2013秋拍不同尋常，整個(gè)市場(chǎng)形勢繼續走強的態(tài)勢直到進(jìn)入北京第二輪才趨于明朗：一方面書(shū)畫(huà)與油畫(huà)板塊頻頻出現高價(jià)，如書(shū)畫(huà)板塊中近現代書(shū)畫(huà)大師黃胄《歡騰的草原》在北京保利以1.288億元的成交價(jià)奪全年書(shū)畫(huà)拍賣(mài)之冠，而古代書(shū)畫(huà)也繼續保持強勁勢頭高價(jià)頻頻；油畫(huà)板塊則繼續秋拍首輪就凸顯的上升勢頭，北京蘇富比更以8968萬(wàn)元的高價(jià)拍出趙無(wú)極的《抽象》，打破了藝術(shù)家拍賣(mài)紀錄。這一輪拍賣(mài)結果在高價(jià)紀錄背后還傳遞了豐富的市場(chǎng)信息。
蘇富比強調本土特色
12月1日率先舉牌的蘇富比北京秋拍，是該公司自創(chuàng )辦后首次舉辦常規的大拍，143件拍品拍得2.27億元的總成交額，成交率為78.32%。其中，趙無(wú)極1958年所作《抽象》以8968萬(wàn)元這個(gè)超出3500萬(wàn)元最低估價(jià)一倍以上的價(jià)格，打破了藝術(shù)家的拍賣(mài)紀錄。
而當晚舉行的北京保利中國現當代藝術(shù)夜場(chǎng)，拍品總數為80
件，總成交額2.89億元，成交率為78.75%。其中，詹建俊1985年的《凌妮》，估價(jià)680萬(wàn)到800萬(wàn)元，成交價(jià)1023.5萬(wàn)元；劉溢的作品最引人注目，3件作品都有近乎翻倍的溢價(jià)，2013年作《鬧洞房》更是從最低估價(jià)350萬(wàn)元攀升至805萬(wàn)元的成交價(jià)。
北京匡時(shí)的油畫(huà)板塊則分為3個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，中國20世紀部分拍品總數54
件，總成交額2002.9萬(wàn)元，成交率為87.04%。油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)的拍品數為147件，成交額達9396.8萬(wàn)元，成交率為64.63%。其中，谷文達1986年作《兩種文化形態(tài)雜交的戲劇性》，估價(jià)320萬(wàn)到420萬(wàn)元，結果以1495萬(wàn)元高價(jià)成交。加上“重讀時(shí)代——中國油畫(huà)學(xué)會(huì )首屆展覽”專(zhuān)場(chǎng)，35件拍品拍得總成交額1672萬(wàn)元，3個(gè)專(zhuān)場(chǎng)總計拍得約1.4億元。
北京蘇富比的此次拍賣(mài)與佳士得上海9月的首拍相比差異十分顯著(zhù)：不僅沒(méi)有了西方藝術(shù)作品與洋酒、珠寶、手表等，連現當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)中所挑選的藝術(shù)家與作品也有明顯不同。整個(gè)中國現當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)分成“新潮”(包括1980-1990年代的作品)、20世紀中國藝術(shù)、中國當代藝術(shù)與中國當代水墨四個(gè)單元。其中，新潮部分張曉剛的早期作品3張成交2張流拍；當代藝術(shù)部分前期受到追捧的周春芽、劉野等人的作品相繼流拍，另有在香港受到歡迎的張恩利、嚴培明等名家的作品也紛紛流拍。倒是年輕藝術(shù)家陳飛的作品《熊熊的野心》，最低估價(jià)25萬(wàn)元，一舉拍到542.8萬(wàn)元成交。還有像王光樂(lè )、王興偉等最新的市場(chǎng)明星表現突出，如后者一張2005年的《高爾夫球手和西瓜No.1》以365.8萬(wàn)元的成交價(jià)超出最低估價(jià)4倍多。在當代水墨部分，一般放在當代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)的田黎明，其1990年代的作品《陽(yáng)光系列》以高出最低估價(jià)一倍的141.6萬(wàn)元成交，而谷文達則3張作品中有1張《水墨世界》流拍。
秋拍可謂“黃胄季”
如果說(shuō)油畫(huà)板塊有“靳尚誼年”，書(shū)畫(huà)板塊則有“黃胄季”。保利北京秋拍創(chuàng )出黃胄的新紀錄絕非偶然：首先，黃胄的拍賣(mài)價(jià)格早在2011年近現代書(shū)畫(huà)行情進(jìn)入高峰時(shí)不斷攀升，近年來(lái)漲勢顯著(zhù)。其次，保利秋拍為那件《歡騰的草原》專(zhuān)門(mén)推出了一組黃胄的作品，組成“黃胄美術(shù)基金會(huì )推薦專(zhuān)場(chǎng)”，而那件拍品本身也來(lái)頭不小，這件繪制于1981年的巨作足有46平尺，表現了新疆柯?tīng)柨俗巫迦嗣裾谶M(jìn)行傳統體育項目“馬上角力”的活動(dòng)場(chǎng)面，畫(huà)面描繪了7位女性人物、9條牧羊犬與70多匹駿馬。作品作為國禮由當時(shí)的國家領(lǐng)導人贈與美國實(shí)業(yè)家哈默博士，如今由其孫子送到國內拍賣(mài)，自然受到資金主力的青睞。
