藝術(shù)品收藏家很多，為藝術(shù)品修建展館的卻很少。劉益謙就是這少數中的一員，建立了龍美術(shù)館，創(chuàng )造了“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)。
　　法人股大王、草根富豪、資本獵豹、收藏大鱷…… 劉益謙身上有著(zhù)太多的光環(huán)。
　　1963年生于上海，2008年中國十大新聞人物，2013新財富中國富豪榜又以170億排名第三十名，被稱(chēng)為“法人股大王”、“草根富豪”和“資本獵豹”；在藝術(shù)收藏領(lǐng)域，劉益謙被美國權威藝術(shù)雜志《ARTNEWS》評為“全球頂級收藏家”，又被稱(chēng)為“收藏大鱷”，他也是龍美術(shù)館的創(chuàng )始人。
　　2014年3月，龍美術(shù)館(西岸館)建成開(kāi)館，由此形成了獨特的“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)。此前在2012年底“龍美術(shù)館”浦東館斥資2.3億完成改建，并在當年底以“古往今來(lái)”為主題，舉辦了龍美術(shù)館(浦東館)的開(kāi)館展。
　　他的妻子，也是龍美術(shù)館的館長(cháng)王薇表示：“藝術(shù)品帶給我的有很多，我不能辜負它們。我會(huì )把美術(shù)館當成我未來(lái)的事業(yè)，當成我的又一個(gè)孩子，去精心呵護它，和它一起成長(cháng)�！�
　　劉益謙說(shuō)：“也許今天我建美術(shù)館的行為會(huì )早了一點(diǎn)，但是我可以在這里預見(jiàn)未來(lái)的二十年里，中國的富人群體對藝術(shù)的喜好，會(huì )遠遠超過(guò)今天的比例，這是我對藝術(shù)品、富豪財富發(fā)展趨勢的判斷�！�

　　跨越一個(gè)時(shí)代的奮斗史

　　劉益謙初中畢業(yè)后開(kāi)始創(chuàng )業(yè)，他最初創(chuàng )立了一個(gè)生產(chǎn)皮包的家庭作坊。上世紀80年代中期，做了兩年出租車(chē)司機。此后，他開(kāi)過(guò)百貨商店。90年代初，劉益謙在剛剛成立的證券市場(chǎng)中發(fā)現了機會(huì )，在資本市場(chǎng)取得的第一次成功來(lái)自于100股“豫園商城(7.70, 0.05, 0.65%)”股票。1990年，他以每股100元的價(jià)格買(mǎi)入100股“豫園商城”；1991年，他以每股1萬(wàn)元的價(jià)格賣(mài)出這100股股票，凈賺了近100萬(wàn)元。2010年，他在藝術(shù)品市場(chǎng)的投入接近10億元，最大手筆就是以3.08億元拍下王羲之《平安帖》 。他幾乎憑借一己之力改變了整個(gè)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的估值體系，將中國藝術(shù)品市場(chǎng)推進(jìn)“億元時(shí)代”。
　　劉益謙是一個(gè)地道的上海人，有著(zhù)與生俱來(lái)的精明，也有著(zhù)吃苦耐勞的務(wù)實(shí)與強烈的財富積累意識。自“豫園商城”股票賺取第一桶金后，1992年元月，“股票認購證”這一帶有計劃經(jīng)濟色彩的事物亮相上海灘，他成了上海灘第一批認購證的專(zhuān)業(yè)炒家，又一次演繹了當年最激動(dòng)人心的造富故事。據他的回憶：成本30元一張的股票認購證平均以6000元的價(jià)格賣(mài)出，大概翻了200倍。1993年，在繼續炒作認購證的同時(shí)，他開(kāi)始涉足股票一級市場(chǎng)和一級半市場(chǎng)。1994年底，已經(jīng)擁有雄厚資金實(shí)力的劉益謙開(kāi)始參與國債期貨交易。資本市場(chǎng)上的摸爬滾打使他很快發(fā)現新奶酪，而此時(shí)的他已經(jīng)不滿(mǎn)足于做個(gè)人投資者，因為他發(fā)現更有吸引力的“資本金礦”是那些尚未流通的國有股和法人股。直至近年來(lái)，這個(gè)資本獵豹開(kāi)始涉足藝術(shù)品收藏。2011年劉益謙預見(jiàn)股市大勢已去，他的幾十億資金“一分不�！钡爻冯x股市。此時(shí)，投資回報率最高的“房地產(chǎn)、股票和藝術(shù)品” 三大行業(yè)剩下的就只有“房地產(chǎn)”和“藝術(shù)品”。
　　除藝術(shù)品投資保值和增值的考量外，劉益謙以及他的夫人王薇都極其喜愛(ài)藝術(shù)，近年來(lái)國內各大拍賣(mài)公司的珍品都被他囊入私人收藏，其中包括：王羲之的《平安帖》、宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》、吳彬《十八應真圖卷》、齊白石《可惜無(wú)聲冊》、乾隆御制“水波云龍”寶座、乾隆青花“海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”等國寶級作品，數量與質(zhì)量足以與很多省級國家博物館媲美。清宮廷皇家收藏著(zhù)錄《石渠寶笈》中記載的珍品，劉益謙有三十多幅。當代藝術(shù)達數百件之多，劉益謙幾乎收齊了所有活躍于當前藝術(shù)界重要藝術(shù)家的油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、裝置等各種門(mén)類(lèi)的代表作，如沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》、孫茲溪《天安門(mén)前》、陳逸飛《踱步》等這樣家喻戶(hù)曉的名作。2011年春拍中，以4.255億元成交(落槌價(jià)3.7億元，另加15%傭金)的齊白石《松柏高立圖？篆書(shū)四言聯(lián)》(篆書(shū)四言聯(lián)為“人生長(cháng)壽，天下太平”)轟動(dòng)一時(shí)，此幅作品是齊白石為蔣介石六十大壽以及抗戰勝利所作，是齊白石繪畫(huà)及書(shū)法作品中尺寸最大的巨幅作品。這幅作品賣(mài)家(送拍人)是劉益謙，他在6年時(shí)間里凈賺3.5億元。
　　劉益謙、王薇夫婦從事藝術(shù)品收藏近二十年，陸續將各個(gè)歷史時(shí)期重要的、具有代表性的藝術(shù)品收入囊中，并形成中國傳統藝術(shù)、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)和現當代藝術(shù)三條主要收藏脈絡(luò )。在過(guò)去幾年間，夫婦二人斥資20多億元買(mǎi)進(jìn)中國藝術(shù)品。2012年6月，美國權威藝術(shù)雜志《ARTNEWS》公布全球200位頂級收藏家榜單，劉益謙、王薇夫婦入選，這是中國藏家首次入選該榜單。不僅如此，劉益謙、王薇夫婦還在上海建立了兩座美術(shù)館，以向公眾展示其豐富的私人藝術(shù)收藏。

