近年來(lái)，中國古典家具收藏投資市場(chǎng)異�；馃�，甚至力促各地大眾消費市場(chǎng)當代仿制家具的蓬勃發(fā)展。作為以往文物商店的配角，為何在當下的市場(chǎng)如此備受關(guān)注？對于大多數新入門(mén)的投資者來(lái)說(shuō)，又該怎樣介入此類(lèi)市場(chǎng)？本文通過(guò)對中國古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)的回顧，并結合品類(lèi)特征、文化審美與企業(yè)運營(yíng)等方面的分析，旨在為讀者探尋中國古典家具收藏的真正價(jià)值與意義，為相關(guān)藏家與投資者對其市場(chǎng)的發(fā)展提供真實(shí)依據。
　　談到中國古典家具，收藏界很少將其作為單獨的品類(lèi)，在以往的文物商店里也僅能算得上需放置其它文物的配角。但如此的配角為什么會(huì )受到當今人們的追捧？其仿制的當代硬木家具又為何會(huì )如此受消費者的歡迎？這還需要從專(zhuān)家學(xué)者的幾本書(shū)談起。在古代家具的制作并不像當今家具的大批量生產(chǎn)，多數是根據居住的場(chǎng)所定制的，珍貴的硬木家具更是如此。而硬木家具的擁有者也多因實(shí)在無(wú)力陳設才會(huì )出手相贈，而將其變賣(mài)者更是鳳毛麟角，這也使得中國古典家具收藏長(cháng)期以來(lái)難成氣候。新中國以來(lái)，長(cháng)期的物質(zhì)匱乏使得國人更喜歡新的事物，因而也造成了近現代國人對此類(lèi)市場(chǎng)的漠視。當代中國古典家具收藏的興盛卻是來(lái)源于三本濫觴之作，這種興盛猶如眾多的中國古董文物一樣是先從海外開(kāi)始的。1944年德國學(xué)者艾克《中國花梨家具圖考》的出版和稍后的美國人安思遠《中國家具》的出版，引起了國際藏家對中國古典家具的關(guān)注與收藏。而1985年王世襄先生在香港出版的《明式家具珍賞》也掀起了港臺及內地藏家對中國古典家具跟進(jìn)。在1998年香港富茂名譽(yù)董事長(cháng)莊貴侖無(wú)償王世襄先生數十年積累的79件珍貴的明清家具捐贈給了上海博物館，更是深刻地影響了此后國內明清家具的收藏與研究。伴隨著(zhù)海內外中國古典家具的收藏熱潮，加之學(xué)術(shù)研究對其價(jià)值的深度挖掘，使得此品類(lèi)市場(chǎng)價(jià)格逐年上揚，精品板塊更是連年翻番。當今的收藏投資者雖不乏對其背后文化的著(zhù)迷，但更多的在場(chǎng)者是出于對其升值潛力的關(guān)注。

　　海內外拍企共鑄高價(jià)  花梨紫檀升值百倍

　　早在半個(gè)世紀前，中國古典家具就受到國際收藏界的重視，成為海外藏家與博物館爭相角逐的對象。而中國內地的古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)，直到上世紀九十年代才開(kāi)始起步。1994年秋，新成立的中國嘉德和北京翰海共成交二十件中國古典家具拍品，雖然總成交額不及百萬(wàn)元，但卻共同見(jiàn)證了此類(lèi)拍賣(mài)市場(chǎng)的誕生。而次年秋拍，中國嘉德推出的國內首個(gè)家具專(zhuān)場(chǎng)“清水山房藏明清家具”，以十七件拍品共斬獲446.6萬(wàn)元佳績(jì)，由此拉開(kāi)國內古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)的序幕。此后，佳士得在其紐約總部連續兩年推出中國古典家具專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，其中一件“十七世紀 黃花梨大理石屏式座屏風(fēng)”以110.25萬(wàn)美元成交，使中國古典家具單件拍品突破百萬(wàn)美元大關(guān)，極大地拉升了中國古典家具的價(jià)格空間。
