據《上海證券報》報道，近日，“巴比松畫(huà)派”繪畫(huà)展在北京孚日山藝術(shù)空間開(kāi)幕。開(kāi)幕式上，記者見(jiàn)到有陳丹青、劉丹等中國知名藝術(shù)家及一些資深藏家到場(chǎng)，對展出的作品興趣濃厚。
近些年，官方與民間機構舉辦的歐洲經(jīng)典繪畫(huà)展覽頻頻亮相，吸引了不少歐洲經(jīng)典藝術(shù)的擁躉，同時(shí)，也顯示了市場(chǎng)行情的逐漸升溫。
物有所值
目前，中國藝術(shù)品市場(chǎng)正在調整期。歐洲經(jīng)典油畫(huà)(包括學(xué)院式古典油畫(huà)、印象派繪畫(huà)等)正在通過(guò)一些一級代理機構、線(xiàn)上拍賣(mài)的方式進(jìn)入中國，并逐漸形成穩定的藏家市場(chǎng)。
北京“孚日山歐洲古典藝術(shù)”總經(jīng)理孫牧之告訴記者，近些年，隨著(zhù)中國國內市場(chǎng)規模的擴大，歐洲經(jīng)典繪畫(huà)作品開(kāi)始大量進(jìn)入國內市場(chǎng)。
一方面由于西方經(jīng)典藝術(shù)作品在歐洲市場(chǎng)經(jīng)過(guò)幾百年的市場(chǎng)歷練，形成了完整科學(xué)的市場(chǎng)價(jià)值評判體系，藝術(shù)品保真、價(jià)格合理；另一方面，相比當代作品，這些作品大多具有歷史文化價(jià)值，觀(guān)賞性、裝飾性強等特點(diǎn)優(yōu)勢明顯，這就為迅速打開(kāi)市場(chǎng)提供了支撐。
歐洲經(jīng)典繪畫(huà)作品具有很強的收藏價(jià)值，并且，流傳有序的作品也給予藏家很大的保障�！笆来鄠鞯慕�(jīng)典作品，大多出于收藏世家，后代流傳有序，基本上不存在真偽鑒定的問(wèn)題�！�
不過(guò)孫牧之也表示，近些年隨著(zhù)進(jìn)入國內市場(chǎng)的歐洲經(jīng)典繪畫(huà)的增加，也有很多經(jīng)過(guò)過(guò)度修復的作品流入市場(chǎng)。
“當然，修復也不意味著(zhù)造假，只不過(guò)是把破壞的部分恢復，但也要區別修復的技術(shù)好壞與修復程度。修復的好壞直接決定了價(jià)值�！蹦壳�，孫牧之的客戶(hù)主要由藝術(shù)家、設計師、企業(yè)家等幾類(lèi)人組成�！昂芏鄧鴥鹊睦L畫(huà)大家，如陳丹青、劉丹、楊飛云等等也都喜歡購買(mǎi)這些經(jīng)典名畫(huà)�！�
其次，孫牧之認為，歐洲經(jīng)典油畫(huà)相比當代作品更有保值升值的空間。由于國外藝術(shù)品相對低廉，加上關(guān)稅、物流等成本仍然比中國一些當代藝術(shù)作品便宜。而國際收藏群體龐大，為作品的流通性提供了保障，也是歐洲經(jīng)典作品受到藏家和投資者青睞的重要原因。
此外，歐洲經(jīng)典繪畫(huà)具有很強的裝飾性。隨著(zhù)國內中產(chǎn)階層的興起，人們對家居生活的裝飾美化需求增加，價(jià)格從幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)的名畫(huà)在國內市場(chǎng)的前景最被看好。
“歐洲經(jīng)典油畫(huà)作品收藏價(jià)值具有很強的穩定性，因其在全世界擁有最大的收藏群體，價(jià)格很少出現下跌。在這方面，就像古董市場(chǎng)的行情，因為不斷地有收藏者的加入、收藏人群的擴大作為市場(chǎng)保障�！睂O牧之說(shuō)。
收藏價(jià)值所體現出的穩定性和巨大的升值空間，正慢慢吸引愈來(lái)愈多的中國收藏家關(guān)注。目前，國內市場(chǎng)上的歐洲經(jīng)典油畫(huà)作品大多是以19世紀歐洲油畫(huà)作品為主。有傳統的學(xué)院派、法國巴比松畫(huà)派、印象派等等流派的作品。作品主要來(lái)自法國、意大利、英國、德國和俄羅斯。
近些年，隨著(zhù)歐洲經(jīng)典藝術(shù)作品愈來(lái)愈多的進(jìn)入中國，也讓中國觀(guān)眾了解到了歐洲繪畫(huà)傳統，讓國內受到西方傳統藝術(shù)教育影響下的幾代人感受到了西方藝術(shù)的傳統。
市場(chǎng)空間可觀(guān)
近些年在中國舉辦的大型藝術(shù)博覽會(huì )中，西方經(jīng)典繪畫(huà)作品常有亮相，并且不乏精品。如一年一度的“藝術(shù)北京”博覽會(huì )上，就有Classic
Jen(經(jīng)典?簡(jiǎn))畫(huà)廊、古風(fēng)堂、孚日山等中國國內以經(jīng)營(yíng)歐洲經(jīng)典繪畫(huà)作品及古董的機構參與。
其中，這里就有內地藏家曾購買(mǎi)柯羅的《水邊勞作》、《紡織姑娘》等博物館級作品，價(jià)格均在百萬(wàn)元以上。而在孚日山展出的米勒素描也在“藝術(shù)北京”開(kāi)幕當天便被藏家以50萬(wàn)元人民幣的價(jià)格買(mǎi)走。
如今，與中國情況相同，國際藝術(shù)市場(chǎng)也面臨重著(zhù)調整與重組。早在兩、三年前，中國藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)被國際市場(chǎng)評估組織認定不再是新興藝術(shù)品市場(chǎng)，而是與美國、英國等藝術(shù)品超級大國并列的市場(chǎng)。
時(shí)下，歐洲經(jīng)典油畫(huà)市場(chǎng)在中國內地拓展方興未艾，國際藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機構紛紛來(lái)華尋覓機會(huì )。據悉，歐洲最有影響力的巴黎美爵藝術(shù)基金也已經(jīng)進(jìn)入內地市場(chǎng)，積極參與大型藝術(shù)博覽會(huì )，高調展出歐洲經(jīng)典藝術(shù)精品，并獲得不小收益。
據巴黎美爵藝術(shù)基金負責人介紹，之所以瞄準中國市場(chǎng)，是因為國際金融危機之后，中國市場(chǎng)在短暫回落之后，迅速而持續的上漲。
對于海內外的藏家和投資者來(lái)說(shuō)，中國迅速擴大的市場(chǎng)容量蘊藏著(zhù)巨大的潛能。而西方藝術(shù)品進(jìn)入中國并不存在客觀(guān)瓶頸，在合理的關(guān)稅、運輸成本之中，西方藝術(shù)品仍然能夠有可觀(guān)的利潤空間。