗印技術(shù)的保存形態(tài)。由于影像科技的變革，該制作工藝于20世紀初傳于國內，且少有品質(zhì)完好的原版蛋白照片留存，導致了絕大多數中國的博物館和美術(shù)館沒(méi)有原版蛋白照片的收藏。
此次秋拍，19世紀中國攝影史重要攝影家原版蛋白照片集中悉數登場(chǎng)華辰影像，其中葡萄牙商業(yè)攝影師西爾維拉(Silveira)、《卡朋特世界環(huán)游》(Carpenter‘s World Travels)作者弗蘭克·喬治·卡朋特、法國遠征軍隨軍醫生查爾斯·奧卡爾(Charles Edouard Hocquard)等是第一次現身華辰。此外，還有1850年代第一位來(lái)華的歐洲著(zhù)名商業(yè)攝影師皮埃爾·約瑟夫·羅西耶(Pierre Joseph Rossier)、最早在上海拍照的查爾斯·杜賓(Charles Dupin)和李閣朗(Louis Legrand)、世界早期攝影史著(zhù)名的戰地記者費利斯·比托(Felice Beato)、著(zhù)名肖像攝影家彌爾頓·米勒(Milton M.Miller)、早期香港攝影界重要攝影家威廉·普瑞爾·弗洛伊德(William Pryor Floyd)、曾任法國攝影協(xié)會(huì )秘書(shū)的保羅·尚皮翁(Paul Champion)、英國攝影史上的“世界第一位紀實(shí)攝影家”約翰·湯姆遜(John Thomson)、早期最重要的中國攝影家阿芳(Afong)、蘇三興(Chow Kwa)和寶記照相館(Pow Kee)、統治上海灘攝影界長(cháng)達二十多年的威廉·桑德斯(William Saunders)、晚清上海灘著(zhù)名公泰照相館(Kung Tai)、曾任清宮攝影師的山本贊七郎等。
以本次拍品出現較多的皮埃爾·約瑟夫·羅西耶為例，說(shuō)明這批原版照片在晚清中國攝影藝術(shù)史研究中的價(jià)值。羅西耶1857年來(lái)華，是第一位來(lái)華的商業(yè)攝影師，他不僅是有天分、技藝精湛的攝影師，對攝影術(shù)在東南亞的傳播起到重要的作用，其作品大量保存于歐洲的博物館，是中國攝影史上非常重要的一位攝影家，但是國內對此幾乎一無(wú)所知，也沒(méi)有原作留存。直到2010年，英國著(zhù)名的東方史學(xué)家泰瑞·貝內特(Terry Bennett)在出版的《中國攝影史-西方攝影師1861-1879》中詳細介紹后，羅西耶作品的學(xué)術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟價(jià)值才得到收藏界的認可，藏品從歐洲回流，市場(chǎng)價(jià)格也直線(xiàn)上升。
蛋白原版照片中的珍品當屬“全景接片”。因早期采用大座機加濕版拍攝全景接片時(shí)，要在大座機的倒影中將多張照片天衣無(wú)縫地拼接起來(lái)，需要攝影家具有高超的技術(shù)技法。史料顯示菲利斯·比托是拍攝全景接片的高手。這次秋拍，比托拍攝的第二次鴉片戰爭的塘沽炮臺和大沽口北炮臺的聯(lián)張原版照片現身華辰影像。此外，還有目前收藏市場(chǎng)所見(jiàn)最早的1870年代早期的上海外灘五聯(lián)張、香港全景四聯(lián)張、汕頭全景四聯(lián)張等，都為十分難得的珍品。