　　在新世紀的第一個(gè)十年中，中國古典家具完成了成長(cháng)的蛻變。2001年春拍伊始，天津文物推出的一件“清 紫檀貼面雕博古紋紅木大柜(一對)”就以437.8萬(wàn)元成交，刷新國內古典家具拍賣(mài)紀錄。而在2002年秋拍，中國嘉德推出的“清初 黃花梨雕云龍紋大四件柜”更是以943.8萬(wàn)元的高價(jià)落槌，此件拍品在兩年后的北京翰海秋拍又以1100萬(wàn)元的價(jià)格拍出，使得中國古典家具單件拍品邁入千萬(wàn)級大門(mén)。然而，時(shí)至2008年，中國古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)才迎來(lái)高峰期。此年春拍，因受到美國次貸危機的影響，部分“熱錢(qián)”開(kāi)始流入藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，中國古典家具板塊也因此受益，進(jìn)入快速發(fā)展期。此年春拍，中國嘉德隆重推出的“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專(zhuān)場(chǎng)十二件拍品共斬獲近九千萬(wàn)元，其中一張“清乾隆 紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床”更是奪得3248萬(wàn)元高價(jià)。無(wú)獨有偶，同場(chǎng)的另一件“清乾隆 紫檀雕西番蓮大平頭案”也以3136萬(wàn)元位居次席，同年同季同場(chǎng)拍賣(mài)驚現兩件數千萬(wàn)級拍品，對當時(shí)的整個(gè)中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)也是十分罕見(jiàn)的喜事。2009年更是讓人興奮，此年秋拍香港蘇富比推出的一件“清乾隆 御制紫檀木雕八寶云蝠紋‘水波云龍’寶座”更是以8578萬(wàn)港元的成交價(jià)格一舉打破了當時(shí)中國古典家具世界拍賣(mài)紀錄。而在2010年秋拍，中國嘉德推出的“簡(jiǎn)約雋永——明式黃花梨家具精品”專(zhuān)場(chǎng)，六十件拍品更是悉數成交，在藏家的踴躍追捧中總成交額高達2.2億元，專(zhuān)場(chǎng)中高價(jià)拍品更是目不暇接，其中王世襄先生曾著(zhù)錄過(guò)的“明 黃花梨四面平帶翹頭條桌”和“明 黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌”分別以2352萬(wàn)元和1008萬(wàn)元拍出。而此兩件拍品在1995年中國嘉德秋拍中，當時(shí)的成交價(jià)分別為27.5萬(wàn)元和18.7萬(wàn)元。短短的十五年時(shí)間，前者升值約85倍，后者升值約54倍，這不能不說(shuō)是中國古董家具市場(chǎng)的經(jīng)典案例。而本場(chǎng)的魁首“明 黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床”，以4312萬(wàn)元為新世紀的第一個(gè)十年畫(huà)上句號，也為即將爆發(fā)的內地古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)埋下了伏筆。

　　軟木當代開(kāi)拓市場(chǎng)  精品路線(xiàn)首破紀錄

　　新世紀的第二個(gè)十年伊始，中國古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)便從快速發(fā)展進(jìn)入起伏期，這樣的浮動(dòng)在2011年春、秋拍中就有所呈現。此年春拍，中國嘉德不惜余力推動(dòng)中國古典家具板塊的發(fā)展，拍賣(mài)之前中國嘉德不僅在恭王府呈現“讀往會(huì )心”——侶明室藏黃花梨家具展”，還舉辦“中國古典家具學(xué)術(shù)研討會(huì )”鼎力支持國內的古典家具學(xué)術(shù)研究。