11月4日，萬(wàn)達集團在紐約佳士得以2816.5萬(wàn)美元(折合人民幣1.72億元)成功競得畢加索作品《克勞德和帕洛瑪》(又名《兩個(gè)小孩》)，成為當晚略顯慘淡的讓·克魯吉耶爾(Jan Krugier)收藏專(zhuān)場(chǎng)的亮點(diǎn)。彭博社發(fā)布新聞，繼而全世界都在耳語(yǔ)——“中國首富買(mǎi)下了畢加索名畫(huà)”。萬(wàn)達今次不惜重金購下畢加索作品，是否預示著(zhù)本土藝術(shù)市場(chǎng)正在向著(zhù)國際化蛻變？而作為全球最大的藝術(shù)品交易市場(chǎng)，中國將如何建立起有說(shuō)服力的世界性藝術(shù)收藏？

　　畢加索是藏家名片

　　借收藏西方經(jīng)典繪畫(huà)以走向世界藝術(shù)市場(chǎng)，畢加索是不二之選。畢加索是極富創(chuàng )造性和想象力的畫(huà)家，也是西方美術(shù)史上不可或缺的人物，其作品價(jià)位在藝術(shù)拍賣(mài)榜單上長(cháng)期高居不下。極少有人能系統地收藏畢加索，畢加索就好像一張名片，有實(shí)力的藏家都以擁有其作品為自豪和標志。
　　《克勞德和帕洛瑪》創(chuàng )作于1950年，圖中的孩童是畢加索和小他41歲的情人弗朗索瓦絲生下的兩個(gè)孩子。畢加索創(chuàng )作這幅畫(huà)時(shí)已年近70，但很難說(shuō)這是他的“巔峰之作”。在佳士得紐約夜場(chǎng)，這幅畫(huà)估價(jià)為900萬(wàn)美元至1200萬(wàn)美元，最后被萬(wàn)達集團以2816.5萬(wàn)美元競得。萬(wàn)達藝術(shù)品收藏負責人郭慶祥在拍賣(mài)后表示，萬(wàn)達對于畢加索這幅畫(huà)的心理價(jià)位是5000萬(wàn)美元，以2816.5萬(wàn)美元拿下簡(jiǎn)直就是“撿漏”。
　　從孤立的事件上看，萬(wàn)達是當了一次“冤大頭”，斥重金只買(mǎi)下一幅畢加索的小畫(huà)。從長(cháng)遠的意義上看，萬(wàn)達拋出的5000萬(wàn)美金的心理價(jià)位，不是對《克勞德和帕洛瑪》的心理價(jià)位，而是購買(mǎi)進(jìn)入世界級藏家俱樂(lè )部門(mén)票的心理價(jià)位。根據“2013年胡潤百富榜”，萬(wàn)達集團總裁王健林成為中國首富。這2816.5萬(wàn)美元，是王健林向世界頂級藏家集團拋出去的橄欖枝。選擇紐約佳士得和選擇畢加索，都是意味深長(cháng)的舉措。萬(wàn)達希望用畢加索敲開(kāi)世界級藏家俱樂(lè )部的大門(mén)，為了制造一個(gè)漂亮的登場(chǎng)，2816.5萬(wàn)美元對萬(wàn)達來(lái)說(shuō)，只嫌不夠貴。
　　購買(mǎi)畢加索絕非王健林的個(gè)人行為，而是一種企業(yè)行為。將畢加索當做資產(chǎn)來(lái)運作，王健林和他的團隊展示了足夠的精明與野心，也顯示出對西方藝術(shù)認知上的局限和不足。我們不知道他的藝術(shù)品收藏投資專(zhuān)家團隊由誰(shuí)組成，但作為喉舌的郭慶祥的許多言論——不論對畢加索畫(huà)作的定位和闡釋?zhuān)�還是對當代藝術(shù)的無(wú)端斥責——都顯得老套、保守、不夠專(zhuān)業(yè)。成功的藏家背后必須有一位(或幾位)目光老辣、學(xué)識豐富、高度敏感的顧問(wèn)。如上世紀最偉大的收藏家之一佩吉·古根海姆女士，從一開(kāi)始辦畫(huà)廊就依靠杜尚這樣的人指點(diǎn)。
　　因此，批評家朱其才說(shuō)：“我認為當前國人收藏西洋藝術(shù)的形勢并不樂(lè )觀(guān)。因為錢(qián)不是問(wèn)題，問(wèn)題是國內藏家缺乏藝術(shù)史訓練，對藝術(shù)價(jià)值的判斷能力也成問(wèn)題。雖然藏家身邊都能召集起一個(gè)專(zhuān)家團隊，但現在不靠譜的專(zhuān)家太多�！蓖踅×中枰獙ふ宜�自己的“杜尚”。