　　收藏是一種花錢(qián)態(tài)度

　　回想起二十多年以來(lái)的收藏歷程，劉益謙夫婦感慨萬(wàn)千，隨著(zhù)收藏檔次和品味不斷提高，收藏難度也在不斷增加。
　　王薇提到，自己什么都不喜歡，就是喜歡藝術(shù)，錢(qián)都花在這上面�！皠e人不理解，說(shuō)我不懂得享受，而我就是把這個(gè)過(guò)程當做享受�！�
　　1993年至2003年是傳統書(shū)畫(huà)收藏的黃金時(shí)期，劉益謙把握精準大量購入，2005以后這些藝術(shù)品價(jià)格大幅上漲。十年前，五百萬(wàn)可以購得上乘古代作品，這近幾年動(dòng)輒就幾千萬(wàn)甚至過(guò)億。比如，之前王石[微博]谷的手卷價(jià)格是730萬(wàn)，現在價(jià)格已達一個(gè)億出頭。
　　王薇粗略估算了“紅色經(jīng)典”的購買(mǎi)價(jià)格，前幾年陸續花費兩個(gè)多億購入該系列作品一百多幅，加上幾件重要作品一次性花費兩個(gè)億——前后超過(guò)四個(gè)億。
　　“如果心理素質(zhì)不夠堅強，誰(shuí)下得了手？這些年收藏藝術(shù)品花去多少錢(qián)，實(shí)在無(wú)法計算。我的辦法是，買(mǎi)作品用掉的錢(qián)就盡量淡忘，這樣才不會(huì )對繼續收藏產(chǎn)生干擾，如果一直考慮過(guò)去，根本無(wú)法繼續前進(jìn)�！蓖蹀钡�淡地說(shuō)道。
　　但是收藏并非有錢(qián)就能做好，如劉益謙所說(shuō)，“收藏是一種花錢(qián)的態(tài)度”。其收藏了一幅蘇東坡的作品，共九個(gè)字，價(jià)值5000萬(wàn)。這里收藏的其實(shí)就是一個(gè)精神標本，一千年只出現一個(gè)讓人欽佩、著(zhù)迷的蘇東坡，收藏其作品，就是收藏了一個(gè)精神遺留。
　　“當藏品達到一定規模后，我就有想法建一個(gè)美術(shù)館來(lái)陳列和展示這些東西，通過(guò)我的努力，把我們文化中有意義的東西同大家分享�！敝袊�文化斷層的情況，是眾多有愛(ài)國之心的中國人熱切關(guān)心的問(wèn)題。中國人對自己的文明了解太少，以至于缺失自信。建美術(shù)館可以展示自己的文明，弘揚自己的文化，讓國人從中找回民族的希望和信心。
　　劉益謙在1993年去朵云拍賣(mài)會(huì )競買(mǎi)藝術(shù)品，這個(gè)時(shí)間節點(diǎn)和行為，就是中國社會(huì )文化和當代文明進(jìn)程的產(chǎn)物�！拔以�本只是一個(gè)藝術(shù)愛(ài)好者，在收藏的過(guò)程中不斷進(jìn)步和完善，是這些藏品感化培養了我，讓我成為一個(gè)有思想、有能力做文化事業(yè)的人�！�
　　建美術(shù)館首先不能帶有“利”字，通過(guò)美術(shù)館、或者是美術(shù)學(xué)術(shù)盈利，可能還要等待上百年的時(shí)間。