其實(shí)這種推廣活動(dòng)對中國嘉德已不是首次，其早在三年前就推出當時(shí)國內規模最大的“盛世雅集——2008中國古典家具精品展暨國際學(xué)術(shù)研討會(huì )”，力邀十余位海內外此方面的著(zhù)名專(zhuān)家學(xué)者進(jìn)行各自研究領(lǐng)域的專(zhuān)題報告，并首度公開(kāi)各自研究所涉及的重要文獻資料。在過(guò)去的兩年間又分別呈現了“家青制器——田家青作品特展”和“簡(jiǎn)約雋永——明清黃花梨家具精品展”。而這次家具展呈現的比利時(shí)收藏家菲力浦·德巴蓋先生的明式家具收藏，也早已在南京博物館、巴黎吉美東方藝術(shù)博物館、北京故宮博物院永壽宮等地展出。此次推出的“讀往會(huì )心——侶明室藏明式家具”專(zhuān)場(chǎng)，七十件拍品更是全部成交，總成交額再創(chuàng )2.5億元新高。其中“明末 黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床”以3220萬(wàn)元拔得頭籌。無(wú)獨有偶，北京保利同年春拍推出的“清乾隆 紫檀透雕巴洛克風(fēng)格寶座”也以4025萬(wàn)元成交。北京匡時(shí)首推“宮廷紫檀家具專(zhuān)場(chǎng)”總成交額達5715萬(wàn)元，其中“清乾隆 紫檀梅花錦地紋平頭案”以1667.5萬(wàn)元位居首位，一對御制“清乾隆 紫檀楠木仙鶴靈芝云紋炕柜”也拍得1380萬(wàn)的高價(jià)。而此年秋拍，中國古董家具市場(chǎng)開(kāi)始整體降溫，中國嘉德推出的“姚黃魏紫—明清古典家具”兩大專(zhuān)場(chǎng)雖然總成交額高達2.3億元，但兩大專(zhuān)場(chǎng)的成交率均沒(méi)有過(guò)半。2012年，中國古典家具進(jìn)入調整期，西泠印社、南京正大、北京傳是等各地拍賣(mài)公司競相加大對古典家具的關(guān)注力度，相繼推出相關(guān)專(zhuān)場(chǎng)。兩年時(shí)間國內涉足古典家具的拍賣(mài)企業(yè)從不足百家突破到兩百余家，而與之相對的是古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)的混亂和精品的嚴重匱乏。此年春拍，中國嘉德推出“勝日芳華—明清古典家具集珍”三大專(zhuān)場(chǎng)共收獲1.63億元，但成交率回升明顯，平均成交率超過(guò)九成，其中一件“明末清初黃花梨獨板大翹頭案”以3220萬(wàn)元獨占鰲頭。而此年秋拍，面對國內古董家具拍賣(mài)市場(chǎng)的激烈競爭，中國嘉德更是避其鋒芒，將此板塊的重點(diǎn)移師香港市場(chǎng)，在香港首拍的兩大專(zhuān)場(chǎng)中推出“觀(guān)華——明清古典家具及庭院陳設精品”專(zhuān)場(chǎng)，而此專(zhuān)場(chǎng)中的前三名均為明清古典家具，其中“明晚期 黃花梨獨板雕靈芝紋”以1034萬(wàn)元奪得魁首。     而在去年香港秋拍，中國嘉德更是推出“觀(guān)華——明清古典家具精品”和“觀(guān)華——洪氏珍藏明式家具”兩大專(zhuān)場(chǎng)，總成交額超過(guò)8300萬(wàn)元，其中一件“清康熙 黃花梨獨板架幾案”更是獲得2357萬(wàn)元的高價(jià)。而在內地拍賣(mài)市場(chǎng)除了明清家具展外，推出“物我同修—家青制器”專(zhuān)場(chǎng)開(kāi)拓當代硬木家具市場(chǎng)。相對于中國嘉德在內地市場(chǎng)的勢微，北京保利在去年春拍則大放異彩，其在古董珍玩夜場(chǎng)推出的“清乾隆 紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”以9315萬(wàn)元刷新中國古董家具世界紀錄。其推出的“清乾隆清宮花梨木雕花鳥(niǎo)紋落地罩”也以3910萬(wàn)元成交，為宮廷落地罩類(lèi)家具拍賣(mài)樹(shù)立了標桿。去年秋拍，中國嘉德再次開(kāi)拓當代軟木市場(chǎng)，推出“美成在久——楠書(shū)房金絲楠木作品”，十六件拍品悉數成交共斬獲2212萬(wàn)元，其中一件“明式 當代楠木大四件柜”以552萬(wàn)成交，為當代軟木拍品市場(chǎng)立下標桿。2014年春拍即將拉開(kāi)帷幕，中國嘉德已經(jīng)開(kāi)始了古典家具板塊的宣傳推廣，其在今日美術(shù)館舉辦的展覽中
