相比書(shū)法、繪畫(huà)，信札和手稿在很長(cháng)的一段時(shí)間內，只能算是藝術(shù)品市場(chǎng)上的“配角”，然而近年來(lái)名人信札正在向藝市的主角轉換。不過(guò)專(zhuān)家提醒，如今偽造名人信札真跡的現象已經(jīng)越來(lái)越普遍了，投資收藏需警惕贗品。
在2013年的拍賣(mài)市場(chǎng)上，名人信札屢創(chuàng )天價(jià)。2014年剛剛過(guò)了幾天，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)就創(chuàng )出了一個(gè)千萬(wàn)天價(jià)：在南京的一場(chǎng)拍賣(mài)中，茅盾手稿《談最近的短篇小說(shuō)》經(jīng)過(guò)44輪的激烈競價(jià)，最終以1050萬(wàn)元的價(jià)格落槌，加上15%的傭金，成交價(jià)達到1207.5萬(wàn)元，創(chuàng )下了中國文人手稿的拍賣(mài)新紀錄。
流動(dòng)性并不強
相比書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上的高換手率，在信札和手稿的拍賣(mài)市場(chǎng)上，一件拍品的重復出現頻率并不是很高，這一方面顯示出這個(gè)市場(chǎng)中，投機者的比例不多，但另外一個(gè)方面去考量，則暗示了其流動(dòng)性也是需要藏家考慮的。
名人信札和手稿的流動(dòng)性之所以比較弱，很重要的一個(gè)原因其個(gè)性化實(shí)在太強了，幾乎每一件拍品都是獨一無(wú)二的，對于買(mǎi)家來(lái)說(shuō)，競拍的意義也各不相同，像在2007年的拍賣(mài)市場(chǎng)上，張懌伯的《鎮江淪陷記》手稿，以8萬(wàn)元起拍，最終以107萬(wàn)元成交，為一位民營(yíng)企業(yè)家獲得，并在鎮江淪陷70周年紀念日前夕捐贈給了鎮江博物館。如果沒(méi)有了這位民營(yíng)企業(yè)家的參與，這件手稿究竟能夠以多少錢(qián)成交，還是一個(gè)未知數。而且入藏了博物館之后，也不可能再到市場(chǎng)上流通了。
同時(shí)，有些手稿雖然在市場(chǎng)上流通不少，但實(shí)際上的存世量并不一定很少。就拿魯迅的手稿來(lái)說(shuō)，目前絕大部分還是存放在圖書(shū)館、博物館中，而真正出現在拍賣(mài)市場(chǎng)上的則是鳳毛麟角，因而也能夠往往一出現就能拍出天價(jià)，特別是其中一些具有特殊意義的，像《古小說(shuō)鉤沈》雖然只有一頁(yè)，但是有周作人的題跋，稱(chēng)此件“時(shí)在民國初元，距今已五十年矣”，可稱(chēng)周氏兄弟合璧之作，其意義已經(jīng)超過(guò)了一般魯迅手稿的范疇了。但由于其流通量太少的原因，拍賣(mài)價(jià)格就存在一定的不確定性，特別是追漲的風(fēng)險就特別大了，許多藏家可能由于一時(shí)間的沖動(dòng)而出了高價(jià)，當再次拍賣(mài)的時(shí)候，如果市場(chǎng)變成理性的話(huà)，很有可能出現價(jià)格回落的情形，而像此次拍賣(mài)的茅盾手稿源于當時(shí)出版社流出的文稿，因而這樣的情況，實(shí)際上對于藏家來(lái)說(shuō)，是很難了解清楚，到底有多少流通量，實(shí)際上也為今后的進(jìn)一步升值埋下了隱患。
“配角”轉向“主角”
剛剛過(guò)去的2013年，對于名人信札以及手稿的拍賣(mài)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，應該是具有里程碑意義的。不僅是因為在這一年中，高價(jià)拍品貫穿于春拍和秋拍：像在中國嘉德春拍中，魯迅《古小說(shuō)鉤沈》手稿，估價(jià)60萬(wàn)至65萬(wàn)元，成交價(jià)為690萬(wàn)元；在中國嘉德的秋拍中魯迅先生于1934年6月8日致陶亢德的一封信，在中國嘉德秋拍中，估價(jià)180萬(wàn)至220萬(wàn)元，成交價(jià)則達到了655.5萬(wàn)元。而且在2013年6月，錢(qián)鐘書(shū)先生私人書(shū)信手稿遭拍賣(mài)，其夫人楊絳先生表態(tài)強烈反對拍賣(mài)進(jìn)行，拍賣(mài)公司最終發(fā)聲明宣布停止拍賣(mài)。隨后，楊絳先生還將此事訴諸法院。該事件也引發(fā)眾人對“名人書(shū)信頻遭拍賣(mài)”的高度關(guān)注，引發(fā)公眾對于書(shū)信的文物價(jià)值、隱私性質(zhì)的激烈討論。
