這部韓國電影史上投資最大的電影去年在韓國本土上映時(shí),創(chuàng )下930萬(wàn)觀(guān)影人次的紀錄,之后登陸德國、法國和意大利引發(fā)熱潮,被歐洲媒體盛贊“超越了《地心引力》”。
“這不是我第一次到中國。2001年,我就曾經(jīng)來(lái)中國探班陳凱歌導演的新片!痹凇堆﹪熊(chē)》的媒體見(jiàn)面會(huì )上,導演奉俊昊一上臺就笑著(zhù)澄清,關(guān)于他“首次來(lái)華”的說(shuō)法并不準確。
3月17日,奉俊昊進(jìn)軍好萊塢的首部科幻巨制《雪國列車(chē)》將在中國上映。這部韓國電影史上投資最大的電影去年在韓國本土上映時(shí),創(chuàng )下930萬(wàn)觀(guān)影人次的紀錄,之后登陸德國、法國和意大利引發(fā)熱潮,被歐洲媒體盛贊“超越了《地心引力》”。
被中國媒體興奮包圍著(zhù)的奉俊昊,還是那副溫和、理性,甚至有點(diǎn)靦腆的樣子。他坐在《雪國列車(chē)》的灰色背景板前,等待一家家媒體的訪(fǎng)問(wèn),哪怕是一些回答了無(wú)數遍的問(wèn)題,仍保持著(zhù)坦誠與耐心。事實(shí)上,這也不是奉俊昊第一次面對中國媒體。2006年,他曾以上海國際電影節亞洲新人獎評委的身份見(jiàn)過(guò)不少中國記者。只不過(guò),那年他執導的《漢江怪物》所創(chuàng )下的票房紀錄以及延伸出的相關(guān)話(huà)題還沒(méi)來(lái)得及在中國發(fā)酵,熟悉這位怪才導演的人還沒(méi)有那么廣泛。
當人們以為奉俊昊的地位已今非昔比,他已經(jīng)可以拿著(zhù)數千萬(wàn)美元的電影投資自如地在好萊塢世界馳騁時(shí),奉俊昊會(huì )冷靜而理智地反駁,“也許我并不適合做一個(gè)好萊塢導演!
“《雪國列車(chē)》是很明顯的政治電影!狈羁£徽f(shuō),這是一部殘酷中帶有希望的電影。
切格瓦拉式的革命
從劇情來(lái)看,《雪國列車(chē)》是一部典型的好萊塢式科幻災難片。2031年,人類(lèi)試圖阻止全球變暖的CW-7實(shí)驗失敗,地球陷入漫長(cháng)冰期,生物滅絕,人類(lèi)僅存的幸存者被迫茍活在一輛永不停歇的環(huán)球列車(chē)中。
奉俊昊形容他2005年第一次在書(shū)店看到這部科幻漫畫(huà)時(shí),“完全被吞噬進(jìn)去了”。他站在書(shū)店看完整個(gè)故事,馬上拿去跟導演樸贊郁分享,“他只說(shuō)了一句,‘非常棒,科幻片!那我們試試吧!戮湍敲春(jiǎn)單!
樸贊郁是第一位獲得國際矚目的韓國大導演。2003年,他的《老男孩》獲得戛納電影節評委會(huì )大獎,之后便自立門(mén)戶(hù)成立電影公司,拉上比他小6歲的奉俊昊一起拍電影。兩位處女座導演的風(fēng)格不同,卻有同樣的對題材的敏銳嗅覺(jué)。
“當時(shí)我正在籌備《漢江怪物》和《母親》,差不多花了三四年時(shí)間把那兩部電影拍完,然后才開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《雪國列車(chē)》的劇本!狈羁£徽f(shuō),當他籌拍新片的消息被克里斯?埃文斯聽(tīng)到,對方主動(dòng)找上門(mén)來(lái)要求參演一個(gè)角色,“他把我之前的電影都看了,自己找劇本來(lái)讀,又主動(dòng)來(lái)試鏡。雖然我們知道的埃文斯是‘美國隊長(cháng)’這樣的超級英雄形象,但他自己比較喜歡演小制作和冒險性的電影!痹陔娪爸酗椦莘磁山巧牡贍栠_?斯文頓也是主動(dòng)請纓,為了安排一個(gè)合適的角色,奉俊昊將原著(zhù)漫畫(huà)中的角色做了修改,為蒂爾達?斯文頓定制了一個(gè)宛如撒切爾夫人般的政治女性形象。事實(shí)證明,這也許是蒂爾達?斯文頓電影生涯中最具顛覆性的一次演出。
《雪國列車(chē)》在杳無(wú)人煙、冰雪覆蓋的地球上寂寞飛馳了17年,車(chē)廂內卻開(kāi)始醞釀一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的革命。在電影預告片中,你只能看到衣衫襤褸的饑餓人群擠在暗無(wú)天日的末節車(chē)廂,過(guò)著(zhù)集中營(yíng)一般生死未卜的惡劣日子?死锼?埃文斯飾演的窮人首領(lǐng)柯蒂斯,在影片一開(kāi)始就預謀革命,試圖推翻前列車(chē)廂的集權統治,奪取對引擎的控制權。這場(chǎng)切格瓦拉式的革命之路能走多遠,他們如何突破一節節車(chē)廂、如何進(jìn)攻,車(chē)廂前列的奢侈腐敗生活是怎樣的,奉俊昊完全沒(méi)有在預告片中呈現。
“如果把末節車(chē)廂的黑暗貧窮和前列車(chē)廂的燈紅酒綠放在一起,我認為是很傻的!狈羁£徽f(shuō),他想讓觀(guān)眾置身影院去體會(huì )他的設想——電影前半段皆是黑暗冰冷的鏡頭,一場(chǎng)場(chǎng)血腥而原始的斧頭戰爭帶著(zhù)韓國電影特有的粗野,帶著(zhù)這種戰栗感,當你的視線(xiàn)隨柯蒂斯一路廝殺過(guò)去,進(jìn)入前列車(chē)廂里明媚的水族館、幽靜翠綠的植物園、五彩繽紛的幼兒園,以及各種色調曖昧的桑拿房、酒吧、餐廳、舞廳,才能更深地體會(huì )到不公與殘酷。
“《雪國列車(chē)》是很明顯的政治電影!狈羁£徽f(shuō),這是一部殘酷中帶有希望的電影,“人們都擁有想安逸地待在體制里,以及想突破體制的雙重欲望。我想講述的是一個(gè)世界的重啟,在故事的最后,列車(chē)所代表的舊世界崩潰了,兩個(gè)孩子進(jìn)入了新的世界,這會(huì )讓我們回歸自身,反思自我!
