12月24日，中國工藝藝術(shù)品交易所(簡(jiǎn)稱(chēng)中國藝交所)文化藝術(shù)品交易平臺開(kāi)始上線(xiàn)試運行。
作為一家經(jīng)“國務(wù)院清理整頓各類(lèi)交易場(chǎng)所部際聯(lián)席會(huì )議”檢查驗收的“國字號”藝術(shù)品交易所，中國藝交所如何探索相關(guān)交易規則，使交易活動(dòng)更透明、合理、有序？在經(jīng)歷文交所亂象之后，藝術(shù)品交易如何找到為市場(chǎng)所接受的新的商業(yè)模式？
“確權”、“確真”和“確值”是藝術(shù)品交易的大前提
12月19日，中國藝術(shù)品大廈內，中國藝交所第一批上線(xiàn)交易作品的鑒定估值工作正在熱火朝天地進(jìn)行。近百件藝術(shù)品被擺放在大廈一層展廳，鑒定估值委員會(huì )專(zhuān)家組成員進(jìn)行認真點(diǎn)評、謹慎估值。據介紹，這是在為藝術(shù)品“確值”。
在中國藝交所董事長(cháng)瞿賢軍看來(lái)，文化藝術(shù)品交易平臺要贏(yíng)得投資者信任，藝術(shù)品的“確權”、“確真”和“確值”是大前提，也是藝術(shù)市場(chǎng)由混亂走向有序的必備條件。保證這三個(gè)環(huán)節公正透明，能為后面一系列市場(chǎng)行為提供保障。
整個(gè)鑒定估值流程從“確權”開(kāi)始。瞿賢軍介紹，在藝術(shù)品征集階段，就已做了很多相關(guān)的篩選，比如目前只面向在世藝術(shù)家的作品，并且盡量從藝術(shù)家本人手里直接征集作品。
然后是“確真”。中國藝交所對于藝術(shù)品鑒定，采取科技檢測、藝術(shù)評價(jià)和專(zhuān)家論證“三位一體”方式，其中科技檢測委托國家權威檢測機構進(jìn)行，藝術(shù)評價(jià)和專(zhuān)家論證依托行業(yè)內名家大師、相關(guān)行業(yè)組織、學(xué)術(shù)機構等進(jìn)行。
不過(guò)，瞿賢軍也坦言，藝術(shù)品鑒定是老大難，“這個(gè)問(wèn)題不解決，就無(wú)法確立藝術(shù)品的價(jià)值，消費者就不可能放心地進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)�！�
在過(guò)去相當長(cháng)的時(shí)間里，藝術(shù)品鑒定靠“過(guò)手”，即靠鑒定家長(cháng)期積累的經(jīng)驗。隨著(zhù)老一代鑒賞家的故去，這種“掌眼”的方式逐漸式微。
雖然依托中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì )等行業(yè)組織建立了顧問(wèn)團隊，但瞿賢軍表示，這不可能一勞永逸。商品經(jīng)濟制度注重公平交易，其核心是買(mǎi)賣(mài)雙方的信息對稱(chēng)，以及交易標的物的貨真價(jià)實(shí)。在交易前，“會(huì )告訴投資者我們努力做到了什么程度，比如，一件書(shū)法作品經(jīng)鑒定七成疑似啟功先生的作品，我們就把這個(gè)信息提供給投資者，其他的就交給市場(chǎng)去決定�！宾馁t軍說(shuō)。
在“確權”、“確真”的基礎上，藝交所根據作品持有人自報價(jià)、專(zhuān)家估值和市場(chǎng)詢(xún)價(jià)三方面估值加權平均的基礎上，確定線(xiàn)上交易作品的掛牌價(jià)格或起拍價(jià)格，最終的落腳點(diǎn)是實(shí)際成交價(jià)。
作為中央企業(yè)發(fā)起設立的文化藝術(shù)類(lèi)交易所，中國藝交所將工作重心放在搭建藝術(shù)品交易平臺上。據瞿賢軍介紹，這個(gè)平臺采取基于互聯(lián)網(wǎng)、以現貨為基礎的交易模式。
目前，中國藝交所有三種交易方式，分別是競價(jià)交易、掛牌交易和定向撮合交易。其中，競價(jià)交易主要針對大師創(chuàng )作的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品和工藝美術(shù)品，掛牌交易主要針對中青年藝術(shù)家作品及藝術(shù)品原材料等，定向撮合交易主要針對特定的買(mǎi)方和賣(mài)方需求。
藝術(shù)品交易趨于理性，采取以現貨交易為基礎的模式
中國藝交所交易平臺上線(xiàn)，很容易讓人聯(lián)想起近些年風(fēng)光一時(shí)的文交所。2011年，憑借“份額化交易”的新模式，各地文交所猶如雨后春筍般出現，投資者蜂擁而入。