相比書(shū)法、繪畫(huà)，信札和手稿在很長(cháng)的一段時(shí)間內，只能算是藝術(shù)品市場(chǎng)上的“配角”，不要說(shuō)是突破千萬(wàn)高價(jià)，就連百萬(wàn)也只能算是稀罕的珍品了。甚至一些拍賣(mài)行為了將信札和手稿賣(mài)出好價(jià)錢(qián)，將其放入書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中，將其作為是另外一種的名人墨寶。但真正讓公眾看到其巨大價(jià)值的，還應該算是在2009年的拍賣(mài)市場(chǎng)上，是陳獨秀等致胡適的13通27頁(yè)信札成交價(jià)達到544.4萬(wàn)元。隨后，國家文物局啟動(dòng)了優(yōu)先收購權，將這批信札買(mǎi)下。這個(gè)舉措堪稱(chēng)一個(gè)里程碑的舉措，并使得更多市場(chǎng)人士從單一關(guān)注名人書(shū)畫(huà)，轉而對于信札和手稿有了更大的興趣。
在這幾年的拍賣(mài)市場(chǎng)上，越來(lái)越多的拍賣(mài)行開(kāi)始對于名人信札以及手稿進(jìn)行市場(chǎng)拓展，并推出了一系列的專(zhuān)場(chǎng)，像北京保利2011年春拍推出的“紀念辛亥革命100周年名人墨跡專(zhuān)場(chǎng)”、2012年北京匡時(shí)推出的“南長(cháng)街五十四號梁氏藏重要檔案”
專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)、2013年中國嘉德推出的“凝望百年——政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)等等，將市場(chǎng)推向了一個(gè)新的高度，并將手稿和信札從“配角”變成了“主角”。
贗品防不勝防
在許多分析信札和手稿的文章中常常提到，之所以他們如此受到追捧，很重要的一個(gè)原因就是造假很難。這個(gè)理由聽(tīng)上去似乎十分有道理，因為要憑空捏造出一大段文字來(lái)，特別是用名人的口氣說(shuō)出來(lái)并不是一件容易的事情。但事實(shí)上，根據已知的出版物，模仿名人信札的真跡來(lái)進(jìn)行造假的情況，現在已經(jīng)是越來(lái)越普遍了。像復旦大學(xué)出版社曾經(jīng)出版過(guò)名人學(xué)者信札類(lèi)書(shū)籍、中華書(shū)局也有相關(guān)出版物，都成為作假的藍本。這些假信水平高超的，作偽者可以信手落筆一氣呵成，幾乎與寫(xiě)信人原件無(wú)異。
就拿2013年在北京拍賣(mài)市場(chǎng)上出現的一通徐志摩的信札來(lái)說(shuō)，細心的收藏者就發(fā)現，在兩年前拍賣(mài)市場(chǎng)上出現的致陶孟和、沈性仁夫婦的信札中就有同樣的內容，而在其他的文獻中，也可以找到類(lèi)似內容的。一些網(wǎng)友戲稱(chēng)，這大概是徐志摩群發(fā)“郵件”吧。由于上面有一方他的印章，而引起了滬上著(zhù)名學(xué)者陳子善的懷疑，像這么一封便條似的信件居然還蓋章，這完全不符合有關(guān)常識。作為信札來(lái)說(shuō)，一般不鈐印章，較少有名人題跋，也有不少信札落款不署全名，這些無(wú)疑是一個(gè)辨別上的常識，也是許多造假者往往會(huì )“畫(huà)蛇添足”的。
應該說(shuō)，信札的來(lái)源是鑒別真偽的重要因素，如果是收藏大家的藏品，或者出自作者與出版社相互往來(lái)的信函并附有簽發(fā)單，或是文化機構處理的文牘，或出自文化名人晚輩之手，則來(lái)源較可靠，可信度較高。但是值得注意的是，目前造假者往往也是看重了這一點(diǎn)，往往會(huì )偽造一些“附件”，或者說(shuō)一點(diǎn)故事，讓贗品看上去更像是真的，這也是造假的一個(gè)新趨勢。另外，要小心代筆。有些信札并非是本人所寫(xiě)，而由他人代筆，后由本人簽名，或者蓋章。
現在，隨著(zhù)國內名人信札的價(jià)格越來(lái)越高，不少人開(kāi)始關(guān)注海外名人信札，像2013年的拍賣(mài)會(huì )上，像拿破侖、大仲馬等名家信札紛紛露面，并以幾十萬(wàn)元，甚至上百萬(wàn)元的價(jià)格成交。難道海外名人信札就沒(méi)有贗品嗎？答案是否定的。美國司法部曾經(jīng)破獲過(guò)一樁數額巨大的名人簽名造假案，來(lái)自加州的蓋伊·瓦爾曼夫婦，因涉嫌在網(wǎng)上出售偽造的名人簽名而被捕。早在1928年，美國《大西洋月刊》收到了據說(shuō)是林肯總統青年時(shí)寫(xiě)的6封信，其中2封是寫(xiě)給情人安·盧特里奇的，另外4封是寫(xiě)給友人的，其中提到盧特里奇�！洞笪餮笤驴饭蛡蛄怂郊覀商秸{查，最后查明這些信件是模仿林肯的筆跡偽造的。由于國人對于海外筆跡的辨識更難，因此更需要引起警惕。