當設計師們談起明式家具，仍然認為那是設計界無(wú)可超越的巔峰之一。    
　　明式圈椅能為大師相中，其秘密在于它將體量、線(xiàn)條、功能完美地融合在一起，其簡(jiǎn)練大方的審美遠遠早于20世紀在西方審美系統中出現的簡(jiǎn)約主義。
　　1944年，丹麥設計師漢斯?瓦格納（Hans J. Wegner）偶然看到，一位從中國歸來(lái)的荷蘭商人坐在一張明式圈椅上拍的照片。彼時(shí)，西方各國商人去東方冒險已經(jīng)不足為奇，但這個(gè)在外行人眼中平淡無(wú)奇的場(chǎng)景，卻讓這位大師級人物思緒萬(wàn)千。他一直希望能夠設計出一把用料精簡(jiǎn)、造型優(yōu)雅、充滿(mǎn)現代設計感的椅子，無(wú)疑，這張來(lái)自東方的古董椅，就是他最好的參照。
　　也就是在那一年，瓦格納以明式圈椅為原型，打造出了他的第一把“中國椅”（China Chair）。這張被公認為抓住了明式椅的“魂”的“中國椅”撇去了椅子上雕龍畫(huà)鳳的裝飾，恰到好處地保留了椅圈的弧線(xiàn)、椅背的S造型、椅腿的直線(xiàn)以及座屜微微凸起的棱角。當然，這也是一張浸潤了歐洲文化的椅子，考慮到歐洲人的生活習慣和座椅的舒適度，瓦格納特意加入了皮質(zhì)坐墊。
　　敢拿經(jīng)典設計做文章，又在其中融入了本土文化，瓦格納的“中國椅”自誕生就引發(fā)了人們的熱議。幾年之后，它甚至作為美國總統的坐具登上了電視屏幕。發(fā)端于16世紀的明式圈椅，終于在機緣巧合之下得以在國際設計界揚名立萬(wàn)。在此之后70年歲月中，設計界對復刻和改造中國的明式椅似乎“上癮”了。不僅是瓦格納本人接二連三地再度推出Y字形椅背的“中國椅”等作品，諸如法國“鬼才”菲利普?斯達克（Philip Starck）、西班牙“頑童”杰米?洪雅（Jaime Hayon）在內的設計界的大把紅人都加入了這個(gè)行列。
　　“僅僅是一把明式圈椅，就足以讓整個(gè)設計界回味至今�！敝袊�臺灣設計師吳孝儒（Pili Wu）表示。即使今天，當設計師談起明式家具，仍然認為那是設計界無(wú)可超越的巔峰之一，而作為其中的代表作品，明式圈椅留給設計師們無(wú)盡的財富和啟發(fā)。瓦格納的“中國椅”在古稀之年，還是設計界的“話(huà)題作品”。
　　
　　簡(jiǎn)約主義先行者
　　
　　談及當年對中國文化并不熟稔的瓦格納，為何對明式圈椅一見(jiàn)鐘情，在多年的考證中，吳孝儒有著(zhù)自己的看法�！懊魇郊揖咧泻芏辔锛�出自文人雅士之手，而非工匠。天圓地方，這是明式圈椅造型中所包含的哲學(xué)，正是無(wú)形之中存在著(zhù)氣韻，所以它看上去一點(diǎn)都不匠氣�！碑斎�，偏居北歐一隅的丹麥，與中國相隔萬(wàn)里，瓦格納未必能參悟其中的東方哲學(xué)，但在捕捉物的神韻上，積年的設計經(jīng)驗讓他練就了一雙辨物識器的“火眼金睛”。
    用吳孝儒的話(huà)來(lái)解釋?zhuān)�明式圈椅能為大師相中，其秘密在于它將體量、線(xiàn)條、功能完美地融合在一起，既符合后來(lái)包豪斯提出的“少即是多”、“形式追隨功能”等理念，其簡(jiǎn)練大方的審美遠遠早于20世紀在西方審美系統中出現的簡(jiǎn)約主義。
　　比如，它最為現代設計師所津津樂(lè )道的椅圈，以椅背為起點(diǎn)，形成兩道完全對稱(chēng)的弧線(xiàn)，如流水一般順勢傾斜而下，卻又在椅座上方優(yōu)雅地回止、微翹，流暢中不乏戲劇化的跌宕起伏。同時(shí)，它又能讓坐者舒適地安放雙肘�！澳氵�可以注意到，它的椅面看上去雖然平整，但并不是一塊簡(jiǎn)單的面板�！眳切⑷逯赋�，它的椅面微微后傾了3至5度，使得椅面四向往下延伸了幾厘米，形成了椅屜。這讓筆直的椅腿恰好穿過(guò)椅屜，與弧形的椅圈的連接看上去渾然天成�！跋笳魈斓幕【�(xiàn)和象征地的直線(xiàn)以榫卯的形式連接在一起，這種形態(tài)即使是受過(guò)多年家具設計教育的西方設計師都很難想得到。不難想象，70年前，瓦格納看到這種結構的組合會(huì )有多么驚訝�！�
　　當然，外行人很少注意到后傾3至5度這個(gè)細節。但正是這種細節上的周到，使得明式圈椅神形兼具。而它利用木材韌性所調制出的S形椅背，弧度則正符合人的背部曲線(xiàn)。人體工程還未得到重視的時(shí)代，這一點(diǎn)顯得難能可貴。
　　“很難考證，這把明式圈椅從發(fā)軔到成型，究竟經(jīng)過(guò)了多少文人雅士的修飾和雕琢�！苯�(jīng)過(guò)觀(guān)察和各種考證，身為設計師的吳孝儒也忍不住用塑料材質(zhì)復刻了一把明式圈椅。只不過(guò)，生活在當代的他希望自己的設計能夠更接地氣，于是以廉價(jià)的塑料四方凳與明式圈椅做了一番“嫁接”，創(chuàng )造出了一把具有后現代主義味道和“雙重人格”的“塑料經(jīng)典”（Plastic Classic）。
　　“結構簡(jiǎn)約、造型剛柔并濟，少有繁復的細節，明式圈椅有一種穿越時(shí)代的力量。沒(méi)有設計師能拒絕它的魅力�！毕癫簧倌贻p設計師一樣，吳孝儒認為，安放在博物館里的明式圈椅在今天看來(lái)仍充滿(mǎn)著(zhù)某種模糊時(shí)代印記的魅力，這也是中外設計師熱衷于以它為原型，進(jìn)行個(gè)人化再詮釋的原因。
　　
　　超越時(shí)代的魅力
　　
　　相比于丹麥設計師手法的樸實(shí)、吳孝儒作品的“草根氣”，來(lái)自法國的菲利普則喜好在復古之中加入令人意想不到的俏皮，以及一絲法蘭西氣質(zhì)的奢華。
　　在菲利普大名鼎鼎的“幽靈椅”（Ghost Chair）系列中，同樣有一把明式圈椅。只不過(guò)，這次，他憑借最新出爐的聚碳酸酯高分子材質(zhì)塑造出全透明的椅身，將明式圈椅由實(shí)木材質(zhì)帶來(lái)的厚重感剔除得一干二凈。圓潤的椅圈被個(gè)性張揚的設計師刷上了鮮亮的色彩，而筆直的椅腿則略帶俏皮地微微后翹，看上去仿佛是在隨風(fēng)飄蕩。再加上透明的椅身，菲利普的設計就像是“幽靈”輕盈飄浮于地面。
　　據菲利普自己說(shuō)，構思這把椅子他用了六年時(shí)間�！斑@可能是我畫(huà)得最久的草圖了，因為我發(fā)現，它比路易（Louis）國王椅更難修改。更何況有瓦格納的作品在前�！�
　　“還好瓦格納是內斂的丹麥設計師，否則我們也許找不到出路了。如何把古老的設計變得俏皮，就成了我們大做文章的重點(diǎn)�！本驮诜评�普推出幽靈版明式圈椅兩年后，被歐洲設計界譽(yù)為“鬼才接班人”的杰米也終于按捺不住。在為某商業(yè)品牌百年慶典捉刀作品時(shí)，他突發(fā)奇想，拿明式圈椅和西方經(jīng)典的安樂(lè )椅做起了拼接�！凹热环评�普讓明式圈椅飄起來(lái)，那我就讓明式圈椅搖擺起來(lái)�！碑斔钠桨朔�的明式圈椅遇到了這位“頑童”，還真的被蒙上了一層迷幻色彩。
　　“西方設計師的復刻為我們開(kāi)了一個(gè)頭，我們有那么好的設計遺產(chǎn)，為什么不好好利用？”正當西方設計界以中國明式圈椅大做文章的時(shí)候，國內原創(chuàng )家具設計師也紛紛行動(dòng)了起來(lái)�！岸嗌佟逼放苿�(chuàng )始人侯正光，這兩年也在埋頭鉆研復刻經(jīng)典設計。他的幾張復刻明式椅，用千鳥(niǎo)格紋等現代面料作為外層軟包，在市場(chǎng)上有不錯的反饋，這給了他更多正能量信號。
　　復刻經(jīng)典的確是一條設計捷徑�！皶r(shí)尚界和設計界都一樣，新品層出不窮，但經(jīng)典卻始終有著(zhù)大批擁躉。不論時(shí)代如何變遷，技術(shù)如何進(jìn)步，新品如何迷人眼，那些當時(shí)具有劃時(shí)代意義的先鋒設計，不僅沒(méi)有被人淡忘，反而成為更多后來(lái)者學(xué)習和致敬的對象�！焙钫�光表示。
　　雖然盜版市場(chǎng)上的贗品仍然讓原創(chuàng )設計師頭疼不已，但經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，總有它超越時(shí)代的魅力。16世紀的明式圈椅如此，在設計界“鬧騰”了整整70年的瓦格納的“中國椅”亦是同理。