在2013年的中國藝術(shù)品市場(chǎng)中，人們可以明確地感受到國外拍賣(mài)行走進(jìn)來(lái)、中國藏家走出去、收藏觀(guān)點(diǎn)和收藏品位開(kāi)始轉型、藝術(shù)品交易和藏家的逐漸專(zhuān)業(yè)化、理性化。
2013年，與宏觀(guān)經(jīng)濟一樣，中國藝術(shù)品市場(chǎng)同樣處于結構化調整的階段。目前，這是一個(gè)并不缺乏資金的市場(chǎng)，從而資源的短缺是目前市場(chǎng)發(fā)展最主要的瓶頸。藝術(shù)品市場(chǎng)需要新的增長(cháng)點(diǎn)，而在古代和近現代藝術(shù)資源有限的情況下，這個(gè)增長(cháng)點(diǎn)只能來(lái)源于當代藝術(shù)。所以，未來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)高端藝術(shù)珍品價(jià)格不斷上漲和當代藝術(shù)家資源被不斷挖掘兩者并存的市場(chǎng)。
現當代藝術(shù)市場(chǎng)呈現復蘇態(tài)勢
2013年秋拍，油畫(huà)及當代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)在春拍的基礎上有所回升，市場(chǎng)規模擴大。據雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監測中心不完全統計，2013年下半年中，油畫(huà)及當代藝術(shù)板塊實(shí)現上拍量和成交量大幅增加，上拍11430件，同比去年秋拍增加3323件；成交6567件，同比增加2324件；成交總額與上拍量、成交量呈現正比增長(cháng)趨勢，為36.53億元人民幣，同比2012年秋拍增加12.13億元，漲幅達49.71%。
盡管油畫(huà)及當代藝術(shù)板塊呈現量增價(jià)高的復蘇之勢，但成交率未出現較大改觀(guān)。2013年拍賣(mài)市場(chǎng)的購買(mǎi)力整體好于去年，然而億元拍品和市場(chǎng)火熱的表象背后，油畫(huà)及當代藝術(shù)板塊的成交率為57%，低于春拍的64%，可以看到2013年秋拍市場(chǎng)表現仍舊較為謹慎。
同其他幾個(gè)品類(lèi)相比，2013年秋拍油畫(huà)及當代藝術(shù)板塊在中國藝術(shù)品拍賣(mài)高價(jià)TOP100榜單拍品數量增加，占總數量的三分之一，比上一季度增加了18件，曾梵志和趙無(wú)極等藝術(shù)家的作品對此板塊市場(chǎng)行情的提升起到了重要的推動(dòng)作用。本季度，5000萬(wàn)元以上的拍品為10件，其中，曾梵志的《最后的晚餐》以1.42億元人民幣的高價(jià)摘得該板塊拍賣(mài)TOP榜的桂冠。
但是，2013年秋拍中精品高價(jià)作品與一般拍品的市場(chǎng)表現兩極分化嚴重，在市場(chǎng)的調整期高端拍品依然體現出強烈的吸金能力，500萬(wàn)元以上的拍品成交量130件，占本季度油畫(huà)成交總量的1.98%，成交額占成交總額的60.99%；雖然中低端價(jià)位的拍品占成交總量的98%，但吸金能力較弱，僅占39.01%的市場(chǎng)份額。多數作品需要時(shí)間的考驗，市場(chǎng)風(fēng)險大。
就區域分布來(lái)看，港澳臺地區依然是油畫(huà)及當代藝術(shù)板塊的交易中心，2013年秋中國藝術(shù)品TOP100的榜單中油畫(huà)及當代藝術(shù)入圍32件，香港蘇富比和香港佳士得兩大老牌拍賣(mài)行有23件高價(jià)上榜。港澳臺地區油畫(huà)及當代藝術(shù)的高端路線(xiàn)在市場(chǎng)調整時(shí)表現優(yōu)異，在藏家精品的意識增強的背景下，港澳臺的拍賣(mài)公司恰當調整了精品的估價(jià)，符合當前的市場(chǎng)行情和買(mǎi)家的預期，因此，在秋拍中體現出比其他地區更穩定的優(yōu)勢。
早期油畫(huà)受追捧 寫(xiě)實(shí)油畫(huà)市場(chǎng)穩定
早期油畫(huà)中趙無(wú)極、朱德群、常玉3位國際大師的作品備受推崇。2013年秋拍，中國藝術(shù)品拍賣(mài)高價(jià)TOP100中，趙無(wú)極有15件作品上榜，常玉和朱德群各2件，3位大師的作品500萬(wàn)元以上有43件，占油畫(huà)及當代藝術(shù)500萬(wàn)元以上拍品數量的26.15%。早期油畫(huà)市場(chǎng)中的最大亮點(diǎn)為趙無(wú)極1958年作《抽象》在蘇富比(北京)以8968萬(wàn)元刷新個(gè)人作品的拍賣(mài)紀錄，并成為該板塊2013年秋拍中第二高價(jià)作品。早期大師作品雖然價(jià)格很高，但其藝術(shù)地位深受?chē)H認可，并不存在虛高和市場(chǎng)泡沫。