所謂藝術(shù)品份額化，就是將藝術(shù)品先進(jìn)行估價(jià)，再將其價(jià)值按照份額拆成若干份，投資者購買(mǎi)一定份額即可參與藝術(shù)品的交易。舉例來(lái)說(shuō)，一件藝術(shù)品估價(jià)600萬(wàn)元，就可將其分為600萬(wàn)份份額，每份價(jià)格1元，投資者要以600份或者600份的整數倍進(jìn)行購買(mǎi)。這樣，投資者就持有了藝術(shù)品的份額，可以通過(guò)二級市場(chǎng)買(mǎi)賣(mài)藝術(shù)品份額。
隨著(zhù)熱錢(qián)不斷流入，藝術(shù)品份額化交易模式的問(wèn)題開(kāi)始頻現，不正常的巨漲巨跌現象形成了備受矚目的“文交所亂象”。在較早開(kāi)展份額化交易的天津文交所，部分投資人就因為市場(chǎng)的暴漲暴跌而損失慘重。
2011年末，國務(wù)院第38號文和中宣部等五部委第49號文相繼下發(fā)，對文交所的交易方式、參與人數都作出了規定，在遏制亂象的同時(shí)，也攔腰斬斷了文交所的業(yè)務(wù)。
“實(shí)際上，第38號文只是明確權益持有人累計不得超過(guò)200人，并沒(méi)有取消份額化交易，目前仍有一些文交所在從事藝術(shù)品份額化交易的業(yè)務(wù)�！敝袊囆g(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(cháng)西沐介紹。瞿賢軍則表示，“隨著(zhù)各類(lèi)文交所清理整頓結束，當前文化藝術(shù)品交易趨于理性，所以我們采取以現貨交易為基礎的交易模式�！�
西沐認為，這種藝術(shù)品現貨商品交易模式降低了投資中的風(fēng)險，但也限制了創(chuàng )新空間，制約了大眾的參與熱情。
明晰監管主體，鼓勵行業(yè)自律，引導市場(chǎng)有序發(fā)展
“由于缺乏有效監管，各地文交所此前出現了不少亂象，不僅損害了行業(yè)形象，而且對行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大沖擊。如何對文交所實(shí)施有效監管，已經(jīng)成為一個(gè)刻不容緩的命題�！蔽縻鍖Υ藨n(yōu)心忡忡。
較長(cháng)時(shí)期，國家層面上對文交所的監管單位一直沒(méi)有明確說(shuō)法，
各地文交所自工商局注冊登記后就基本處于“放任自由”狀態(tài)。
2011年11 月， 國務(wù)院下發(fā)《關(guān)于清理整頓各類(lèi)交易場(chǎng)所切實(shí)防范金融風(fēng)險的決定》要求，
由證監會(huì )牽頭，建立“清理整頓各類(lèi)交易場(chǎng)所部際聯(lián)席會(huì )議”制度。聯(lián)席會(huì )議機制的主要任務(wù)是“統籌協(xié)調有關(guān)部門(mén)和省級人民政府清理整頓違法證券期貨交易工作，
督導建立對各類(lèi)交易所和交易產(chǎn)品的規范管理制度”，但不代替國務(wù)院有關(guān)部門(mén)和省級人民政府的監管職責。
實(shí)際上，國務(wù)院金融管理部門(mén)、商務(wù)部等相關(guān)部門(mén)和省級人民政府均有權進(jìn)行監管。雖然文交所名義上有監管部門(mén)，但在實(shí)際操作中往往失位。監管主體的失位，也就意味著(zhù)一系列監管措施的缺位。僅靠市場(chǎng)自身調節，文化產(chǎn)權交易市場(chǎng)顯然難以達到健康發(fā)展、振興文化產(chǎn)業(yè)的目標。而完成清理整頓、拿到牌照的文交所，也迫切需要明晰監管主體，為市場(chǎng)未來(lái)發(fā)展保駕護航。
有專(zhuān)家認為，目前清理整頓工作已基本結束，行業(yè)發(fā)展步入正軌，可考慮成立全國性的行業(yè)監管機構，如可以設立類(lèi)似文監會(huì )這樣的組織，對整個(gè)文化產(chǎn)權交易市場(chǎng)進(jìn)行監管，以嚴密的規范進(jìn)行把控，引導市場(chǎng)向著(zhù)有序的方向發(fā)展。
在監管尺度上，西沐認為，應堅持適度原則，切忌落入一管就死、一放就亂的惡性循環(huán)，既鼓勵文交所積極創(chuàng )新，又要有效規避和防范風(fēng)險。
據介紹，2012年10月，26家文交所成立首個(gè)全國性文化產(chǎn)權交易行業(yè)自律組織“全國文化產(chǎn)權交易共同市場(chǎng)”，發(fā)布《共同誠信自律宣言》，旨在建立完善統一的自律評價(jià)體系，并最終建立整個(gè)文交所行業(yè)的標準體系。
“這是文交所面對行業(yè)困境的‘抱團突圍’，雖然結果難以預料，但不失為一種有益嘗試�！宾馁t軍說(shuō)。