彈丸之地的危機意識碰撞上港人血脈中天生的樂(lè )觀(guān)，便有了這部在驚悚中不忘溫情，恐怖中摻雜搞笑的“精神分裂”之作。
　　憑借電腦后期技術(shù)，陳果成功地將全球人口密度前十的香港，變成了一個(gè)空空蕩蕩的無(wú)人區。這樣大膽的手筆，源自他的新片《那夜凌晨，我坐上了旺角開(kāi)往大埔的紅van》。電影的標題極盡噱頭，小眾氣息濃郁，但其實(shí)卻改編自早幾年暢銷(xiāo)網(wǎng)絡(luò )的同名午夜恐怖小說(shuō)。這部在網(wǎng)友間廣泛流傳的睡前讀物，雖然故事荒誕，甚至有點(diǎn)扯皮，但還是在某些現實(shí)關(guān)懷方面觸動(dòng)了陳果。文學(xué)（網(wǎng)絡(luò )文學(xué)也勉強算是文學(xué)的一種吧）的電影化，大約有兩種方式，一種是畢恭畢敬地貼著(zhù)文本，最大程度地還原作者的原意；另一種是不管不顧地重寫(xiě)，甚至加入導演更為個(gè)人的意圖�！赌且沽璩俊窇�當算是第二種。陳果毫不猶豫地為這出午夜怪談式的驚悚片打造了一件香港鬧劇的外衣，再好似瘋狂的裁縫一般，大手一揮，為其縫上溫情、浪漫、公路、搞笑的紐扣及花紋。成品出爐，稍顯怪異，但仔細一看，倒也別有一番個(gè)性。要說(shuō)顧客滿(mǎn)意度，我相信也是因人而異，畢竟這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的量體裁衣，而是一件張狂的藝術(shù)作品，一次動(dòng)真格的影像實(shí)驗。
　　午夜凌晨，一輛由旺角開(kāi)往大埔的紅色迷你巴士上，十七個(gè)位子座無(wú)虛席，除了剛被同事從麻將桌下拉來(lái)頂班的巴士司機，其余的乘客都是來(lái)自香港的各色人等：癮君子、占卜女、大學(xué)生、小夫妻……迷你巴士?jì)叭灰粋�(gè)小社會(huì )。和平常一樣，等車(chē)的人群自顧自地聽(tīng)音樂(lè )、發(fā)短信、吵架拌嘴、閑坐發(fā)呆，在香港這個(gè)城市里，陌生人之間不可能有太多的交集。然而這一切都在小巴穿越獅子隧道后發(fā)生了翻天覆地的變化。公路上不正常的寂靜引起了乘客們的注意，而當他們的手機統統丟失信號，街道兩邊的霓虹燈兀自閃爍的時(shí)候，他們才最終意識到：香港已經(jīng)變成了一座空城，而他們是這里唯一的人。駭人的事情接踵而來(lái)，乘客們莫名的死亡讓恐懼感漂浮在每個(gè)人頭上。為了求生，他們試圖找尋真相，而真相背后也許隱藏著(zhù)一個(gè)更大的陰謀。
　　陳果在制造恐怖氛圍上，應當說(shuō)是一把相當的好手，前作《餃子》的陰森感令人相當難忘。雖然爆炸、腐爛的特效略顯粗糙，《那夜凌晨》前半段乘客們的離奇死亡也算吊足了觀(guān)眾的胃口。但是電影沒(méi)有在恐怖的氛圍里沉溺太久，導演轉而用起了傳統香港喜劇片的路數，在地性強烈的搞笑梗，時(shí)不時(shí)地打破驚悚的氛圍，大到不可思議的菜刀砍在了吸毒阿飛的肩頭，然而他卻頑強地翻著(zhù)白眼，最終好像正常人一樣，加入了逃離大埔的隊伍中。他血涌如注的樣子，簡(jiǎn)直和搞笑僵尸電影里的一模一樣。除了逗樂(lè )，《那夜凌晨》的溫情牌也打得很徹底，偶像派黃又南和文詠珊出任男女主角，頓時(shí)就讓電影有了青春偶像劇的即視感。最終，突出重圍的幸存者駕著(zhù)體無(wú)完膚的紅van向更遠的地方求生，透過(guò)紛紛落下的紅雨，每個(gè)人都看到了自己珍視的家人朋友，不禁潸然�！赌且沽璩俊芬苍谝黄�家庭劇版的煽情中落下帷幕。
　　有人詬病陳果新作不倫不類(lèi)的敘事風(fēng)格，但在我看來(lái)，導演的這番實(shí)驗別有一番用心。形式的雜糅其實(shí)更好地反映了香港這個(gè)地方的錯綜復雜的人文精神。彈丸之地的危機意識碰撞上港人血脈中天生的樂(lè )觀(guān)，便有了這部在驚悚中不忘溫情，恐怖中摻雜搞笑的“精神分裂”之作。當然，因為劇本的問(wèn)題，電影中不免有些地方?jīng)]有自圓其說(shuō)。導演給出的解釋是，這些都是為續集留下的空間，至于有沒(méi)有錢(qián)拍第二部，則是另一回事了。