4月9日，香港2014年春拍首輪落槌。前后歷經(jīng)六天的奮戰，香港蘇富比、保利香港、嘉德香港三家拍行分別以34.2億港元、11.36億港元、3.47億港元的總成交額圓滿(mǎn)收官。相較于以往，不論是在總成交額還是單品成交價(jià)上，這次春拍的數據“看上去都很美”。但界內專(zhuān)家表示，從整體行情來(lái)看，2014年藝術(shù)市場(chǎng)仍處于平穩階段，無(wú)所謂回暖與否，對于接下來(lái)的內地春拍則有點(diǎn)“不敢樂(lè )觀(guān)”。
>>當代藝術(shù)
當代影像整體出彩
在本次香港蘇富比“現當代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”中，張曉剛的《血緣：大家庭3號》以9420萬(wàn)港元成交，創(chuàng )藝術(shù)家個(gè)人單幅作品最高拍賣(mài)紀錄。青年藝術(shù)家部分的郝量和陳飛、新繪畫(huà)部分的張恩利皆獲得了買(mǎi)家認可。郝量的3件作品均超最高估價(jià)多倍易主，其作品《幽暗》更是取得了195.5萬(wàn)港元的佳績(jì)；張恩利上拍的四件作品也超最高估價(jià)成交，其中《舞蹈二號》以664萬(wàn)港元拔得“當代亞洲藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)頭籌。
當代影像部分，整體表現出彩，尤其是尤倫斯夫婦所藏、見(jiàn)證中國這20年社會(huì )變化的37件作品，贏(yíng)得藏家購買(mǎi)熱情。其中，32件超出最高估價(jià)拍出：王慶松的《跟我學(xué)》以148萬(wàn)港元成交，最高估價(jià)僅50萬(wàn)港元；宋冬的《印水》以136萬(wàn)港元成交，最高估價(jià)僅60萬(wàn)港元；王晉的作品《娶頭驢子》以52.5萬(wàn)港元成交，為最高估價(jià)(1.5萬(wàn)港元)的35倍。
>>中國書(shū)畫(huà)
近現代名家穩中有升
相較于其他專(zhuān)場(chǎng)的人氣來(lái)說(shuō)，中國書(shū)畫(huà)一直是最熱鬧的。此次春拍中，張大千、齊白石、吳冠中、傅抱石、徐悲鴻等藝術(shù)家均有作品過(guò)千萬(wàn)港元。張大千的潑彩《秋山夕照》以2420萬(wàn)港元成交，高奇峰的《怒獅》以1564萬(wàn)港元的成交價(jià)刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀錄。同時(shí)，在香港蘇富比“中國書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，海派重要大家吳昌碩的作品競投熱烈，其《行書(shū)七言聯(lián)》在多輪競價(jià)過(guò)后，以436萬(wàn)港元成交，最高估價(jià)僅80萬(wàn)港元；其余4幅繪畫(huà)作品也超估價(jià)成交。
>>古玩瓷雜
珍稀拍品大放異彩
近兩年，瓷器市場(chǎng)持續低迷，但具備選擇性?xún)A向的資本，并不拒絕高端精品的誘惑。4月8日，在香港蘇富比，一件玫茵堂珍藏“明成化斗彩雞缸杯”被內地藏家劉益謙以2.8124億港元的成交價(jià)奪得，刷新了中國瓷器世界拍賣(mài)紀錄。