中國的藝術(shù)品市場(chǎng)自2011年秋拍進(jìn)入調整期之后，長(cháng)達一年半的市場(chǎng)調整雖然對拍賣(mài)規模和高價(jià)拍品帶來(lái)沖擊，但是藝術(shù)精品的拍賣(mài)行情卻不跌反漲。油畫(huà)部分，由于當代藝術(shù)受市場(chǎng)影響較大，各拍賣(mài)公司都改變思路，加大早期油畫(huà)和經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的征集和推廣。如中國嘉德在2013年春拍繼續推出“20世紀中國早期油畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，該專(zhuān)場(chǎng)共推出61件拍品，成交率為65.57%，成交總額為1.19億元。其中吳作人1977年作《戰地黃花分外香》以8050萬(wàn)元成交。
秋拍寫(xiě)實(shí)畫(huà)派市場(chǎng)呈現出上漲趨勢，即使遇到市場(chǎng)的調整期，也均在高位調整，未出現大幅跌落。靳尚誼、詹建俊、唐小禾、程犁等經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家的作品備受市場(chǎng)追捧，繼2013年春拍靳尚誼的4件作品上榜2013年春中國藝術(shù)品拍賣(mài)TOP100榜單后，靳尚誼成為了本年度的熱點(diǎn)，一件8510萬(wàn)元成交的《塔吉克新娘》在很大程度上奠定了他在2013年藝術(shù)市場(chǎng)成交中的地位，成為靳尚誼作品的最高價(jià)，再次刷新其拍賣(mài)作品的歷史紀錄；從2013年秋拍的市場(chǎng)格局來(lái)看，以靳尚誼為首的經(jīng)典寫(xiě)實(shí)整體表現出色，北京保利推出的“現當代中國藝術(shù)夜場(chǎng)”中，詹建俊的精品《凌妮》以1023萬(wàn)元成交，創(chuàng )歷年詹建俊拍賣(mài)作品最高紀錄。
在中國寫(xiě)實(shí)畫(huà)派30位樣本藝術(shù)家中，王沂東、陳逸飛、朝戈、忻東旺等7位藝術(shù)家價(jià)格指數呈上升趨勢，王沂東以每平方尺73.81萬(wàn)元的價(jià)格指數位于中國寫(xiě)實(shí)畫(huà)派30指數的首位，較上季提升21%，北京保利推出的“現當代中國藝術(shù)夜場(chǎng)”王沂東的作品《春襲羽萍溝》即出自該專(zhuān)場(chǎng)，以2070萬(wàn)元的高價(jià)成交，刷新了王沂東歷年拍賣(mài)成交價(jià)的高價(jià)紀錄，作品《春襲羽萍溝》在2010年北京保利現當代夜場(chǎng)以1456萬(wàn)元的高價(jià)成交，時(shí)隔3年，復合收益率達12.43%。由此可見(jiàn)，本季對于高價(jià)精品的購買(mǎi)力仍舊強勁。
市場(chǎng)相對活躍的朝戈和忻東旺在本季度作品上升幅度大，朝戈當前單位價(jià)格為每平方尺42.39萬(wàn)元，比上季提升270%，忻東旺價(jià)格指數以121%的升幅緊隨其后，成為秋拍寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中最受追捧的藝術(shù)家。
中國寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的名家作品風(fēng)格成熟、作品數量充足，名家效應一定程度上具有良好的導向作用，這在一定程度上有效規避了部分購藏風(fēng)險，容易形成長(cháng)期穩定的持續性增長(cháng)。
當代藝術(shù)實(shí)現突破 拉動(dòng)板塊走強
油畫(huà)及當代藝術(shù)板塊自2011年秋拍進(jìn)入調整期之后，長(cháng)達一年半的市場(chǎng)調整雖然對拍賣(mài)規模和高價(jià)拍品帶來(lái)沖擊，但是藝術(shù)精品的拍賣(mài)行情卻不跌反漲，當代藝術(shù)市場(chǎng)的老面孔高價(jià)頻出同時(shí)價(jià)格層次差距逐漸拉大，曾梵志、劉野、羅中立、劉煒等藝術(shù)家的作品在本季度紛紛刷新個(gè)人拍賣(mài)紀錄。
