滬上曾在兩年前展出近百位中國文化名人手稿。觀(guān)眾在觀(guān)看錢(qián)鐘書(shū)的手稿。記者 任瓏/攝

    隨著(zhù)無(wú)紙化時(shí)代的到來(lái)，走入歷史的手寫(xiě)稿漸漸被人遺忘。但隨著(zhù)近來(lái)手稿買(mǎi)賣(mài)事件屢見(jiàn)不鮮，作家質(zhì)疑權益受損，手寫(xiě)稿再度進(jìn)入人們視野。面對并不鮮見(jiàn)的手稿、信札買(mǎi)賣(mài)，作家維權路在何方，各方觀(guān)點(diǎn)并不統一。

　　名家手稿拍賣(mài)屢見(jiàn)不鮮

　　本月初，作家遲子建在新浪微博發(fā)文稱(chēng)，自己1995年一篇創(chuàng )作談手稿在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)被拍賣(mài)。稿簽連同手寫(xiě)稿共5頁(yè)，以1200元成交。遲子建質(zhì)疑，“若雜志社都這么干，像我和王安憶這樣用電腦較晚，大部分以手寫(xiě)稿為主的作家，該怎樣維護自己的權益”？
　　近年來(lái)，名人手跡已經(jīng)成為拍賣(mài)場(chǎng)上的一個(gè)新生熱點(diǎn)，但是今年上半年出現的“錢(qián)鐘書(shū)信札拍賣(mài)風(fēng)波”也進(jìn)一步引發(fā)了社會(huì )對此類(lèi)拍品的關(guān)注。
　　孔夫子舊書(shū)網(wǎng)交易記錄顯示，遲子建所指手稿四天內出價(jià)11次，從起拍價(jià)200元開(kāi)始，最終以1200元成交。據批閱文字信息來(lái)看，被拍賣(mài)稿件最后并未擬用。
　　作家手稿被拍賣(mài)已不是新鮮事。在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)、7788手稿收藏等網(wǎng)站，會(huì )發(fā)現有不少作家的手稿被拍賣(mài)。余秋雨手稿在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)有15份進(jìn)行拍賣(mài)，大多數均已成交。而莫言、薛憶溈等人作品手稿也多有拍賣(mài)記錄，莫言一份書(shū)信手稿更是從30元起拍，以370元最后成交。
　　記者以買(mǎi)家身份與遲子建手稿的售賣(mài)者陳女士取得聯(lián)系，她向記者透露，手中有很多名家手稿、信札，將會(huì )不定期進(jìn)行拍賣(mài)�！皞}庫中都翻不過(guò)來(lái)，太多了，都是從收破爛那拿到的�！�
　　作家賈宏圖說(shuō)，北京潘家園有好多手稿買(mǎi)賣(mài)，曾經(jīng)有位作家在文物舊物攤上發(fā)現巴金和女讀者的若干通信，還因此寫(xiě)成紀實(shí)文學(xué)，成為當時(shí)反響很大的一件事。
　　記者在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)站上搜索“手稿”二字，可以得到5萬(wàn)多個(gè)有關(guān)手稿交易的結果。據該網(wǎng)站市場(chǎng)部總監韓悅思介紹，目前網(wǎng)站并不清楚買(mǎi)方所售手稿是否取得作者授權。作為一家電子商務(wù)平臺，目前僅提供買(mǎi)賣(mài)雙方交易的平臺，“沒(méi)有能力做手稿交易合理性的認定”。

　　手寫(xiě)稿退還機制差異大

　　上世紀90年代初，報社、雜志社開(kāi)始要求用電子稿投稿，方便編輯。這一革新使手寫(xiě)稿逐漸成為歷史，取而代之的是無(wú)紙化閱讀和電子投稿。
　　鉛字印刷時(shí)，雜志社收到的投稿幾乎都為手寫(xiě)。一些雜志編輯回憶說(shuō)，上世紀80年代雜志社來(lái)稿量太大，每天都要拿麻袋拎，加上辦公條件緊張，這么多來(lái)稿根本沒(méi)地方堆放，未予采用的手稿基本都作為廢紙處理掉了，很多作者也沒(méi)有要回手稿的意識。
　　“現在只有個(gè)別作家如賈平凹、陳忠實(shí)還在用手寫(xiě)稿，其他作家基本都是電子郵件，遲子建現在寫(xiě)東西也是電子版�！薄度嗣裎膶W(xué)》副主編寧小齡說(shuō)，個(gè)別手寫(xiě)的作家基本都有保留底稿的意識，有復印條件后，歷來(lái)都是郵寄復印件，再由錄入員變成電子版。
　　記者采訪(fǎng)發(fā)現，對作者手稿的處理方式因雜志社而異�！侗狈轿膶W(xué)》主編佟坤告訴記者，個(gè)別編輯手里有一些和作家的私人信件或個(gè)別手稿保存，雜志社并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)對作者手稿進(jìn)行保存。上海市作家協(xié)會(huì )專(zhuān)業(yè)作家陳村說(shuō)，“跟我有關(guān)的編輯部中，最好的是《收獲》，他們發(fā)表后退回手稿�！�
　　“莫言的《紅高粱》手稿，作家自己要回去了，鐵凝等一些作家的手稿都要求返還�！睂幮↓g說(shuō)，《人民文學(xué)》對已采用發(fā)表的作品手稿會(huì )進(jìn)行保存，一般作家都不會(huì )再要手稿，一些知名作家有這個(gè)意識會(huì )要回去。由于保存條件有限，一些手稿紙張都已泛黃，后來(lái)《人民文學(xué)》將這些保存的手寫(xiě)稿全部無(wú)償移交給中國現代文學(xué)館收藏，更利于保存。
　　一些未被采用的手稿會(huì )被退回，其中包括知名作家的作品及寫(xiě)得不錯但未能發(fā)表的作品。寧小齡說(shuō)，過(guò)去退稿量非常大，郵費在刊物開(kāi)支中占相當大比重，編輯每個(gè)月都要騰出幾天時(shí)間來(lái)對作家未被采用的稿件退稿。一些作者有退稿意識，還會(huì )寄錢(qián)、寄郵票要求退稿。