名片照(CDV，Card de Visitor)是19世紀中期流行的攝影形態(tài)，保留有眾多早期影樓攝影活動(dòng)的重要實(shí)物。此次秋拍征集到香港、上海、廣州等地眾多重要照相館的CDV，其中有西爾維拉照相館、弗洛伊德開(kāi)設的輝來(lái)照相館、阿芳開(kāi)設的華芳照相館、悅容樓照相館(ON-QUA)、天成照相館(TIN-SING)、蘇三興照相館等原版CDV，都是中國攝影史上的重要藏品。此外，現身拍場(chǎng)的法國博濤照相館(Bartall)于1867年拍攝制作的中國茶女原版照片、晚清歷史名人查理·喬治·戈登(Charles George Gordon，1833-1885)、藝人車(chē)瑪(Che Man)和詹五九的CDV等，也都是收藏早期中國攝影的珍品。
立體照片也是19世紀至20世紀初期重要的影像傳播方式，它讓歐美有錢(qián)有閑階級在客廳里就可以觀(guān)賞到萬(wàn)里之外的景色。這次秋拍包括有皮埃爾·約瑟夫·羅西耶、李閣郎、查爾斯·杜賓、保羅·尚皮翁等人拍攝的早期立體照片，此外，還有日俄戰爭立體照片一組(50張)、美國攝影家詹姆斯·利卡爾頓(James Ricalton)拍攝的《立體照片中的中國》、安德伍德制作的環(huán)球立體照片系列(1200張)，它們都是中國攝影收藏中博物館級的重要藏品。
攝影相冊：鮮為人知的影像史料
中國攝影收藏的滯后及特殊的政治歷史環(huán)境，導致大量的民國影像未能成為公眾資源而鮮為人知。在財富效應的驅使下，越來(lái)越多的珍貴影像史料出現于收藏市場(chǎng)，此次秋拍有關(guān)重大歷史題材的相冊就有：反映德軍庚子事變前后軍事行動(dòng)的清末德軍記事相冊(212張)；傳教士蘭頓·費舍爾家族(Dr.Melancthon W. Fish)藏玻璃幻燈片和書(shū)信集(158張玻璃幻燈片，37封書(shū)信)；反映張勛復辟時(shí)期的北京相冊(27張)；南京偽國民政府胡鵬偽軍軍事活動(dòng)影集(39張)；杜月笙、杜維翰家族照片(1063張照片，59張底片)等。
而反映民國全國各地歷史風(fēng)物民俗的相冊一直是影像拍賣(mài)市場(chǎng)的熱點(diǎn)，此次秋拍中此類(lèi)拍品可謂精彩紛呈，其中包括有：清末植基農業(yè)公司拍攝內蒙農畜業(yè)民俗照片一組(45張)；杭州英華、活佛、大方伯、二我選等不同照相館拍攝的杭州西湖相冊；天津等地鐵路修筑相冊(213張)；山東鐵路沿線(xiàn)寫(xiě)真帖(313張)；反映1932年哈爾濱水災的珍貴影集(94張)；古運河洪災及水情測量(111張)；日本侵略者清剿抗日鄧鐵梅部隊相冊(48張)；日本天津支那駐屯軍相冊(103張)；孫桐萱率部抗日的鄭州附近戰役影集(75張)；日軍討伐起義的馬占山部隊相冊(47張)等。
此外，還有一些十分珍貴的單張影像，如中華民國臨時(shí)大總統選舉會(huì )合影等，珍貴史料的出現，都極大地豐富了正在構建的晚清民國影像史，成為了博物館、檔案館和圖書(shū)館攝影收藏的重要內容。
影像古籍善本：遺失的記憶
在華辰影像2009年推出“中國攝影史重要古籍善本書(shū)”拍賣(mài)后，一批由于政治和歷史原因而“遺失”的攝影古籍善本陸續浮出，其中不少具有很高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)品屬性，在中國攝影文化傳承中國攝影文化發(fā)展史、視覺(jué)藝術(shù)史、中外交流史，中國美術(shù)史、傳播史上都有很重要的研究和收藏價(jià)值。
