第一財經(jīng)日報：你一開(kāi)始的收藏重心，與現在相比有什么變化？
　　郭慶祥：開(kāi)始以收藏中國近現代書(shū)畫(huà)為主，現在收藏的體系增加了西方印象派和現代藝術(shù)。比如，畢加索的《兩個(gè)小孩》、《戴帽女人》。今年，我們又在佳士得買(mǎi)了莫奈的畫(huà)�，F在，我們收藏的藝術(shù)作品包括：塞尚、畢沙羅、高更等在世界美術(shù)史上占有重要地位的畫(huà)家。
　　日報：為何有這樣的興趣轉向？
　　郭慶祥：對這些印象派和現代派畫(huà)家，我們研究了很多年，他們的作品也經(jīng)過(guò)了藝術(shù)史的驗證。印象派現在的價(jià)格，與某些中國書(shū)畫(huà)比起來(lái)并不高。這幾年，西方作品的價(jià)格不像以前那么高了。但是，畢竟印象派及畢加索等西方現代藝術(shù)具有國際影響力，中國畫(huà)作的影響力依然局限于地區認同。我感到，現在關(guān)注歐洲繪畫(huà)的中國藏家也開(kāi)始增多了。我們要走出去，收藏一些國際市場(chǎng)上比較好的東西。國內藝術(shù)品的價(jià)值與價(jià)格并不匹配。
　　日報：除了繪畫(huà)，對其他收藏門(mén)類(lèi)，比如瓷器、古董，你是如何看待的？
　　郭慶祥：器物收藏也是重要的門(mén)類(lèi)。就瓷器來(lái)說(shuō)，中國高古瓷和明清瓷都非常有價(jià)值。但是，這些東西在當時(shí)只是高級工藝品，這是我們不收藏的原因之一。另一方面，我感到瓷器的真假很難弄清。
　　日報：一直以來(lái)，你似乎很不看好中國當代藝術(shù)？
　　郭慶祥：中國當代藝術(shù)存在很大的問(wèn)題。第一，比較山寨。很多藝術(shù)作品并非原創(chuàng )，沒(méi)有自己的個(gè)性?xún)群�，也就不能算藝術(shù)創(chuàng )作。此外，人為炒作讓這些作品價(jià)格非常高。目前，中國還不可能產(chǎn)生偉大的當代藝術(shù)家，因為藝術(shù)需要原創(chuàng )。
　　日報：你曾在一篇訪(fǎng)談中提過(guò)：“中國最有實(shí)力的一批企業(yè)還沒(méi)有參與到藝術(shù)品市場(chǎng)中來(lái)�！睒I(yè)內持相似看法的人也很多，你覺(jué)得原因是什么？
　　郭慶祥：主要是因為國內藝術(shù)品市場(chǎng)缺乏誠信，一些作品的價(jià)格遠遠超過(guò)了它的藝術(shù)價(jià)值，人為的炒作又使得作品價(jià)格高得離譜，還有一個(gè)關(guān)鍵原因是贗品超多。
　　日報：在投身藝術(shù)品收藏方面，萬(wàn)達好像是個(gè)例外。
　　郭慶祥：萬(wàn)達希望建設一定的企業(yè)文化，之前萬(wàn)達給吳冠中、石齊等畫(huà)家搞個(gè)展，將他們的畫(huà)作推到海外去。我們有自己的收藏理念，不會(huì )跟著(zhù)市場(chǎng)亂跑，我們堅持收藏具有原創(chuàng )性的畫(huà)家，像吳冠中、趙無(wú)極、張功慤等，都是有時(shí)代精神和獨立個(gè)性的大畫(huà)家。
　　日報：眼下市場(chǎng)上最常見(jiàn)且價(jià)格很高的是張大千和齊白石，你怎么看這兩位畫(huà)家的作品？
　　郭慶祥：他們是商業(yè)畫(huà)家。我本人沒(méi)有考慮太多價(jià)格的問(wèn)題，而是按照藝術(shù)價(jià)值和美術(shù)史的規律。
　　日報：能具體說(shuō)說(shuō)你所說(shuō)的“藝術(shù)價(jià)值”嗎？
　　郭慶祥：首先，最基本的一條是繪畫(huà)的表現形式，它必須獨具個(gè)性語(yǔ)言，同時(shí)具有時(shí)代性，在縱向比較和橫向比較中都經(jīng)得起考驗�？v向的歷史線(xiàn)，看這位畫(huà)家在繪畫(huà)史上、藝術(shù)趨勢中的節點(diǎn)；橫向的比較線(xiàn)，比較這位畫(huà)家與其同時(shí)代其他畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就。這是兩項“硬指標”。