今年，國內藝術(shù)雙年展迎來(lái)了一陣熱潮，僅首次舉辦的雙年展就有首屆新疆國際藝術(shù)雙年展、山東(國際)美術(shù)雙年展、青島國際藝術(shù)雙年展、西藏雙年展等，而已經(jīng)舉辦過(guò)一屆或幾屆的雙年展也不在少數，如中國西部國際藝術(shù)雙年展、大同國際雕塑雙年展等，甚至不少省份、城市不止一個(gè)雙年展。這不禁讓人發(fā)問(wèn)：雙年展為什么如此熱？

　　雙年展扎堆動(dòng)因何在

　　雙年展被視為對當代視覺(jué)藝術(shù)最高級別的展示，它意味著(zhù)對藝術(shù)的當代性、前瞻性、批判性的思考與探索。然而，近年來(lái)大量涌現出的各種雙年展卻讓不少人感到，雙年展這個(gè)詞似乎已經(jīng)沒(méi)那么“高大上”了�！半p年展實(shí)在太多，它成為全世界拷貝的模式，因此迅速失去其存在的價(jià)值。在我看來(lái)，全世界有2至3個(gè)雙年展足矣，何必要這么多呢。除了雙年展，各國的美術(shù)館盡可以做一些很好的主題性展覽，何必耗費巨大資金去趕這個(gè)空洞的時(shí)髦�！睂τ谶@股雙年展熱潮，批評家費大為如是評價(jià)。
　　那么，近年來(lái)，國內雙年展爭相出現的動(dòng)因是什么？有業(yè)內人士分析，從國際雙年展經(jīng)驗來(lái)看，威尼斯、圣保羅、卡塞爾三大國際大展舉辦地均非當地數一數二的大城市。事實(shí)上，由于各方面資源無(wú)法與一線(xiàn)城市比肩，中小城市對于雙年展的訴求可能更為強烈，可見(jiàn)真正需要雙年展的多為二、三線(xiàn)城市，甚至是更小的城市。而國內當代藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展與社會(huì )的思想、經(jīng)濟開(kāi)放程度密切相關(guān)，最先開(kāi)放思想、發(fā)展經(jīng)濟的城市率先接納了當代藝術(shù)，因此國內雙年展是從一線(xiàn)城市蔓延至二、三線(xiàn)城市。
　　“經(jīng)濟發(fā)展水平?jīng)Q定了舉辦雙年展的能力。近年來(lái)，伴隨經(jīng)濟騰飛和藝術(shù)品市場(chǎng)火熱，二、三線(xiàn)城市，甚至部分四線(xiàn)城市都表現出對雙年展的熱情，這背后既有政治原因，也有資本原因�！辈哒谷思鞠壬�認為�！爸袊�雙年展在今天的功能和含義可能已經(jīng)超出了單純的藝術(shù)范疇，它承載了更多的城市宣教功能，以及對所謂的國際大都市的一個(gè)證明�！彼囆g(shù)家邱黯雄表示。著(zhù)名藝術(shù)批評家巫鴻也曾針對某一雙年展指出，其舉辦的目的就是為了加入“世界著(zhù)名雙年展和三年展的全球俱樂(lè )部中去”。
　　“其共同的潛臺詞是，‘自從有了雙年展，我們的城市就煥然一新了’，新的牌面、新的資本、新的地皮、新的績(jì)效單，在雙年展面前，踩好離合器的政府更顯高明�！庇兴囋u家調侃說(shuō)。

