4月初，香港的拍賣(mài)場(chǎng)上此起彼伏的槌聲熱鬧非凡，除老牌的香港蘇富比之外，香港佳士得首場(chǎng)“ASIA+專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)”于4月5日落幕，保利香港、嘉德香港也于春拍相繼推出當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)。但是，經(jīng)歷了2004年到2007年的狂飆式增長(cháng)，以及接下來(lái)數年的調整，資本似乎厭倦了冷漠面孔的一家三口、咧嘴大笑的光頭、戴著(zhù)紅領(lǐng)巾的慘白面孔等當代藝術(shù)中標志性的作品——4月6日晚，曾梵志“面具系列”一幅作品以落槌價(jià)1500萬(wàn)港元、成交價(jià)1728萬(wàn)港元拍出，而拍前估價(jià)為1500萬(wàn)港元至2500萬(wàn)港元。同場(chǎng)，幾位中國當代藝術(shù)指標性藝術(shù)家的作品遭遇流拍或撤拍。香港佳士得5日落幕的首場(chǎng)“ASIA+專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)”上，一些焦點(diǎn)拍品亦以最低估價(jià)拍出，其中曾梵志的《浴室》總成交價(jià)為664萬(wàn)港元，張曉剛的《血緣系列——大家庭：同志》為604萬(wàn)港元�！把墶笔菑垥詣傋钪南盗凶髌�，而“大家庭3號”是該系列中尺幅最大的一幅。4月5日，在香港蘇富比“現當代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”專(zhuān)場(chǎng)，這幅作品以9420萬(wàn)港元成交，盡管一些當代藝術(shù)的幕后推動(dòng)者在接受采訪(fǎng)時(shí)稱(chēng)這是對“當代藝術(shù)信心指數的提升”，然而在更多藝術(shù)觀(guān)察人士看來(lái)，這或許只是一廂情愿的說(shuō)辭，“或許就是資本刻意的拉升，主要的作用就在于出手或洗錢(qián)”，曇花一現式的所謂“天價(jià)”拍品不會(huì )為市場(chǎng)帶來(lái)轉折性改變，“一榮俱榮”的期待不現實(shí)，同一個(gè)藝術(shù)家，代表性和普通作品的差異越來(lái)越大。中國當代藝術(shù)作品依然存在持有期較短、換手率較高的現象。
事實(shí)上，一些臉譜化、商業(yè)化創(chuàng )作的所謂當代藝術(shù)離真正的當代藝術(shù)核心精神已相距甚遠。
從另一角度看，去年4月去世的趙無(wú)極、今年剛剛去世的朱德群，以及與兩者同為杭州國立藝專(zhuān)同學(xué)的吳冠中、第一代旅法華人藝術(shù)家常玉成為拍賣(mài)場(chǎng)上的熱點(diǎn)，市場(chǎng)對于趙無(wú)極的作品一路看漲，香港蘇富比“現當代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”此番有8件趙無(wú)極作品上拍，幾乎囊括了他杭州藝專(zhuān)、巴黎克利時(shí)期到水墨時(shí)期的各階段的代表作。4月5日，趙無(wú)極的《06.01.64》以1800萬(wàn)港元落槌，此前估價(jià)為900萬(wàn)-1500萬(wàn)港元。此作是8件趙無(wú)極作品中估價(jià)最高的一件。同日，同場(chǎng)拍賣(mài)中，常玉的1950年代作品《聚瑞盈馨》以7100萬(wàn)港元落槌，成為常玉作品至今市場(chǎng)拍賣(mài)紀錄的第二高價(jià)作品�！毒廴鹩啊吩�1958年參展后逾半世紀首現市場(chǎng)。蘇富比在2012年秋季拍賣(mài)會(huì )成功以高價(jià)3090萬(wàn)港元拍出同為常玉“盆花系列”的《聚瑞盈香》，可視為本幅《聚瑞盈馨》的聯(lián)袂之作，但本幅《聚瑞盈馨》之尺幅更是比《聚瑞盈香》大出一倍有余，足見(jiàn)其氣勢更為恢弘。作為第一代旅法華人藝術(shù)家，常玉在1921年移居巴黎，畢生堅守在此世界藝術(shù)之都，被視為巴黎畫(huà)派重要成員。其“盆花系列”蔚為杰作，自1930年代誕生以來(lái)，始終創(chuàng )作不斷，伴隨一生的波瀾起伏，饒富自傳色彩；1950年代以后，步入盛年的藝術(shù)家更臻成熟，創(chuàng )作上亦著(zhù)重文化根源，彰顯民族元素。
《聚瑞盈馨》屬于常玉“盆花系列”的大尺幅作品，在與傳統掛軸及屏風(fēng)接近的高縱空間上，呈現一株枝繁葉茂、寶相璀璨的萬(wàn)壽盆菊：其朝天直上、傲骨錚錚的姿態(tài)，儼如藝術(shù)家特立獨行之人生寫(xiě)照；其典雅濃艷、碧翠交輝之用色，呼應中國漆器藝術(shù)；高度簡(jiǎn)化的朱紅、明黃雙色背景，乃受戰后于巴黎及美國興起的抽象潮流所影響，隱隱呼應羅斯科(Mark
Rothko)的抽象作品。
1960年代初期，常玉曾經(jīng)準備回歸東方定居，并親自挑選一批優(yōu)秀作品運往臺北，盡管最后沒(méi)有成行，該批畫(huà)作卻未能在他1966年去世前退回，繼而被納入成為今日臺北歷史博物館鎮館之寶�？v觀(guān)現時(shí)藏于私人手上的常玉作品，《聚瑞盈馨》是藝術(shù)家創(chuàng )作生涯的代表作之一，據悉，此作品來(lái)自一位巴黎藏家。