同一天、同一拍行中，四十多年未公開(kāi)展覽的克拉克舊藏“北宋定窯劃花八棱大盌”于著(zhù)名古董商坂本五郎專(zhuān)拍中閃耀登場(chǎng)。這件作品以4000萬(wàn)港元起拍，多輪競價(jià)過(guò)后，以1.47億港元成交，被一日本藏家收入囊中。上海第一財經(jīng)頻道藝術(shù)投資欄目制片人項立平坦言：“之前我認為原6000萬(wàn)港幣的底價(jià)有點(diǎn)偏高，甚至懷疑未必能夠出手，但最終的成交價(jià)要比底價(jià)高了一倍以上，遠超出我個(gè)人預期，可以說(shuō)是此次春拍最意外的一件高價(jià)拍品，對于宋瓷市場(chǎng)，這個(gè)高價(jià)會(huì )有拉動(dòng)作用�！�
遺憾
多件明星拍品流拍
雖然此次香港春拍亮點(diǎn)不少，且單品過(guò)億的成交數字在一定程度上具備提振市場(chǎng)的效用，但在喧嘩背后，重要拍品流拍或成交不理想的狀況依舊是無(wú)法回避的事實(shí)。如在香港蘇富比中，“當代藝術(shù)夜場(chǎng)”依然有四件作品流標。而在兩件光芒耀眼的瓷器天價(jià)成交的背后，是仍顯冷落的普通明清瓷器與工藝品成交狀況。因為港幣500萬(wàn)元以下的中高檔拍品，雖然有不錯的成交率，但普遍的成交價(jià)格并不高�！叭绫恍欣锕J為是最近幾年里出現過(guò)的最完美的永樂(lè )青花折枝花果紋梅瓶，僅成交4000余萬(wàn)港幣，而拍前大熱的一對雍正粉彩菊花盤(pán)，更慘遭流標命運�！彼囆g(shù)品鑒藏與投資顧問(wèn)梁曉新告訴記者。
分析
高價(jià)個(gè)例不代表市場(chǎng)走向
在本次春拍上，4件拍品以逾億港元成交，創(chuàng )下中國瓷器世界拍賣(mài)紀錄、宋瓷第二高拍賣(mài)成交價(jià)，以及任何翡翠首飾及任何卡地亞首飾世界拍賣(mài)紀錄，亦刷新了17位藝術(shù)家作品的拍賣(mài)紀錄。這些極具傳播力的數據仍在持續它的新聞效應，張曉剛、雞缸杯、定窯大碗，無(wú)疑會(huì )被列入今年藝術(shù)市場(chǎng)的年度關(guān)鍵詞。
但人們在街頭巷尾眾議市場(chǎng)明星的時(shí)候，往往忽略了成就高價(jià)的基本因素。如所謂“天價(jià)”成交的成化斗彩雞缸杯與北宋定窯刻花大碗，梁曉新認為，這樣的價(jià)格其實(shí)并不意外，“這兩件出身顯赫，遞藏背景富傳奇色彩，是超越時(shí)代和地域的藝術(shù)珍品，拍得如此高價(jià)，是真正的歷史與藝術(shù)價(jià)值的體現。這種頂級珍品，每一次再現市場(chǎng)，都會(huì )締造新的紀錄�！�
而張曉剛的《血緣：大家庭3號》在8300萬(wàn)落槌的當晚，圍繞其展開(kāi)的討論便頻刷微信朋友圈。這件作品曾在2008年的蘇富比春拍上以4737萬(wàn)港幣成交，藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)紀人伍勁在微信中表示，“扣除幾年來(lái)人民幣升值等因素，出售這件作品的藏家其實(shí)在金錢(qián)上的收益相當有限。如果是以信托方式募集的基金購買(mǎi)，甚至還有賠錢(qián)的可能�！�
精品專(zhuān)場(chǎng)難判市場(chǎng)行情
在人氣上，夜場(chǎng)大拍往往是被擠爆的節奏，也是掌聲響起的地方。藏家、經(jīng)紀人、買(mǎi)家、媒體等界內人士均試圖從這類(lèi)專(zhuān)場(chǎng)中尋找藝術(shù)市場(chǎng)的興奮點(diǎn)。如，即使此次香港蘇富比夜場(chǎng)拍賣(mài)現場(chǎng)，根據競投號牌限制入場(chǎng)人數，但依舊人滿(mǎn)為患。雖然此次香港蘇富比夜場(chǎng)和當代影像部分整體表現不錯，其實(shí)，并不能作為藝術(shù)市場(chǎng)“冷暖與否”的依據。