對行家而言，黃胄《歡騰的草原》也許不是秘密，許多藏家因此使出了諸葛亮“借東風(fēng)”的老把戲，紛紛將其力作精品提供給拍場(chǎng)，而買(mǎi)家對其作品也格外關(guān)注，形成了特定的市場(chǎng)熱點(diǎn)。如隨后舉槌的北京匡時(shí)秋拍，其中國書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)“澄道”上，黃胄的《巡邏圖》1600萬(wàn)元起拍，經(jīng)數輪競價(jià)后以4542.5萬(wàn)元奪得全場(chǎng)之冠。而在其另一個(gè)名為“蕉葉草堂”的私人收藏專(zhuān)場(chǎng)上，黃胄《幸福一代》以當年聞名遐邇的《草原英雄小姐妹》為題材，受到多位藏家關(guān)注，以
1500萬(wàn)元起拍，數十輪激烈的競價(jià)后以4025萬(wàn)元成交；另一件黃胄的《眾美圖》也拍出了977.5萬(wàn)元的成績(jì)。這種現象表明，當前的藝術(shù)市場(chǎng)尤其是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)雖然還處于調整的弱市，但只要有真正的精品力作，照樣能拍出高價(jià)。
匡時(shí)營(yíng)造收藏氛圍
就單件拍品的高價(jià)成交以及拍品的總件數、拍賣(mài)總成交額等數據看，雖然北京第二輪秋拍業(yè)績(jì)優(yōu)于前幾輪，但掣肘拍賣(mài)行情轉暖的兩個(gè)瓶頸并未改善：表現為各地眾多拍賣(mài)會(huì )上大多都是幾經(jīng)轉賣(mài)的老面孔，而高質(zhì)低價(jià)的拍品卻征集困難。因此，各大拍賣(mài)公司只能再出奇招。而北京匡時(shí)則一如既往推出“藝術(shù)體驗季”活動(dòng)，還在拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)額設置中重點(diǎn)推出私人藏家專(zhuān)場(chǎng)，致力于營(yíng)造收藏氛圍，引導藏家從片面強調藝術(shù)品的價(jià)格高低，轉而注重藝術(shù)品的收藏價(jià)值。如記者在匡時(shí)預展現場(chǎng)旁聽(tīng)了有關(guān)當代水墨(又稱(chēng)“新水墨”)的論壇，其中藝術(shù)家李津以“貨架”論談到當代水墨或“新水墨”的標簽，還以美國的“中國菜”說(shuō)明當代水墨是在全球化的背景下解決回歸傳統和當代性的問(wèn)題，并強調藝術(shù)創(chuàng )作“不要學(xué)”也“不能學(xué)”：因為筆墨當隨時(shí)代，所謂時(shí)代就是“我的感受”。
截至記者發(fā)稿，北京匡時(shí)2013秋拍經(jīng)過(guò)兩天鏖戰總成交額已達16.07億元，其中成交價(jià)過(guò)千萬(wàn)元的拍品有23件，出現了9個(gè)白手套專(zhuān)場(chǎng)。特別策劃的多個(gè)私人珍藏專(zhuān)場(chǎng)斬獲3.76億元，其中“海唐精舍”專(zhuān)場(chǎng)、“云起山房”專(zhuān)場(chǎng)、“苦樂(lè )齋”藏謝稚柳作品專(zhuān)場(chǎng)、“溪隱山房”專(zhuān)場(chǎng)、“蕉葉草堂”專(zhuān)場(chǎng)等5個(gè)專(zhuān)場(chǎng)都創(chuàng )下了白手套的佳績(jì)。而“澄道”夜場(chǎng)則以4.15億元的總成交額領(lǐng)銜，除了黃胄的作品外，齊白石《花卉草蟲(chóng)冊》以2070萬(wàn)元成交，張大千《仿陳老蓮覓句圖》以1897.5萬(wàn)元成交，陸儼少《江南山色》、傅抱石
《幽谷話(huà)舊》、郭沫若《行書(shū)毛主席詞》均拍出1725萬(wàn)元的成績(jì)，傅抱石《鏡泊飛泉》以1437.5萬(wàn)元成交，齊白石《湖光帆影》拍得1380萬(wàn)元，錢(qián)松嵒
《山高水長(cháng)》1092.5萬(wàn)元成交，虛谷《花卉蔬果冊》、李可染 《峨眉溪澗圖》、 齊白石《絲瓜草蟲(chóng)》、李可染
《峨眉溪澗圖》均以超出千萬(wàn)的價(jià)格成交。此外，拍前受到廣泛關(guān)注的北宋刻本《禮部韻略》，以2990萬(wàn)元高價(jià)成交。