收藏攝影書(shū)，第一注重攝影家的藝術(shù)成就，其次是具有藝術(shù)品屬性的原版圖書(shū)，并綜合考慮出版商、出版年代、版本、發(fā)行量、品相，有無(wú)作家簽名以及收藏的歷史等諸多因素。
古籍善本攝影書(shū)的收藏還可拓展到早期攝影雜志，特別是19世紀七、八十年代采用手工將蛋白照片粘貼入冊的定期出版物，如《中國雜志》(The China Magazine)和《遠東》雜志(Fast East magazine)以及民國出版的攝影雜志和早期解放區出版的攝影培訓刊物。
本拍季珍貴的古籍善本包括堪稱(chēng)山東發(fā)展史全景的發(fā)行于19世紀末20世紀初的《膠澳發(fā)展備忘錄》(11冊)；喬治·奧爾古德少將(Major-General G. Allgood)1860年第二次鴉片戰爭的書(shū)信集和日記《中國之戰：1860》，其中采用了多幅比托拍攝于1860年代的照片；馬特諾夫拍攝、逾三百幅影像、素描、彩繪記錄日俄戰爭全程實(shí)況的《日俄戰爭畫(huà)刊》(1900年代)；介紹晚清軍校的《陸軍貴胄學(xué)堂同學(xué)錄》(1909年)；艾一·伊德的《天津》和《廊坊》；天津中裕洋行為日本天津駐屯軍步兵聯(lián)隊制作的攝影集《天津寫(xiě)真帖》(1915年)；巖田秀則編著(zhù)采用多幅三本藏七郎照片的《北京寫(xiě)真帖》(1917)；極東通訊社采用珂羅版印刷包含日本文化學(xué)者山根倬三在中國拍攝150幅照片的巨著(zhù)《極東大觀(guān)》(1919年)；伊東忠太編著(zhù)的《支那北京城建筑》(1926年)；漢茨·馮·佩克哈默(Heinz von Perckhammer)拍攝的第一本中國女性人體攝影集《百美圖》(1928)；良友圖書(shū)出版的《中華景象》(1930年代)；趙君豪編著(zhù)介紹西南諸省，包括四川、貴州、湖南、廣西、云南的地理、物產(chǎn)、風(fēng)俗、風(fēng)景、名勝的《西南攬勝》(1940年，四川照片由郎靜山拍攝)等眾多內容。
特別值得一提的是清末至民國期間外國關(guān)于西藏地區著(zhù)作的大全集，年代跨越了1898-1939年，其中包括了韋爾比《穿越未知的西藏》(1898年)，亨利·蘭道《在禁地》(1899年)，斯文·赫定的《亞洲的神秘通道》(1903年)、《自中亞和西藏向圣城拉薩》(1903年)、《穿越喜馬拉雅》(1909年)、《亞洲的心臟》(1910年)、《我的探險生涯》(1923年)，奧斯丁·沃德?tīng)枴独_和它的宗教》(1905年)、《西藏的佛教和喇嘛教》(1939年)，西瓦爾·珀蘭德勒《拉薩》(1905年)，奧特利少�！段鞑仳T行》(1906年)，金登·瓦德《西藏的神秘河流》(1923年)，阿爾伯特·馮·勒柯克《被淹沒(méi)在新疆下的寶藏》(1926年)，喬托·達瓦尼《西藏西部的佛教徒和冰川》(1934年)和哈里森·弗曼《穿越西藏禁地》(1935年)共計20冊，共收錄了上千幅西藏地區的圖片、版畫(huà)，是研究早期西藏狀況不可多得的重要善本全集。
此外，此次秋拍還將推出明信片專(zhuān)題系列，其中包括罕見(jiàn)的清代火車(chē)系列明信片(1044張)、揚子江系列明信片(30張)、反映早期中國賽車(chē)史的珍貴影像——清末巴黎北京汽車(chē)拉力賽明信片(27張)、吸煙者明信片系列(20張)等珍貴作品。