　　作家維權觀(guān)點(diǎn)不一

　　作家王洪彬說(shuō)，過(guò)去在與出版社簽的出版合同中大多只涉及到著(zhù)作權，不會(huì )具體明確手稿的處理，大家不覺(jué)得這是個(gè)問(wèn)題。很多作家和雜志社過(guò)去對手稿并不重視，更少對其提出聲明或達成協(xié)議，才出現作家手稿未授權被拍賣(mài)、交易的情況。
　　業(yè)內人士認為，1995年遲子建知名度可能不如現在，現在網(wǎng)上拍賣(mài)她的手稿說(shuō)明了她的知名度和在文學(xué)界的影響。一些知名作家的手稿之所以很值錢(qián)，是因為對于研究作家生平、創(chuàng )作意圖及與作家相關(guān)的時(shí)代，都是珍貴的資料，具有歷史價(jià)值。
　　遲子建在微博中發(fā)問(wèn)怎樣維權，不少人對此說(shuō)法不一。黑龍江君明律師事務(wù)所律師黃月明說(shuō)，著(zhù)作權涉及到文字內容，原手稿是著(zhù)作權的內容載體。作家手寫(xiě)稿在網(wǎng)上公開(kāi)拍賣(mài)，如果稿件沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表，就涉及到侵犯作者著(zhù)作權的問(wèn)題；如果已發(fā)表，作者在投寄時(shí)若事先有聲明或簽署協(xié)議要求保留對手稿的權利，亦可追究拍賣(mài)者及雜志社的侵權行為。
　　黃月明認為，如果作品已發(fā)表，作者未提前對手稿權利有聲明、約定或協(xié)議，就視同作者本人放棄手稿的物權，物權在投寄時(shí)已轉移到雜志社，作者再維權較難。
　　北京德和衡律師事務(wù)所律師姜壽輝則認為，手稿本身為書(shū)法作品，根據著(zhù)作權法的規定，如果出版社未經(jīng)同意公之于眾，就侵犯了作者發(fā)表權。手稿本身可以認定暫且歸出版社占有，但所有權并不意味著(zhù)已經(jīng)轉讓給出版社，出版社應當在作品發(fā)表后退還給作者。
　　姜壽輝說(shuō)，上世紀90年代不少出版社在作品發(fā)表后并不退還手稿�！爱敃r(shí)法律不健全，加之作者當時(shí)不出名，手稿也許并不值錢(qián)，也就沒(méi)想要回。但是由于手稿作者知名度提高，倉庫壓了一堆的手稿便具備了一定的市場(chǎng)價(jià)值�！�
　　一些參與討論者表示，出版社在拍賣(mài)作家手稿時(shí)需要征求本人意見(jiàn)，否則便有侵權嫌疑。而市場(chǎng)上屢見(jiàn)不鮮的名家手稿買(mǎi)賣(mài)中，其中有雜志社、出版社多少影子，普通人亦很難分辨。
　　也有人表達了不同觀(guān)點(diǎn)。網(wǎng)民“77扁舟一葉”在微博中留言：遲老師，一個(gè)完全不愛(ài)文學(xué)或者不愛(ài)您小說(shuō)的人是不會(huì )買(mǎi)的，所以不必太擔心。
　　韓悅思說(shuō)，過(guò)去很多拾荒者等拿到手稿后，不知道有何價(jià)值，便扔掉。但是后來(lái)他們可以將其在網(wǎng)站上賣(mài)掉，不僅獲得了收益還在某種程度上保護了手稿，為手稿提供了“再問(wèn)世”的機會(huì )。