核心提示：從最早對Digital的討論到現在對Digital幾乎一面倒的風(fēng)潮，男裝對Digital時(shí)代的反應雖然慢過(guò)女裝，但終究還是來(lái)了。

    從最早對Digital（數碼）的討論到現在對Digital幾乎一面倒的風(fēng)潮，男裝對Digital時(shí)代的反應雖然慢過(guò)女裝，但終究還是來(lái)了。承認自己連一臺電腦都沒(méi)有的Alber Elbaz和Lucas Ossendrijver卻開(kāi)始研究起了“Digital”這個(gè)詞匯。他提出的問(wèn)題是“我們會(huì )在數字時(shí)代里遺失自己的身份嗎？”

    網(wǎng)絡(luò )謎團變身新圖案

    答案就在本季Lanvin男裝的印花中。一幅幅好似面具一般空蕩蕩的面具圖案，巨大、蒼白且醒目得向我們揭示了答案：身份被抹去了。這是網(wǎng)絡(luò )時(shí)代人們的普遍心理狀態(tài)：存在感的缺失。時(shí)裝是最容易凸現存在感的物件，配飾則是一個(gè)入門(mén)，一根長(cháng)至腳踝的細圍巾或者夸張流蘇的絲巾，都能在不影響正常風(fēng)格的同時(shí)瞬間抓人眼球。至于衣領(lǐng)上那些顏色別致的皮毛裝飾更是讓人拍手稱(chēng)道的“適度的炫耀”。說(shuō)到顏色，善于配色的設計師將高飽和度的綠、藍、紅三原色運用在配飾上，尤其是在新式的界于運動(dòng)鞋和休閑便鞋之間的新式鞋履。西裝配運動(dòng)鞋的風(fēng)格是Lanvin長(cháng)期以來(lái)的標志，本季隨著(zhù)運動(dòng)鞋全面占領(lǐng)時(shí)尚界，品牌更領(lǐng)先一步，推出模糊界限的款式。
    在數碼時(shí)代，領(lǐng)先勝過(guò)一切。Balenciaga的數碼化靈感來(lái)自于對歷史資料的研究，誰(shuí)說(shuō)數碼時(shí)代的靈感一定來(lái)自未來(lái)，數碼的表現形式是數字0和1，它們演化出所有的可能性，就像黑與白一樣。少即是多，Alexander Wang這樣做目的是為了引出品牌創(chuàng )始人Cristobal Balenciaga歷史設計中Cracknyl面料的新生。利用該面料閃光的外觀(guān)特性，Wang將它與厚重啞光的羊毛等面料混合使用，Cracknyl看上去像是綢緞一樣優(yōu)雅，同時(shí)又具有防風(fēng)防雨的功能性。

    街拍攝影顛覆男裝潮流

    街拍是數碼時(shí)代對攝影界的一大貢獻。出挑的時(shí)裝風(fēng)格是在這個(gè)速度/速讀時(shí)代脫穎而出的必要裝備。但未必所有人都愿意向夸張地印花和中性化的設計靠攏。Dior Homme的設計師Kris Van Assche便是其中一位，他更愿意以自己的方式去接地氣又不失紳士氣質(zhì)。以Saville Row西裝面料上的針紋線(xiàn)條出發(fā)，將多種粗細明暗的幾何線(xiàn)條放在同一件傳統剪裁的西裝上、“調味料”加得恰到好處�；ò覆皇遣荒苡�，Van Assche擯棄了別人用的傳統或者數碼印花，而是用需要相當工藝技巧的燙毛工藝或者繡花工藝將充滿(mǎn)細節感的花朵放置在西裝大衣之上。這是傳統男裝捍衛者通向新時(shí)代的捷徑。
    說(shuō)到靠街拍翻身的品牌，不得不提Givenchy和他的設計師Riccardo Tisci，他顛覆了所謂的經(jīng)典，對潮流界的推動(dòng)遠遠被低估。如果沒(méi)有他也許男裝不會(huì )先女裝一步跨入街拍和中性風(fēng)潮中。本季設計師從籃球運動(dòng)中找到了街頭風(fēng)格的新浪潮，確切地說(shuō)是籃球這個(gè)玩具上出發(fā)。從籃球的橙黃色到籃球上的皮革線(xiàn)條、從皮草到網(wǎng)格，Tisci的想象力在一個(gè)捧起的圓球上得到了充分的凸現。好似籃球擦過(guò)下過(guò)雨后水塘積聚的地面的場(chǎng)景成為時(shí)裝涂鴉的主基調，皮草圍巾搭成的背心和網(wǎng)格T恤在秋冬季同期出現。Tisci的街拍文化正在向藝術(shù)化挺進(jìn)著(zhù)！
    另一個(gè)以街拍見(jiàn)長(cháng)的品牌Kenzo卻走起了老派美國風(fēng)，雖然設計師Humberto Leon和Carol Lim的老家在美國，但前幾季中他們帶來(lái)的是青春無(wú)敵的橘子郡風(fēng)格，而在本季他們突然老陳了起來(lái)。深褐色毛領(lǐng)摩托車(chē)手夾克衫和直筒長(cháng)大衣讓人很難與之前鋪天蓋地的“潮人之眼”的活潑形象掛鉤，幸好在秀場(chǎng)后半段，青紫色和亮藍色的抽象畫(huà)組合打破了沉寂。只是依然缺乏令人印象深刻的作品。