　　推出了數件晚明及清前期的紫檀、黃花梨家具，而在即將開(kāi)始的預展中兩件“晚明 黃花梨木軸門(mén)圓角柜”和“晚明 紫檀木三彎腿霸王棖帶托泥圓凳”備受藏家關(guān)注。短短的數年時(shí)間，中國古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)從三足鼎立到遍地開(kāi)花，但強者并沒(méi)有因亂象叢生而退出，他們憑借自身的實(shí)力和創(chuàng )新精神，不斷的開(kāi)拓市場(chǎng)和引領(lǐng)高價(jià)，成為中國古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)當之無(wú)愧的主力軍。

　　文化審美追根溯源  保養辨偽因時(shí)應物

　　在對中國古典家具拍賣(mài)的市場(chǎng)呈現中，我們不難發(fā)現此類(lèi)市場(chǎng)多以花梨、紫檀為首的硬木家具，且多以明清兩朝為主。雖然這對于業(yè)內人士不足為奇，但對于新入門(mén)者來(lái)說(shuō)還是頗有疑問(wèn)。談及中國古典家具，唐代是從席地到垂足的過(guò)渡階段，唐代后期隨著(zhù)人們起居與坐臥方式的變化，家具開(kāi)始為之一變，但其用料與世界大多數國家一樣均為軟木。但自明代隆慶開(kāi)關(guān)之后，源自東南亞的硬木便逐漸流行于國內，成了中國古代高檔家具的另一大門(mén)類(lèi)。從硬木的名字中不難發(fā)現，這些被“詩(shī)意化”的“冠名”根本找不到對應的樹(shù)種，而這些深具文化意義的名字也絕非一般民眾能想得出，這就說(shuō)明了這些硬木在中國的最初使用者是上層文人。而這些硬木在中國古代富貴人士中的流行無(wú)怪乎其“重”與“純”的特性。談及重是相對軟木而言，即指硬木入水擊沉，在財富觀(guān)上猶如當時(shí)的黃金與白銀的差別。談及純是國人的價(jià)值觀(guān)使然，凡事不管有沒(méi)有必要都要追求純粹，硬木也正符合了國人對“純”的要求。具有資本主義萌芽的明代隆慶開(kāi)關(guān)，使得花梨木家具先流行于文人士大夫階層，也使得明代的硬木家具多以花梨為主，且體現了“重結構、重細節”素雅質(zhì)樸的明代文人設計審美風(fēng)格，而家具中的“牙子”、“榫”與“攢邊”等技法，不僅加固了硬木家具的結構并告別了只依靠釘、膠固定家具的傳統技法，更使得家具的純粹性登峰造極，標志著(zhù)中國家具工藝的新高度。
　　“人分三六九等，木分花梨紫檀”，在當今的硬木家具拍賣(mài)市場(chǎng)紫檀家具的價(jià)位更是首屈一指。然而紫檀家具的名貴古已有之，從其名稱(chēng)我們就能略知一二�！白稀痹谥袊鴼v來(lái)被認為祥瑞的象征，比如常說(shuō)的“紫氣東來(lái)”，原指老子出關(guān)，關(guān)令尹喜見(jiàn)有紫氣從東而來(lái)，預示著(zhù)將有圣人駕臨，便恭請老子寫(xiě)了千古名篇《道德經(jīng)》。故宮原名紫禁城，就是緣于紫微星垣，由此可見(jiàn)紫色在中國古人觀(guān)念中的地位。盛行于晚明的紫檀家具，源于文人對其沉穆雍容之美的推崇，這種美是其應力小、硬度高的物理特性使然。再加上其纖維小、料稀缺，使之很快受到了清朝皇室的喜愛(ài)，被定為御用之物，也因此形成了清代紫檀“重裝飾、種效果”的雍容繁瑣的清代宮廷審美風(fēng)格。紫檀的御用與花梨的短缺，使得清代中晚期紅木登上硬木家具舞臺，相對的原料豐富和物美價(jià)廉的特征，使其剛剛登臺就大行其道，以至于當今的硬木標準就以紅木命名，而昔日的紅木被冠以酸枝木的名下。此外，雞翅木、烏木、鐵力木等硬木制品也是隨著(zhù)花梨、紫檀的稀缺而被更多人熟知，但因其原料稀少，性能所限只能被少數人士所喜愛(ài)，與紅木的普及性相去甚遠。