為打造一艘完美的現代諾亞方舟,奉俊昊重新設置了人物和車(chē)廂風(fēng)格。原著(zhù)里的1001節車(chē)廂調整為100個(gè),并按實(shí)際比例制作了26節真實(shí)車(chē)廂。由于韓國找不到足夠大的攝影棚擺放長(cháng)達500米的車(chē)廂,整部電影最終在捷克巴蘭多夫電影制片廠(chǎng)拍攝完成。副導演感嘆,三個(gè)月封閉在車(chē)廂的拍攝工作,“每天都有一種進(jìn)礦區挖煤的感覺(jué)!
黑色幽默與政治立場(chǎng)
14年的導演生涯里,奉俊昊只拍了五部電影長(cháng)片。拍到第三部電影《漢江怪物》時(shí),他就坐上了韓國一流商業(yè)導演的位置。
“對我來(lái)說(shuō),電影沒(méi)有商業(yè)和藝術(shù)之分!狈羁£辉f(shuō),他拍電影的初衷只是“拍一部正確反映我性格和愛(ài)好的電影”,“我要拍的是我自己想看的電影,我既是一個(gè)導演,更是一個(gè)瘋狂的影迷!
出生中產(chǎn)階級家庭的奉俊昊只憑愛(ài)好拍電影。他的父親是韓國著(zhù)名的畫(huà)家,他從小就喜歡美術(shù)、攝影和漫畫(huà),“當我真正做了導演以后,才發(fā)現電影創(chuàng )作上帶來(lái)的滿(mǎn)足感是其他任何事情無(wú)法替代的!
他的電影帶有絕對的韓國印記和個(gè)人特質(zhì),換句話(huà)說(shuō),盡管你熟知他所拍攝的電影題材,但每一次都會(huì )看到他不按常理出牌。2003年的《殺人回憶》雖然講述一件連環(huán)殺人案件,但其中的黑色幽默透著(zhù)奉俊昊的喜劇本能,尤其電影中透出的對美國的懷疑和結尾處蘊含的深意,都展示著(zhù)他敘事的非凡天賦。2009年的《母親》是一部犯罪題材的驚悚片,母親為證明智障兒子并沒(méi)有殺人,固執不懈地做了許多匪夷所思的努力,影片所要剖析的,乃是極端情況下人性的原始、執拗與瘋狂。
極端、驚悚、黑色幽默,帶有政治立場(chǎng)和觀(guān)點(diǎn),這幾乎是奉俊昊電影吸引人的主要因素,但同時(shí),他的電影又是非常商業(yè)的。2009年的《漢江怪物》創(chuàng )造了韓國電影史上的最高票房紀錄,這部電影直接諷刺政府或集體的無(wú)作為,人們面對的災難不是怪物,而是荒謬的社會(huì )。奉俊昊以幽默而悲愴的方式敘述了一個(gè)平凡家庭的滅亡,沒(méi)有英雄,沒(méi)有超能力,國家和社會(huì )最終都沒(méi)能拯救絕望的弱者。這樣的視角,讓看慣好萊塢怪物電影的影迷們錯愕,也讓奉俊昊擁有了自己獨一無(wú)二的風(fēng)格。
吊詭的是,當奉俊昊憑借自己的風(fēng)格闖入好萊塢,并拍了一部國際大制作的《雪國列車(chē)》后,導演本人并不享受整個(gè)過(guò)程!堆﹪熊(chē)》在歐洲上映時(shí),奉俊昊接受?chē)饷襟w采訪(fǎng)幾乎都會(huì )被問(wèn)及與美國時(shí)代華納之間的意見(jiàn)紛爭——時(shí)代華納希望電影能重新剪輯一個(gè)適應北美觀(guān)眾的版本,節奏更快一些。但奉俊昊堅持自己的立場(chǎng),“我真的希望能保護我的想象力,保持我獨特的色調和電影氛圍。我不想破壞角色的細節!
奉俊昊頗無(wú)奈地說(shuō),“以前我的四部電影都有導演剪輯版,沒(méi)有人干涉!彼麖娬{,他不在乎拍一部日本、韓國或其他任何國家的電影,“我拍電影只取決于那是什么樣的故事。我是一個(gè)控制狂,如果我不能掌控整部電影——從劇本、選演員、拍攝到剪輯的話(huà),我會(huì )抓狂。所以,我也許并不適合做一個(gè)好萊塢的導演!
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