6月8日閉幕的亞洲畫(huà)廊藝術(shù)博覽會(huì )，在龍美術(shù)館(西岸館)舉辦。這里既有廢舊廠(chǎng)房的銹鐵構件，又有濱江觀(guān)景臺，簡(jiǎn)直是當代藝術(shù)人士捏著(zhù)酒杯閑逛社交的絕佳場(chǎng)所。參展的17家畫(huà)廊，基本都來(lái)自北京、上海，或者也是外國畫(huà)廊設在中國內地的分部。
　　前兩屆藝博會(huì )并不是走小而精的路線(xiàn)。據藝術(shù)總監晉華介紹，這個(gè)由文化部主辦的藝博會(huì )2012年首次舉辦，最初是為了配合中日韓三國文化部長(cháng)在上海的會(huì )晤。第一屆位于上海展覽中心，有53家畫(huà)廊參展，而內容包含了中國字畫(huà)、瓷器和當代油畫(huà)；第二屆則在之前基礎之上強調“海派藝術(shù)”這個(gè)主題。
　　今年，方向明顯轉變。首先聚焦國內畫(huà)廊，其次精簡(jiǎn)參展方，另外著(zhù)重于當代藝術(shù)領(lǐng)域，旨在“打造中國頂級當代藝術(shù)博覽會(huì )”。除此之外，藝博會(huì )還定位于構建一個(gè)新銳藝術(shù)家的平臺。這些顯然都不同于普遍意義上的官方主辦活動(dòng)。
　　博覽會(huì )三天公眾開(kāi)放日和一天的預覽日，吸引了三千名觀(guān)眾來(lái)到徐匯西岸濱江，其中大多數收藏家來(lái)自上海本地以及浙江、江蘇。韓國阿拉里奧畫(huà)廊展出的日本藝術(shù)家名和晃平的《方向#24》，共五張大幅布面油畫(huà)作品出售給一家大型美術(shù)館；其代理的高磊的作品受到追捧，先后有數位藏家訂購；天線(xiàn)空間藝術(shù)家梁曼琪項目《幾者關(guān)系》方案被韓國的一家美術(shù)館收藏。
　　作為藝術(shù)愛(ài)好者，來(lái)這里逛一逛倒是別有趣味。不同于動(dòng)輒數百上千展位的大型博覽會(huì )，這里的展品總量不多，每一個(gè)展廳都只有三五家畫(huà)廊，而且分布在幾個(gè)不同的樓層區域；作品多來(lái)自年輕藝術(shù)家，輕巧而靈氣，如李青的窗框、耿雪的海公子。
　　藝博會(huì )現場(chǎng)還展示了幾個(gè)藝術(shù)家項目，其中一個(gè)是設計師事務(wù)所做的“地上／地下”。青年設計師周子書(shū)及其團隊將北京朝陽(yáng)區望京最普通又常見(jiàn)的地下室改造成功能齊全、潔凈的空間，通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)和跨界設計讓地下室成為合理有效的工作室空間。這個(gè)計劃尚在進(jìn)行之中，但因為涉及到了現實(shí)社會(huì )的矛盾點(diǎn)，所以顯得與其他藝術(shù)品尤為不同。從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也為聲色犬馬的官辦藝博會(huì )增加了一層新維度。