2013年秋拍，曾梵志《最后的晚餐》以1.8億元總成交的成績(jì)引領(lǐng)中國當代藝術(shù)邁入了“億元時(shí)代”。2014年香港春拍第一輪，張曉剛的《血緣：大家庭3號》以9420萬(wàn)港元成交，刷新了其歷史拍賣(mài)紀錄。
誰(shuí)都明白單件作品的高價(jià)代表不了整體，放眼整個(gè)當代藝術(shù)市場(chǎng)，2005至2008年的瘋狂期過(guò)后，中國當代藝術(shù)進(jìn)入了漫長(cháng)的調整期。但畢竟市場(chǎng)總是如何知道捕捉熱點(diǎn)，受香港春拍的提振，即將拉開(kāi)序幕的內地春拍中，趙涌在線(xiàn)當代藝術(shù)首次試水，保利、匡時(shí)等拍賣(mài)行精心策劃的各種當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，似乎欲把當代藝術(shù)熱再次點(diǎn)燃。
香港春拍開(kāi)了好頭
4月5日，在香港蘇富比首先唱響的第一輪春拍中，張曉剛的《血緣：大家庭3號》以5000萬(wàn)起拍，最終以9420萬(wàn)港元成交，這個(gè)價(jià)格刷新了個(gè)人2011年《生生息息之愛(ài)》7906萬(wàn)港元的拍賣(mài)紀錄。
打響頭炮的這張作品雖然從某種程度上提振了市場(chǎng)對當代藝術(shù)的信心，但并沒(méi)有被看作中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的轉折點(diǎn)，《血緣：大家庭3號》畢竟是張曉剛《血緣》系列中最重要也最成熟的作品。何況在這場(chǎng)拍賣(mài)上，劉野、蔡國強及嚴培明的三張作品均流拍。
單件作品的高價(jià)成交也沒(méi)有帶動(dòng)整個(gè)表現平平的當代藝術(shù)市場(chǎng)，在保利和佳士得的香港春拍中，一些焦點(diǎn)拍品亦以最低估價(jià)拍出。拍場(chǎng)上越來(lái)越趨于理性的藏家在證明，相比2005年當代藝術(shù)市場(chǎng)大繁榮時(shí)期對名氣的盲目追逐，如今的他們更考慮作品本身的價(jià)值。
北京皇城藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理呂立新就認為：“在現在的市場(chǎng)情況下，只有含金量高的作品才能賣(mài)出好價(jià)錢(qián)，一般作品很難理想成交。香港是首輪春拍，又是風(fēng)向標的作品，拍出好的價(jià)錢(qián)無(wú)疑能為后面的市場(chǎng)開(kāi)個(gè)好頭�！�
內地拍賣(mài)行熱衷當代藝術(shù)
在內地，盡管春拍還未完全拉開(kāi)帷幕，但各個(gè)拍賣(mài)公司今年對當代藝術(shù)的熱情已經(jīng)在市場(chǎng)蔓延。
就在前不久，作為趙涌在線(xiàn)當代藝術(shù)板塊正式上線(xiàn)的首個(gè)專(zhuān)場(chǎng)——“亞洲名家當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”已經(jīng)落槌，這是趙涌在線(xiàn)與泓盛首次推出該專(zhuān)場(chǎng)，也是該拍賣(mài)行在當代藝術(shù)的初次試水；保利春拍也將推出“山藝術(shù)”所藏的部分中國當代油畫(huà)作品，包括羅中立、程叢林、何多苓、龐茂琨等；就連一貫走傳統路線(xiàn)的西泠印社也將在春拍推出谷文達“文化自覺(jué)”的萌芽期實(shí)驗作品《作為軀干的肖像之一》。
不難看出，相較2005年左右的鼎盛時(shí)期，今年市場(chǎng)所發(fā)出的信號顯示，市場(chǎng)環(huán)境的確相較一、兩年前有所寬松，但從拍賣(mài)公司的選擇可以發(fā)現，市場(chǎng)并沒(méi)有回到蜂擁而至的井噴時(shí)期，拍賣(mài)公司在推出成熟藝術(shù)家代表作品的選擇上表明了對市場(chǎng)的預估。
對于接下來(lái)的內地春拍，市場(chǎng)人士紛紛認為，在香港拍賣(mài)市場(chǎng)越來(lái)越趨于國際化的今天，其結果對內地的影響也越來(lái)越有限，無(wú)論是香港拍賣(mài)市場(chǎng)中的高價(jià)單件，還是整體表現，都對內地春拍的直接作用不大。更何況在當代藝術(shù)市場(chǎng)整體仍在調整期的今天，市場(chǎng)環(huán)境雖相較前一兩年相對寬松，但并沒(méi)有完全回到全面繁榮，因此作品本身的質(zhì)量就很重要。