著(zhù)名藏家李蘇橋分析道：“首先，夜場(chǎng)拍賣(mài)只是代表了拍賣(mài)公司的營(yíng)銷(xiāo)能力；其次，尤倫斯影像部分的出彩，并不能代表影像市場(chǎng)又回來(lái)了，尤倫斯花了20年整理的收藏，作品完整地呈現當代中國攝影由行為記錄到概念攝影的發(fā)展，帶有太重的尤倫斯光環(huán)。所以，這兩部分不能說(shuō)明任何問(wèn)題�！�
在藝術(shù)品二級市場(chǎng)，占市場(chǎng)主體的還是中低端拍品，即全程盯下來(lái)可能會(huì )睡著(zhù)的“日場(chǎng)部分”，這部分作品表現得好與否，直接決定了市場(chǎng)的整體行情。因為“普通的作品代表今天市場(chǎng)最真實(shí)行情，而此次香港春拍這一部分表現一般，除了幾個(gè)年輕藝術(shù)家表現不錯外，大部分作品成交不太理想，或流標或底價(jià)落槌，數據不太好看。市場(chǎng)的基本層面，依然很差，這種差是來(lái)自于參與行業(yè)里的、一些二級市場(chǎng)的行家們信心不夠，還沒(méi)探到底”，李蘇橋說(shuō)。
央美藝術(shù)品市場(chǎng)研究總監馬學(xué)東則認為，“判定市場(chǎng)行情需要看中低作品的市場(chǎng)表現，并綜合精品專(zhuān)場(chǎng)明星拍品的成交情況”�？梢哉f(shuō)，中低端作品決定市場(chǎng)大行情，高端精品試探藏家購買(mǎi)力。
預測
內地2014春拍將持續去年行情
不論是拍賣(mài)行的業(yè)務(wù)水平、征集作品的能力還是客戶(hù)群體，各拍賣(mài)公司之間的差別很大，所以香港春拍的情況對內地春拍并無(wú)太多的參考價(jià)值。但從中低端作品的市場(chǎng)反饋來(lái)看，依舊能夠窺視內地春拍的基本面貌。
瓷器方面，據梁曉新的個(gè)人觀(guān)察，明清宮廷藝術(shù)品目前仍處于較冷峻的調整期，買(mǎi)家挑剔且謹慎，兩極分化的情況仍在繼續。天價(jià)拍品是可遇不可求的個(gè)別事件，無(wú)法拉動(dòng)目前仍疲軟的整體市場(chǎng)，“此次春拍，保利香港與嘉德香港瓷器部分的成交情況大同小異，對將舉行的國內2014春季拍賣(mài)會(huì )結果不敢樂(lè )觀(guān)”。
內地市場(chǎng)依然面臨諸般難題，大部分拍賣(mài)公司甚至還沒(méi)完全結束征件工作，當代藝術(shù)板塊問(wèn)題更甚。著(zhù)名藏家李蘇橋認為原因有兩點(diǎn)：一方面，擁有作品者處在惜售的狀態(tài)；另一方面，過(guò)百萬(wàn)人民幣作品的買(mǎi)家十分有限，跟近現代書(shū)畫(huà)動(dòng)輒千萬(wàn)的狀況不可同日而語(yǔ)，“2005年到今天，假如當代藝術(shù)市場(chǎng)曾占到15%左右的份額的話(huà)，今天就不到10%。價(jià)格上也有很大的回退，市場(chǎng)真的不是特別好�！�
書(shū)畫(huà)方面，之前有業(yè)內人士稱(chēng)，根據香港蘇富比春拍上幾張吳昌碩作品的表現，加之今年吳昌碩誕辰一百七十周年，內地春拍會(huì )加大對吳昌碩作品的征集和推廣力度，他認為這位海派大家的作品在內地春拍市場(chǎng)可能會(huì )有所上揚。但資深藏家蔣再鳴不太認同此觀(guān)點(diǎn)，“《行書(shū)七言聯(lián)》之所以表現不錯，主要是吳昌碩用行書(shū)寫(xiě)對聯(lián)的作品較少，于右任還題寫(xiě)了長(cháng)跋�！钡土咙c(diǎn)部分的書(shū)畫(huà)作品來(lái)看，蔣再鳴表示，若放在往年，這些作品可能達不到此次價(jià)位，“對于書(shū)畫(huà)市場(chǎng)而言，這是一個(gè)好兆頭”。