　　熱潮背后問(wèn)題多

　　提起國內雙年展，大家一般都會(huì )追溯到1992年廣州雙年展，這屆雙年展也成為中國當代藝術(shù)與資本開(kāi)始發(fā)生關(guān)系的標志。策展人呂澎認為，“歷史地看，沒(méi)有1992年以來(lái)的市場(chǎng)經(jīng)濟就沒(méi)有今天的當代藝術(shù)。簡(jiǎn)單地拒絕資本與市場(chǎng)的結果不是將當代藝術(shù)擱置下來(lái)，就是在窘迫的形勢下最后掉進(jìn)資本與市場(chǎng)的陷阱�！�
　　資本一直是舉辦雙年展繞不開(kāi)的話(huà)題。被譽(yù)為僅次于威尼斯雙年展的巴西圣保羅雙年展就曾因資金問(wèn)題將2000年的展覽推遲至2002年。在這一問(wèn)題上，國內一些地方的雙年展也備受困擾，比如重慶青年美術(shù)雙年展。據了解，首屆重慶青年美術(shù)雙年展投入不過(guò)區區70萬(wàn)元，堪稱(chēng)史上最拮據的雙年展；第二屆投入也僅100萬(wàn)元；去年舉辦第三屆展覽時(shí)，其策展人俞可坦言，這是世界上投資最少的一個(gè)雙年展。相較之下，北京、上海的雙年展在政府大力支持下，在展費開(kāi)銷(xiāo)方面基本沒(méi)有壓力，但不少圈內人均認為，政府的資金扶持也有利有弊。
　　“北京雙年展，無(wú)非是一個(gè)全國美展的翻版，無(wú)論是組織結構，還是作品評選，沿襲的都是過(guò)去的老路。比如千篇一律的美協(xié)領(lǐng)導掛帥，集體充當策展人與評判委員，比如由美協(xié)領(lǐng)導推薦參展藝術(shù)家，共同評出獎項等。這些都避免不了你中有我、我中有你的近親繁殖�！币晃徊哒谷嗽�直言，政府的資金扶持會(huì )導致雙年展的負責人和參展藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)多裙帶關(guān)系�！暗胤秸�府對待雙年展的態(tài)度由‘不配合’到‘暗中觀(guān)望’到‘在一定的條件下努力配合’，直至一些地方政府甚至是‘沒(méi)有條件創(chuàng )造條件也要上’，但如何只扶持、不搗亂，真正發(fā)揮雙年展的作用還需要探索�！�
　　“雙年展的出發(fā)點(diǎn)是為了展示和推動(dòng)當代藝術(shù)的最新創(chuàng )作，如何在資本面前保持獨立性是個(gè)難題。有的雙年展，依靠當地某位領(lǐng)導大力支持，如果領(lǐng)導調任，就會(huì )面臨比較尷尬的處境；還有的雙年展，依靠民營(yíng)資本投資，雖然保持了一定的獨立性和自由度，但也不可避免有利益上的牽絆�！辈哒谷思鞠壬�認為，“不可否認的是，國內很多雙年展都僅僅是在趕雙年展的時(shí)髦，得其名而無(wú)其實(shí)。當資金問(wèn)題解決后，雙年展的最大難題就是如何保證展覽的品質(zhì)、專(zhuān)業(yè)性和學(xué)術(shù)性。相信在這陣熱潮后，國內雙年展會(huì )面臨新一輪篩選�！�
　　除了資金帶來(lái)的問(wèn)題，對于非一線(xiàn)城市，“地域性”也是不得不考慮的問(wèn)題。2012年10月，首屆新疆雙年展在烏魯木齊開(kāi)幕，但引來(lái)很多新疆藝術(shù)家的不滿(mǎn)，因為展覽跟新疆當地藝術(shù)家無(wú)關(guān)。如何兼顧“地域性”和“國際性”也是國內雙年展需要面對的一個(gè)問(wèn)題。今年重新開(kāi)幕的首屆中國新疆國際藝術(shù)雙年展就展出了多位新疆籍藝術(shù)家以及在新疆采風(fēng)創(chuàng )作的藝術(shù)家作品。

　　商業(yè)化的嘗試

　　在地方政府扶持下，國內二、三線(xiàn)城市雙年展“遍地開(kāi)花”的同時(shí)，一些“另類(lèi)”雙年展也在進(jìn)行新的嘗試和探索。不久前，一場(chǎng)“中意當代藝術(shù)雙年展”在北京798藝術(shù)區舉行。與大多數雙年展由政府支持不同，該展完全由意大利一家美術(shù)館及中國的幾家畫(huà)廊和機構共同承擔起組委會(huì )的相關(guān)工作。
　　策展人桑德羅·奧蘭迪在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示：“第一屆中意當代藝術(shù)雙年展除了找到免費的場(chǎng)地贊助，沒(méi)有得到政府的任何支持，因此所有的展覽花費全部都由組委會(huì )承擔”。為此，他們不得不向銀行進(jìn)行貸款，至今，他們還欠銀行30萬(wàn)歐元的貸款沒(méi)有還上。桑德羅將一部分資金收入寄希望于門(mén)票。據了解，今年在北京舉辦的這場(chǎng)“中意當代藝術(shù)雙年展”現場(chǎng)票30元，網(wǎng)絡(luò )購票15元，然而現實(shí)是，這根本不可能成為解決雙年展資金的主要來(lái)源。為了解決經(jīng)營(yíng)困境，今年這場(chǎng)雙年展的展覽場(chǎng)地由各個(gè)畫(huà)廊贊助，而作為贊助場(chǎng)地的回報，每一家畫(huà)廊都能自主推薦一位藝術(shù)家參加展覽。如果發(fā)生銷(xiāo)售行為，可以直接與畫(huà)廊接洽。
　　“我們希望以一種公共性的方式，使這些作品被一些國內的美術(shù)館或者基金會(huì )收藏，而且能夠整體地采購�！薄爸幸猱敶�藝術(shù)雙年展”的一位負責人表示。然而，當商業(yè)堂而皇之地進(jìn)入以學(xué)術(shù)為主導的雙年展中，是否違背了雙年展的精神？對此，上述負責人并不這樣認為�！笆聦�(shí)上，我們太過(guò)于強調藝術(shù)神圣化或非賣(mài)的性質(zhì)�！�前衛的東西就賣(mài)不出去’這種想法是對收藏家的一種蔑視，我們對市場(chǎng)能接受新的創(chuàng )造性的實(shí)驗性作品的能力過(guò)于小看�！�
　　商業(yè)化的嘗試能否解決雙年展困境尚未可知，但在雙年展整體質(zhì)量下滑的當下，多元化地尋求解決之道是必然選擇。