作為2013年秋當代藝術(shù)市場(chǎng)的亮點(diǎn)，曾梵志本季度共上拍34件作品，成交29件，其作品《最后的晚餐》在香港蘇富比以1.42億元的高價(jià)成交，位居本拍賣(mài)季中國藝術(shù)品拍賣(mài)高價(jià)TOP100榜單的第二位，也是本季度油畫(huà)及當代藝術(shù)的最高價(jià)拍品。此外，其創(chuàng )作于1992年的《協(xié)和醫院系列之三》在香港佳士得2013年秋拍中也拍出8900萬(wàn)元高價(jià)。另外，劉野在本季上拍7件，成交比率100%，總成交額5966萬(wàn)元。
曾梵志、劉野等藝術(shù)家的作品在本年度高價(jià)作品頻出，一定程度上起到季度風(fēng)向標的作用，普通作品的價(jià)格會(huì )受到此前成交的拉動(dòng)，繼續上漲；同時(shí)一定程度上會(huì )帶動(dòng)當代藝術(shù)中青年藝術(shù)家板塊的上揚。
當代藝術(shù)市場(chǎng)在2013年秋拍加大了對“70后”“80后”青年藝術(shù)家板塊的開(kāi)拓，青年藝術(shù)家板塊呈現多元化�！�80后”藝術(shù)家陳飛在本季度表現突出，以691.13萬(wàn)元的成交總額躋身于中國油畫(huà)及當代藝術(shù)家作品成交額TOP100，排名第77位。
此外，還有賈藹力、王光樂(lè )、李松松等市場(chǎng)新秀表現突出。雖然青年藝術(shù)家作品市場(chǎng)成交狀況與一線(xiàn)藝術(shù)家作品市場(chǎng)相比還存在較大差距，但其溢價(jià)漲幅在近兩年卻屢創(chuàng )新高，這表明其市場(chǎng)具有較大的前景，藏家對其關(guān)注度、參與度的增速也相對較快。
當代水墨市場(chǎng)持續升溫 中間力量備受矚目
2012年異軍突起的當代水墨為2013年的秋拍成績(jì)單增添了不少亮色，雖然其個(gè)體作品成交價(jià)仍比較低，但受市場(chǎng)歡迎度卻有增無(wú)減，呈現出較高人氣。當代水墨的代表藝術(shù)家個(gè)體市場(chǎng)的增幅佐證了當代水墨板塊逐漸升溫的趨勢，雖然其個(gè)體成交價(jià)還未有明顯優(yōu)勢，但總成交額的增長(cháng)以及較高的成交率都說(shuō)明其市場(chǎng)接受度、認可度在逐漸加深。
比如作為當代水墨先鋒之一的劉國松，其作品拍賣(mài)總成交額自2009年秋拍至今都呈現上揚走勢，平均成交率達到97.88%，每平方尺均價(jià)10.03萬(wàn)元。去年秋拍中，劉國松的《子夜太陽(yáng)》以495.4萬(wàn)元創(chuàng )下其2013年秋拍個(gè)人紀錄的最高價(jià)，其余的作品則大多在50萬(wàn)元以下。李津的作品《歡樂(lè )頌》與《新飲食男女》在去年秋拍中分別以112.7萬(wàn)元和92萬(wàn)元成交，其成交率達到96.97%，拍賣(mài)總成交額與春拍基本持平，同比增長(cháng)146.7%。
田黎明作品的拍賣(mài)總成交額自2012年春拍至今一直上揚，平均成交率為83.53%，每平方尺均價(jià)為12.16萬(wàn)元，去年秋拍中，田黎明的《村姑》以149.5萬(wàn)元被拍出，成為其最高價(jià)作品，另外兩幅《小河清清》和《都市》均以115萬(wàn)元成交，其余作品大多在50萬(wàn)元以下成交，其中不乏十幾萬(wàn)元價(jià)格成交的拍品。
值得一提的是，當代水墨板塊的中青年藝術(shù)家備受市場(chǎng)矚目，其作品質(zhì)量及市場(chǎng)表現都獲得良好口碑，如李津、周京新、徐樂(lè )樂(lè )、喻慧、徐華翎、曾健勇等等。
從藝術(shù)家指數的變化來(lái)看，中國繪畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格趨勢出現分化，國畫(huà)中長(cháng)安畫(huà)派開(kāi)始崛起，而京津畫(huà)派逐漸步入穩定階段；油畫(huà)中，尤其當代藝術(shù)，相比過(guò)去5年，市場(chǎng)領(lǐng)導力量已經(jīng)改變，曾梵志、劉野和尹朝陽(yáng)等逐漸成為市場(chǎng)新的價(jià)格標桿。
在2013年的中國藝術(shù)品市場(chǎng)中，人們可以明確地感受到國外拍賣(mài)行走進(jìn)來(lái)、中國藏家走出去、收藏觀(guān)點(diǎn)和收藏品位開(kāi)始轉型、藝術(shù)品交易和藏家的逐漸專(zhuān)業(yè)化、理性化。在近現代書(shū)畫(huà)與當代藝術(shù)市場(chǎng)嚴重透支的同時(shí)，一方面藏家開(kāi)始挖掘新板塊與“潛力股”，另一方面拍賣(mài)行也開(kāi)始進(jìn)行板塊細分，利用全國巡展、學(xué)術(shù)研討、文化沙龍等多種方式培育新興板塊市場(chǎng)與藏家。