權聆希望為觀(guān)眾留下更多的想象空間，她只是說(shuō)“他們其實(shí)很相愛(ài)�！� “你認為郭曉冬可恨嗎？”導演權聆問(wèn)，她指的是電影《忘了去懂你》中郭曉冬扮演的中年男子蔡偉。蔡偉本是“標配”幸福男人，妻子賢惠，女兒乖巧，但人到中年，卻突然面臨下崗，儀表也漸漸邋遢起來(lái)。他懷疑自己，將生活的不如意發(fā)泄到妻子身上�！拔矣X(jué)得他是可憐，”權聆自己回答，“他的性格有問(wèn)題，而急速變化的生活令他窒息”。
　　《忘了去懂你》是導演權聆的處女作，曾入圍第63屆柏林電影節“青年論壇”單元，并獲柏林電影節最佳處女作獎提名。8月29日，該片將在國內公映。
　　一對因缺乏溝通而關(guān)系日趨緊張的夫妻，“這樣的案例并不是獨立的，在周遭十分常見(jiàn)�！痹诮邮堋兜谝回斀�(jīng)日報》專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，權聆說(shuō)，他們十分相愛(ài)，卻又互相折磨，乃性格所致，也與大環(huán)境的影響密不可分。透過(guò)這對夫妻，一幅描繪中國家庭精神困境的圖景也慢慢展開(kāi)�！半娪案�每個(gè)人都有關(guān)系，不僅僅是夫妻，也不僅僅是七年之癢�！睓囫稣f(shuō)。
　　
　　“陌生”夫妻
　　
　　權聆的靈感來(lái)自一個(gè)模糊的意象，“沿著(zhù)山路的石梯上，一個(gè)疲憊的女人拎著(zhù)重物爬坡上坎，她的背影令人好奇�！薄�70后”權聆出生于重慶江津的千年古鎮白沙，典型的丘陵地帶，盤(pán)旋著(zhù)高高低低蜿蜒而上的山路。也許是思鄉之情激發(fā)了那個(gè)朦朧的背景，在北京的夜晚，她思緒連篇，“她是誰(shuí)，她的生活過(guò)得好嗎？”
　　2008年，本行是寫(xiě)小說(shuō)的權聆找到了朋友賈樟柯，透露出改編電影的想法。后者讀完1000多字的故事梗概后，很感興趣。劇本原本定名《陌生》，權聆由那個(gè)女性形象切入，勾勒了一對夫妻從親密走向疏離的過(guò)程。賈樟柯認為，很少有人嘗試從這個(gè)角度描繪夫妻關(guān)系，電影有很大的發(fā)揮空間，于是將這個(gè)本子納入到自己的“添翼”計劃中，不僅給權聆當起了監制，還請來(lái)了攝影指導余力為、王家衛的御用燈光指導黃志明、配樂(lè )大師林強等老搭檔為其坐鎮。
　　兩年后，權聆拿著(zhù)反復修改的本子參加了上海電影節的創(chuàng )投環(huán)節，在公開(kāi)陳述后，臺灣著(zhù)名電影人徐立功私下找到她，鼓勵道：“故事立意有意思，那么多拍夫妻的電影，沒(méi)有人談陌生感�！蹦且荒�，權聆獲得了創(chuàng )投大獎，拿到了10萬(wàn)元的啟動(dòng)資金，賈樟柯隨后也宣布片子正式立項。
　　賈樟柯多年前看過(guò)小陶虹的《美麗新世界》，認為她是本片女主角的最佳人選，推薦給權聆。陶虹飾演的陳雪松漂亮獨立，既現代又傳統，是一個(gè)忍辱負重的形象。陶虹幾乎全程素顏出鏡，將一位身心俱疲的女人演繹得恰到好處。
　　一開(kāi)始，權聆和賈樟柯對于陳雪松的身份設置有些分歧。在劇本的第一稿里，陳雪松經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家洗衣店。而影片最終呈現時(shí)，她變成了小超市的老板娘。很多年沒(méi)回白沙的權聆發(fā)現，小超市乃小鎮女孩的情結所在，就像北京上海的女性夢(mèng)想開(kāi)咖啡館一樣�！安煌�于雜貨鋪，小超市的售貨方式顯得很洋氣，也足以經(jīng)濟獨立”，權聆意識到，這比開(kāi)洗衣店更接地氣。