越來(lái)越多史料的出現，不僅豐富著(zhù)晚清民國的影像史，也帶出了一批“遺失”的攝影家，如拍攝北京至巴黎汽車(chē)拉力賽的著(zhù)名意大利記者路易吉·巴爾西尼；隨俄國軍隊出行紀錄了日俄戰爭中俄國軍隊的馬特諾夫；因拍攝并手工上色民國上海各階層人像而著(zhù)名的以色列攝影師沈石蒂(Sam Sanzetti，1902-1986年)；明治時(shí)期日本著(zhù)名攝影師江南信國(Enami Nobukuni，簡(jiǎn)寫(xiě)為T(mén).Enami 1859-1929年)以及民國攝影名家沈新三等。外國攝影家和民國攝影家的出現，將補白著(zhù)中國攝影史，或將導致民國攝影史某些章節的重構。
紅色專(zhuān)題：表現長(cháng)久不衰
自2006年華辰影像創(chuàng )建以來(lái)，紅色影像在市場(chǎng)上的表現長(cháng)久不衰，價(jià)格持續上漲，成為影像領(lǐng)域一道極具中國攝影文化特色的風(fēng)景線(xiàn)。
這次秋拍，華辰影像又征集到一批解放區紅色影像珍品，其中包括吳印咸拍攝的“白求恩大夫(1939年)”和“《組織起來(lái)》(1943年)”原版照片，晉察冀攝影師蔡尚雄、吳群、冀連波等拍攝的幾千張抗戰及解放戰爭底片和原版照片(1945-1950年)和袁克忠、裴植等拍攝的“解放戰爭(1947-1948年)”，華北畫(huà)報社拍攝的“晉察冀南線(xiàn)戰役(1947年)”，中原畫(huà)報社拍攝的“解放南京(33張，1949年)”，東北電影制片廠(chǎng)拍攝的“《民主東北》(1948年)”，西南畫(huà)報社拍攝的“川東剿匪運動(dòng)(1950年)”，劉醒民、衛福順等拍攝的“西南軍區守衛邊疆的照片和底片(1950-1953年)”，以及“鎮壓反革命運動(dòng)(1950-1951年)”等。此外，本季拍賣(mài)還有國外通訊社、圖片社早期的發(fā)稿照片，如1959年國家主席劉少奇的原版標準照、反映文革和知青的珍貴史料。
攝影收藏體系的構建與發(fā)展
中國攝影收藏源于上世紀90年代，受到西方攝影文化價(jià)值判斷和喜好的影響很大。如果將攝影作為一個(gè)國家文化藝術(shù)形態(tài)的收藏門(mén)類(lèi)，就需要建立中國攝影收藏的價(jià)值判斷，也就是由中國學(xué)者和藏家認同的影像藝術(shù)構建起的收藏市場(chǎng)。
現在，華辰影像已初步建立起早期原版老照片、紀實(shí)性攝影藝術(shù)和當代攝影(包括藝術(shù)攝影和采用攝影媒介創(chuàng )作的當代藝術(shù)作品)三大類(lèi)，其中可細分為：中國重要攝影家的代表作；中國歷史和攝影史上著(zhù)名的影像(攝影者不詳)；藝術(shù)攝影(fine art photography，包括沙龍攝影)；當代影像藝術(shù)(包括用攝影媒介創(chuàng )作的當代藝術(shù))；攝影技術(shù)技法發(fā)展史重要的作品；國外名家名作；底片；攝影圖書(shū)(古籍善本影像書(shū))；手稿和信札；并從中延伸出CDV，立體照片、照相館的照片、畫(huà)意攝影、中國早期戲曲照片和長(cháng)卷大合影等具有中國攝影文化特征的收藏脈絡(luò )。今年，又增加了“明信片中的攝影”類(lèi)。
當然，隨著(zhù)收藏市場(chǎng)的發(fā)展，類(lèi)別和脈絡(luò )還將不斷地增加和變化，并為中國攝影收藏文化和體系的構建提供有益的借鑒。
(照片由華辰影像供圖)