8張當代藝術(shù)重要作品再現拍場(chǎng)
但是在接下來(lái)的內地春拍中，有一場(chǎng)當代藝術(shù)的專(zhuān)場(chǎng)格外令人關(guān)注——北京匡時(shí)的重要私人收藏專(zhuān)場(chǎng)�？飼r(shí)將推出中國當代藝術(shù)著(zhù)名藏家張銳的藏品，盡管專(zhuān)場(chǎng)僅由8件作品組成，但此舉開(kāi)啟了中國當代藝術(shù)市場(chǎng)首個(gè)華人收藏家的私人收藏專(zhuān)場(chǎng)。張銳一直被視為對中國當代藝術(shù)有貢獻的收藏家，是最早介入到中國當代藝術(shù)收藏中的本土藏家。
對于這次張銳一次拿出八張私藏的作品，北京匡時(shí)拍賣(mài)油畫(huà)雕塑部經(jīng)理謝揚告訴記者：“張銳先生的收藏到了一定的時(shí)候，他希望能把這批東西交給接下來(lái)更有能力珍藏的人或機構，我們也一直在積極的促成這件事情，而今年當代藝術(shù)市場(chǎng)的表現讓我們覺(jué)得是時(shí)候了�！�
這8件作品不僅有張曉剛、王廣義、方力均、岳敏君、周春芽、羅中立之作，匡時(shí)還選擇了王興偉和趙半狄的早年重要創(chuàng )作，多次參與國內外具有影響力的學(xué)術(shù)展覽，以明確的藝術(shù)史節點(diǎn)勾勒出中國當代美術(shù)發(fā)展的重要線(xiàn)索與脈絡(luò )。
自然，匡時(shí)是看好今年的當代藝術(shù)市場(chǎng)，但謝揚再三表示，這種看好是基于好的拍品之上，“拍賣(mài)成績(jì)好不好還是由拍品決定，這批作品在整個(gè)藝術(shù)史上是節點(diǎn)性的作品，十分具有學(xué)術(shù)含量。目前的當代藝術(shù)市場(chǎng)隨著(zhù)新藏家的增多，行情比前兩年有很明顯轉好�！蓖瑫r(shí)，謝揚透露，張銳曾在當代藝術(shù)市場(chǎng)井噴時(shí)期所買(mǎi)進(jìn)的這批作品，都屬于當時(shí)的“天價(jià)”，遺憾的是自己對于繼續負擔這批作品感到力量有限，希望它們能流入更好的藏家手中。
當代藝術(shù)市場(chǎng)仍在調整
藝術(shù)市場(chǎng)研究中心(AMRC)執行總監馬學(xué)東同樣關(guān)注張銳所拿出的這批藏品，“張銳私人收藏屬于今年內地當代藝術(shù)中比較精彩的一場(chǎng)，畢竟藏家和藏品本身十分值得關(guān)注，是觀(guān)察內地當代藝術(shù)市場(chǎng)的一次好機會(huì )�！�
對于目前中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的整體行情，馬學(xué)東直言：“肯定比前兩年好一些，在逐漸回升，但仍在調整時(shí)期，一兩件作品的高價(jià)對于市場(chǎng)的提振作用并不大，價(jià)格還是比較穩定。一級市場(chǎng)沒(méi)有十分蓬勃，二級市場(chǎng)也需要時(shí)間，藝術(shù)家排名在洗牌。而且現在的買(mǎi)家很精明，價(jià)格又相對透明，拍場(chǎng)中出現的大部分的作品還是沒(méi)有那么經(jīng)典，不是特別好，仍在消化2005年左右上一輪高價(jià)賣(mài)的東西�！�
呂立新也認為：“單件作品的高價(jià)并不能代表當代藝術(shù)會(huì )像過(guò)去那樣全面繁榮，并且可能很長(cháng)一段時(shí)間不會(huì )出現人人都關(guān)注當代藝術(shù)的現象。目前的市場(chǎng)中，還是拍品本身最重要，上一輪當代藝術(shù)市場(chǎng)大繁榮時(shí)期，很多藏家和機構都是高價(jià)買(mǎi)入，壓了這么多年，對任何個(gè)人藏家來(lái)說(shuō)資金的積壓都很難消化，他們需要重新調整藏品結構，緩解資金壓力�！�
另外，對于春拍中各個(gè)拍賣(mài)行都在重推當代藝術(shù)的現象，呂立新還補充道：“中國書(shū)畫(huà)從來(lái)都是重中之重，但是這幾年好的東西稀缺，從藝術(shù)品拍賣(mài)整體來(lái)看，總要有足夠的東西讓人挑選，滿(mǎn)足大量資金需求，人們感興趣的藝術(shù)非常少，當代藝術(shù)無(wú)疑是最成型且過(guò)去已經(jīng)被大家接受過(guò)、被市場(chǎng)檢驗過(guò)的板塊�！