　　定在白沙取景很是巧合。白沙不僅是權聆的家鄉，也是陶虹父親的出生地。而影片副導演在網(wǎng)絡(luò )上查找圖片時(shí)，最先看中的也是白沙，“因為自然風(fēng)貌非常接近視覺(jué)要求”，權聆感慨，想在中國的地理版圖上找個(gè)原汁原味的小鎮越來(lái)越難，大部分的小鎮都越來(lái)越像城市�！斑B白沙這樣相對保持完好的小鎮也在劇烈變化中，”一個(gè)一個(gè)的建筑工地紀實(shí)性地入了鏡，“3月拍的場(chǎng)景，到了7月，已成廢墟”，權聆認為，作為一個(gè)家鄉人，自己也有義務(wù)備份這些影像資料。
　　重慶的三伏天悶熱難耐，電影就在酷暑開(kāi)拍了。賈樟柯說(shuō)，自己去拍攝地探班，看見(jiàn)陶虹在烈日之下一遍一遍地爬著(zhù)高臺階，直到汗水透濕了上衣，步伐也逐漸沉重。權聆知道，她要的那個(gè)背影成立了。在那股濕漉漉的、黏糊糊的空氣中，每個(gè)人都是那么焦躁不安，連煤氣罐仿佛都要隨時(shí)爆炸。
　　
　　精神困境
　　
　　伴隨著(zhù)這股莫名的躁動(dòng)，郭曉冬出現了。他飾演的蔡偉窩囊透頂，在結婚第七年時(shí)，工廠(chǎng)倒閉，面臨失業(yè)。不修邊幅的他白天騎著(zhù)摩托車(chē)四處閑逛，晚上就混在昏暗的網(wǎng)吧里吞云吐霧。郭曉冬說(shuō)，他騎著(zhù)摩托車(chē)游走在重慶的大街小巷時(shí)，路人會(huì )招手喊“摩的”，以為他是摩的司機。
　　有一天，蔡偉上網(wǎng)時(shí)發(fā)現，妻子的前男友是本城最著(zhù)名的房地產(chǎn)商人，有權有勢有名望，把自己的不濟襯得無(wú)處遁形。這個(gè)落魄的男人開(kāi)始拿妻子出氣。他迫切地希望自己成功，想承包倒閉的工廠(chǎng)，將家具賣(mài)到重慶的高檔樓盤(pán)。但他缺乏一筆啟動(dòng)資金，于是不安地從妻子手中接過(guò)了后者從前男友處借來(lái)的巨資。
　　“大家都認為蔡偉很猥瑣，我寫(xiě)他時(shí)沒(méi)偏見(jiàn)，”權聆否定外界對蔡偉“渣男”的定性。她認為，蔡偉的人格分裂，包括對妻子的暴行，是出于愛(ài)和不自信，而并非敵意。應接不暇的變化更加劇了他的分裂，到處都是建設的滾滾洪流和疲于奔命的人群，原本靜止的千年古鎮也無(wú)法幸免。影片中，家具廠(chǎng)、建筑工地、房地產(chǎn)商老板的身份……暗示著(zhù)一種無(wú)處不在的建設或重塑場(chǎng)景。
　　重慶的都市形象則被有意引入——大家都想進(jìn)城發(fā)財，作為與小城白沙相對應的參照物，“重慶是作為誘惑而存在的，是未來(lái)的夢(mèng)想。我們置身小城，都想從這里出發(fā)，去更遠的地方。白沙人想去重慶，重慶人想去上海、北京。每個(gè)人待著(zhù)的地方都是一個(gè)臨時(shí)的機場(chǎng)�！弊鳛樵�經(jīng)的北漂族，權聆如是說(shuō)。
　　如此的快節奏帶來(lái)的是每個(gè)人對成功欲望的空前高漲，而衡量成功的唯一標準只有金錢(qián)，這成為了蔡偉精神困境的根源所在�！艾F在的我們不像我們的祖輩，更愿意安安穩穩，平平淡淡地生活�！睓囫霰硎居行�無(wú)奈。
　　她希望透過(guò)一些貌似波瀾不驚的小細節，而并非說(shuō)教來(lái)呈這種生活的遞變�；氐郊�，夫妻倆干的第一件事就是互相檢查手機。兩人也會(huì )爭論早飯的食物：丈夫認為面包牛奶不適合中國人的胃口，而妻子爭辯，這是最便利的方式�！昂芏嗳瞬怀栽顼埩�，而那種早起熬粥、煎餅的儀式越來(lái)越少�！睓囫稣f(shuō)，大環(huán)境的變遷往往始于生活小事。
　　影片結尾，權聆設置了一個(gè)開(kāi)放式的局面：妻子終于不堪丈夫的嫉妒，打包好行李箱，只留下一個(gè)匆匆的背影�！八麄兛隙〞�(huì )離婚的”，影片在今年上海電影節展映后，有觀(guān)眾憤憤地說(shuō)。柏林的影迷卻討論道，“妻子還是會(huì )回歸家庭的�！睓囫鱿Ｍ麨橛^(guān)眾留下更多的想象空間，她只是說(shuō)，“他們其實(shí)很相愛(ài)�！