即將在5月31日開(kāi)拍的歌德2014年春拍“小雅觀(guān)心——趙慶偉藏重要名家書(shū)稿、手札專(zhuān)場(chǎng)”成為關(guān)注熱點(diǎn)。因為拍品中有莫言短篇小說(shuō)代表作《蒼蠅·門(mén)牙》手書(shū)原稿，莫言不希望自己的手稿在商業(yè)市場(chǎng)上炒來(lái)炒去，希望對方歸還，他將無(wú)償捐贈給現代文學(xué)館保存。最終委托人趙慶偉表示尊重莫言先生的意愿。(5月25日《華商報》)
莫言無(wú)疑是幸運的，藏家表示愿意歸還手稿，捐贈現代文學(xué)館。然而這場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，還包括冰心、丁玲、孫犁、王蒙、賈平凹等大家的手稿，他們的手稿難道就可以流失在外嗎？在手寫(xiě)真跡越來(lái)越少的今天，手稿對于名家而言，能體現他們在特殊年代的創(chuàng )作軌跡；對文學(xué)界而言，手稿的文化價(jià)值和審美價(jià)值也不言而喻——承載著(zhù)作者與編輯深入持久的互動(dòng)，能真實(shí)反映歷史，具有一定研究?jì)r(jià)值。所以，把名家手稿無(wú)償捐給文學(xué)館保存，應該是最有價(jià)值的歸宿。
引人思考的是，名家手稿為何頻被拍賣(mài)，“故事”不斷？去年，魯迅的一頁(yè)《古小說(shuō)鉤沉》手稿拍出690萬(wàn)元高價(jià)。錢(qián)鐘書(shū)和夫人楊絳的書(shū)信和手稿，也曾被人打算予以拍賣(mài)，后在楊絳以侵害著(zhù)作權、隱私權為由告上法庭后撤拍。作家遲子建也為手稿被拍賣(mài)較過(guò)真……諸多炒作拍賣(mài)名家手稿的事件，使得名家手稿成為他人牟利的工具，使得墨香變成了銅臭，風(fēng)雅變成了低俗，難怪名家們會(huì )堅決不答應。
名家手稿之所以頻被拍賣(mài)，有人認為，是因為法律有空白。其實(shí)并非如此，拍賣(mài)方面的法律法規或許尚未顧及，但我國《出版社書(shū)稿檔案管理辦法》規定：“作品出版以后原稿(手跡)歸作者所有，除雙方合同約定者外，一般原稿保存二三年后，退還作者，并辦理清退手續。原稿退還簽收單應歸檔�！睆拿視�(shū)稿屢被拍賣(mài)來(lái)看，一些作家本身的手稿保護意識不強，沒(méi)主張自己的物權，及時(shí)將手稿收回；再加上出版社長(cháng)期不執行手稿退還制度，當做廢紙處理給收荒匠，或賣(mài)給了拍賣(mài)市場(chǎng)。
故要杜絕類(lèi)似糾紛，還得強調手稿的物權歸屬問(wèn)題。過(guò)去，很多作家只重視著(zhù)作權，出版合同不會(huì )具體商定手稿如何處理；不少出版社、報刊雜志為省事及節省成本，也奉行“請自留底稿，概不退還”的霸王規定，這就給手稿拍賣(mài)糾紛遺留下隱患。事實(shí)上，正如專(zhuān)家所言，作家手稿涉及兩項權利——著(zhù)作權及物權，著(zhù)作權屬作家，不依賴(lài)物權的轉移而轉移；物權，除當時(shí)雙方有約定外一律歸作家，若手稿出現丟失及未經(jīng)允許就拍賣(mài)，出版社、報刊雜志應承擔保管不善的責任。
此番，莫言叫停了手稿拍賣(mài)，可謂是對手稿物權的堅決捍衛，還在以手寫(xiě)方式創(chuàng )作的其他作家及普通作者，可以效仿。有關(guān)部門(mén)也要糾正出版社、報刊雜志“請自留底稿，概不退還”的霸王規定，作家(作者)對手稿的所有權不能被剝奪。同時(shí)，相關(guān)部門(mén)還應盡快修訂完善拍賣(mài)法律法規，逼迫拍賣(mài)行業(yè)審查拍品的來(lái)源和物權、著(zhù)作權等權屬，以更好地保護手稿、保護文化、保護歷史。