　　談及硬木家具的收藏，著(zhù)實(shí)需要持久的毅力和因時(shí)因地的不同。多生長(cháng)于熱帶與亞熱帶的硬木樹(shù)種，并不習慣于溫帶的氣候，特別是我國南方梅雨季節的潮濕與北方秋冬季過(guò)度的干燥與夏季強烈的陽(yáng)光，因此收藏硬木家具首先要注重季節上的保養，防止其因陽(yáng)光直射或暴曬引起的龜裂，以及過(guò)度干燥或潮濕引起的變形甚至腐爛。然后要防止因水、火、蟲(chóng)蛀、鼠咬等物理性的傷害，更要避免堆壓重物、化學(xué)品擦拭、生拉硬拽等人為性的傷害，平日里要堅持維護打理，只有通過(guò)細心的保養，才能使得硬木家具制品更加經(jīng)久耐用，更加具有欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。至于硬木家具的辨偽更是一門(mén)需長(cháng)期深入研究的學(xué)問(wèn)，首先從外觀(guān)、顏色、光澤、紋理等直觀(guān)表現開(kāi)始，其次是依賴(lài)質(zhì)感、重量、硬度等感官的判斷，然后是應力、纖維等物理特性和榫卯、雕花、攢、打磨、燙蠟等技法的熟知，最后是其背后所反應的審美趣味與文化價(jià)值研究。雖然當今的造假技術(shù)比比皆是，但只要相關(guān)人士對上述的各步驟深入研究，定能從細節中辨識真偽，發(fā)現造假的痕跡。
　　近年來(lái)，隨著(zhù)明清硬木家具價(jià)格的飆升，中國古典家具市場(chǎng)可謂遍地開(kāi)花。但我們不得不承認這樣的事實(shí)，即早在半個(gè)世紀前明清硬木家具的多數珍品已陳列在歐美日等國家的博物館中，這就使得流入國內市場(chǎng)的精品少之又少，再加上近幾年市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，除了只為單純投資的部分拍品得以快速流轉外，很多藏家都不會(huì )輕易對其割舍，這就使得在國內流轉的明清硬木家具精品更是鳳毛麟角。百余家拍賣(mài)企業(yè)趨之若鶩的加入，更為此類(lèi)市場(chǎng)添加了諸多懸念。但縱觀(guān)這幾年國內古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)的數位重要企業(yè)，想必不難發(fā)現市場(chǎng)中的奧秘。近年來(lái)中國古典家具市場(chǎng)的火熱，離不開(kāi)這數家企業(yè)對明清家具海外回流的貢獻，這些源自海外知名藏家的精品更是師出有名。但這兩年幾家拍賣(mài)企業(yè)面對明清硬木家具貨源的極度短缺，中國嘉德率先開(kāi)拓當代硬木家具與軟木家具市場(chǎng)，北京翰海更是推出藏式家具專(zhuān)場(chǎng)，而北京保利則在文房、庭院陳設等板塊涉及的硬木制件下足功夫。面對內地市場(chǎng)的激烈競爭，中國嘉德更是避其鋒芒，將明清硬木家具推入剛開(kāi)拓的香港市場(chǎng)。這數家拍賣(mài)企業(yè)秉承創(chuàng )新與精益求精的理念，共同開(kāi)拓中國古典家具拍賣(mài)市場(chǎng)。相信中國的明清硬木家具隨著(zhù)精品的日益稀缺會(huì )再次出現高價(jià)迭起的局面，進(jìn)一步拉升此類(lèi)家具的價(jià)格空間，從而帶動(dòng)其它門(mén)類(lèi)明清硬木制品的價(jià)格。而當代名家硬木家具與名貴軟木家具精品的跟進(jìn)，不僅填充了明清硬木家具稀缺所帶來(lái)的市場(chǎng)空白，更為中國古典家具市場(chǎng)的發(fā)展注入新的活力。我們期待在明清硬木家具海外回流的熱潮中，在現當代名家軟、硬家具市場(chǎng)的崛起中，有越來(lái)越多有能力、有遠見(jiàn)的收藏家、企業(yè)家，加入到中國古典家具收藏投資的隊伍中，留住中國古典家具的珍萃和人文精華。