　　傳統轉向現代的推手

　　從劉益謙近年收藏的作品可以看出，他對當代藝術(shù)品的興趣、態(tài)度有明顯轉變，可以說(shuō)，他已經(jīng)從一個(gè)傳統主義者，逐漸轉變成為一個(gè)當代藝術(shù)的推手。
　　藝術(shù)界有一種不好的現象，就是傳統藝術(shù)領(lǐng)域對當代藝術(shù)領(lǐng)域存有“歧視”。劉益謙認為這種歧視是一種比較狹隘的思想，文化與藝術(shù)，不是白天和夜黑那樣簡(jiǎn)單的對立與分割，而是一個(gè)多向交叉、復合生長(cháng)的系統。
　　單純從收藏鑒賞和市場(chǎng)層面來(lái)講，收藏傳統藝術(shù)的人也會(huì )支持當代藝術(shù)；反過(guò)來(lái)，很多當代藝術(shù)家也很喜歡傳統藝術(shù)。如果一個(gè)人能把自己當作承接古今、連接傳統和未來(lái)的結點(diǎn)，他的思維和視野自然就能開(kāi)闊起來(lái)。如果固執一端，不僅獲得很少的樂(lè )趣和知識，甚至連生存空間也會(huì )被擠壓。很多藝術(shù)家和藝術(shù)愛(ài)好者，將王原祁和陸儼少的畫(huà)做了比較，從繪畫(huà)角度來(lái)說(shuō)，陸儼少的畫(huà)作并不比王原祁遜色。
　　當代藝術(shù)也是鮮活的東西，支持和參與其中都是一種主動(dòng)的文化態(tài)度，是一種創(chuàng )造。劉益謙覺(jué)得自己無(wú)論是審美趣味，還是文化性格，不僅能接受當代藝術(shù)與傳統藝術(shù)的對抗，而且能樂(lè )享其中。
　　無(wú)論在經(jīng)濟層面還是文化生存層面，相對于傳統藝術(shù)，當代藝術(shù)總是被擠壓在社會(huì )邊緣。近三年來(lái)，在很多當代藝術(shù)機構疲軟甚至銷(xiāo)聲匿跡的情況下，龍美術(shù)館的建立被寄予很高期望。王薇自己也對此寄望頗高，感知未來(lái)這些藝術(shù)家或許有所作為，需要用自己的力量來(lái)助推新人。
　　龍美術(shù)館一共收藏了七十多個(gè)70、80后藝術(shù)家的作品，這次展出四十二件。王薇相信，五年或十年以后，他們中間一定會(huì )涌現出出類(lèi)拔萃的藝術(shù)家。像張曉剛、周春芽、劉小東、劉煒、方力鈞、岳敏君，這些當代藝術(shù)家的作品價(jià)格從前是兩三萬(wàn)起。周春芽的《剪羊毛》，由兩萬(wàn)漲至三千多萬(wàn)。這僅僅是從市場(chǎng)層面看待新人，而從文化層面考察和發(fā)現一代新人，才是最有意義的工作。
　　在收藏和建立藝術(shù)館的過(guò)程中，劉益謙夫婦遭受到不少非議，這其中也包含了公眾的誤區。有人在網(wǎng)上直言劉益謙辦藝術(shù)館，其實(shí)是在做房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)。在劉益謙看來(lái)，爭議是有益教材，也是對毅力的嚴峻考驗�！叭绻�能在爭議中一直堅定地走下去，在考驗中增加閱歷，拓展視野，就能超過(guò)絕大多數制造爭議試圖起哄的平庸人�！眲⒁嬷t顯得很坦然。
　　“我也不過(guò)多問(wèn)別人，不迷信專(zhuān)家，多年來(lái)我就單槍匹馬，做到現在的確不容易�！睆摹�紅色經(jīng)典’到當代藝術(shù)，這些作品為什么會(huì )變得這么最重要？因為它們記錄的歷史令人銘記。好的美術(shù)館，就是一個(gè)連接歷史、現今和未來(lái)的地方�！�

　　“一城兩館”

　　龍美術(shù)館西岸館開(kāi)館，成為國內首個(gè)“一城兩館”的大型私立美術(shù)館。其布局在國際美術(shù)史上也不多見(jiàn)。如何定位兩個(gè)館的特色，是在運營(yíng)中解決和消化的問(wèn)題。
　　劉益謙介紹說(shuō)，浦東新區政府已經(jīng)給出浦東館“愛(ài)國主義教育基地”的掛牌，明年起逐步開(kāi)放對外展覽。一部分是自主的主題性展覽，藝術(shù)家的個(gè)人展覽會(huì )多一些。
　　西岸館更注重當代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究和大型主題展覽，地下一層有重要的古代作品和現代藝術(shù)陳列。西岸館的建筑面積比浦東館大兩倍以上，建筑面積三萬(wàn)三千平方，走道有650平方。地下一層是古代和近現代傳統部分，用了兩千平方做一個(gè)展區。另外950平方作為“洋畫(huà)運動(dòng)”時(shí)期繪畫(huà)的展覽區，就是辛亥革命至“二戰”的中國現代藝術(shù)。這些都是常設性展區，但我們會(huì )不定期更換展品。大廳、一層、二層我們會(huì )做得更當代、靈活。
　　開(kāi)館展的方式比較多元化，館內有一些裝置、影像、多媒體作品。龍美術(shù)館收藏了大量多媒體作品，包括國外著(zhù)名的奧拉維爾？埃利亞松(Olafur Eliasson)價(jià)值一百萬(wàn)的作品。二樓西邊有辦公室區域，在王薇的設想里會(huì )做一個(gè)珠寶展。
　　龍美術(shù)館開(kāi)展時(shí)做了很大的動(dòng)作——在戶(hù)外做了幾個(gè)公共藝術(shù)項目，比如徐震的運動(dòng)場(chǎng)、劉韡和高偉剛的作品都擺放在入口處。這次開(kāi)館展覽空間因素考慮得比較多，重要參展藝術(shù)家的作品，都放到最適合它的空間中去呈現。這需要龍美術(shù)館的藝術(shù)工作者們做出大量現場(chǎng)展線(xiàn)分析、調整工作，這是對中國當代藝術(shù)展覽陳列方式的一次摸索，展館空間本身也是中國當代藝術(shù)的一部分。
　　劉益謙選擇將龍美術(shù)館的管理交給專(zhuān)業(yè)人士，包括執行館長(cháng)在內所有員工的任用，都是經(jīng)過(guò)深思熟慮最終確定。有上乘藏品與優(yōu)質(zhì)場(chǎng)館，就解決了70%的硬件問(wèn)題；有良好的硬件就有了厚實(shí)的學(xué)術(shù)基礎，展覽也就有了說(shuō)服力與吸引力。而剩下的，就是如何完善30%的軟件問(wèn)題，使美術(shù)館的管理運營(yíng)更為專(zhuān)業(yè)化和正規化。
　　劉益謙介紹，龍美術(shù)館延遲3個(gè)多月開(kāi)館，其施工難度遠遠超出了想象。僅工程土建就花費三個(gè)多億，比常規施工多花三千多萬(wàn)，而資金全部由劉益謙夫婦自行籌集，沒(méi)有其他社會(huì )力量贊助，也沒(méi)有政府撥款�！澳壳皟绅^運營(yíng)費用也很高，浦東館一千多萬(wàn)元，西岸館兩千五百多萬(wàn)。這些運營(yíng)費用全部自行解決，也會(huì )有好心人的捐助�！�
　　社會(huì )力量辦藝術(shù)館，在國際上已經(jīng)形成了一完善的藝術(shù)贊助機制，會(huì )通過(guò)成立專(zhuān)門(mén)基金會(huì )來(lái)運作，這是社會(huì )價(jià)值的形成。國內目前還沒(méi)這方面的環(huán)境，因而劉益謙夫婦目前也并沒(méi)有設立基金會(huì )的計劃。