　　大勢所趨的國際化

　　中國的藝術(shù)品交易市場(chǎng)一直是本土市場(chǎng)，無(wú)論是公立博物館、美術(shù)館，還是私人收藏，都極少涉足西方藝術(shù)。本來(lái)就缺少資金的公立美術(shù)館，支持本土創(chuàng )作的能力尚且有限，更不會(huì )花錢(qián)購買(mǎi)價(jià)格高昂的西方美術(shù)作品，即便擁有西方藝術(shù)藏品，也大多來(lái)自私人捐贈。另一方面，私人藏家因為“民族情結”或者“家鄉偏好”，也更傾向于收藏本土和本地的藝術(shù)。
　　談到中國藏家之所以很少涉及西洋藝術(shù)，藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)家馬健歸納了以下原因：“一是接觸機會(huì )。雖然中外文化交流越來(lái)越多，但從藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)收藏的角度來(lái)看，中國藏家近距離親密接觸西洋藝術(shù)的機會(huì )還是遠遠小于接觸中國藝術(shù)的機會(huì )。二是文化差異。中西文化的差異，對藏家的審美偏好、價(jià)值判斷和收藏興趣都會(huì )產(chǎn)生潛移默化的重要影響。三是收藏慣性。從改革開(kāi)放以來(lái)的中國收藏史來(lái)看，西洋藝術(shù)一直就不是中國藏家重點(diǎn)關(guān)注的內容，這種收藏慣性的改變不可能是一夜之間的，要變也是緩慢漸變�！�
　　但是，藝術(shù)市場(chǎng)的國際化也是大勢所趨。國際化是雙向運動(dòng)，一方面是本土藝術(shù)走出去，一方面是西洋藝術(shù)走進(jìn)來(lái)。中國嘉德、北京保利等領(lǐng)銜的本土拍賣(mài)行已經(jīng)在香港和國外設立分部并進(jìn)行試拍，與此同時(shí)，世界著(zhù)名拍賣(mài)行佳士得和蘇富比也已開(kāi)始分別在上海和香港高調布局，將中國市場(chǎng)作為其亞洲戰略的重要部分。
　　近幾年，大型國際藝術(shù)博覽會(huì )和拍賣(mài)場(chǎng)上也閃現著(zhù)中國藏家愈來(lái)愈活躍的身影。雖然其關(guān)注點(diǎn)主要在回流文物，也不乏有人對西洋藝術(shù)做試探性的收藏，中國本土拍賣(mài)市場(chǎng)的繁榮和藝術(shù)買(mǎi)手強大的資本實(shí)力也讓西方人刮目相看。近期佳士得紐約秋拍一開(kāi)頭便收成慘淡，證明了全球藝術(shù)市場(chǎng)的購買(mǎi)力進(jìn)一步分散，市場(chǎng)本身在向著(zhù)多元化、多極化發(fā)展。如此看來(lái)，著(zhù)手建立世界性藝術(shù)收藏的時(shí)機似乎正悄然成熟。

　　資本、修養與契機

　　中國新貴如何才能真正地建立起具有說(shuō)服力的世界性藝術(shù)收藏？中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(cháng)西沐認為：“消費世界級的藝術(shù)品具有很高的門(mén)檻。首先需要財富積累達到一定水平，其次需要世界化的視野不斷形成�！奔幢阒袊�新貴滿(mǎn)足第一個(gè)條件，形成世界化的審美和收藏視野，卻不是朝夕之間的事。值得慶幸的是，中國藝術(shù)交易市場(chǎng)近幾年一直在理性回調，而藏家也在摸爬滾打里變得更為清醒和審慎。
　　除了必要的資本和藝術(shù)修養，歷史契機也是成就收藏的重要條件。盧浮宮收藏有近3萬(wàn)件中國藝術(shù)品，大英博物館收藏的中國文物也多達2.3萬(wàn)件。是西方人更具有前瞻性眼光和世界性視野嗎？并非如此。近代中國積貧積弱、時(shí)局動(dòng)蕩，圓明園兩次被劫，敦煌文物流失，清乾隆、慈禧墓被盜竊，以及溥儀竊走故宮書(shū)畫(huà)古籍……諸多事件，創(chuàng )造了外國收藏中國文物藝術(shù)品的時(shí)機。
　　近幾年歐美經(jīng)濟低迷，藝術(shù)市場(chǎng)處于價(jià)格洼地，為中國藏家提供了契機。但任何成功的收藏都需要有規模、成體系。而藝術(shù)史上的扛鼎之作，比如莫奈的“睡蓮”、塞尚的靜物、梵高的“向日葵”，并不是有錢(qián)就能買(mǎi)到的。大部分西方經(jīng)典藝術(shù)早已塵埃落定，西方博物館和藏家不可能將這些藝術(shù)瑰寶傾倒給有錢(qián)的中國人。目前來(lái)看，中國要打開(kāi)世界性的收藏格局還尚需時(shí)日。
　　朱其建議，收藏不僅應該面向世界，而且應該面向當代，因為“收藏一定要占到先機”。只有在作品不斷生成、價(jià)值尚未定論的當代藝術(shù)領(lǐng)域，才有空間讓中國藏家搶占灘頭，與西方同儕分庭抗禮。
　　此外還有“收藏的民族性”問(wèn)題。馬健說(shuō)：“如果將藝術(shù)品分為不同‘板塊’，那么，在中國藏家尤其是老一輩藏家眼里，西洋藝術(shù)依舊是一個(gè)心理距離相當遙遠的板塊。這個(gè)板塊在中國的激活，不是靠一兩家大企業(yè)或者一兩個(gè)大藏家就可以做到的。所以，這個(gè)標志性事件之后，關(guān)于中國西洋藝術(shù)收藏的話(huà)題多半又會(huì )冷清許久，直到下一個(gè)西洋藝術(shù)大展或者拍賣(mài)天價(jià)出現�！