[ 攝影作品的收藏是不是年代越久價(jià)值越高？亞力山大的看法是，年代并非價(jià)格設定的主要標準，卻是攝影作品分類(lèi)的依據。
]
[ 2006年，華辰成立影像部門(mén)之后，也有多家拍賣(mài)公司陸續開(kāi)設了影像藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)。 ]
[
隨著(zhù)中國當代藝術(shù)在市場(chǎng)上的崛起，有越來(lái)越多的藝術(shù)史家、評論家開(kāi)始了對當代藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理與史料整理，但在攝影領(lǐng)域遠未跟上。 ]
這兩天，華辰拍賣(mài)影像部經(jīng)理李欣正準備從北京去上海，參加上海藝術(shù)影像展。這位在中國攝影拍賣(mài)領(lǐng)域堅持了9年的從業(yè)者，每年都會(huì )到上海、平遙、大理等地參與攝影節。此次來(lái)上海，則是為了在中國首個(gè)國際影像展覽中“看看一級市場(chǎng)中蘊含的機會(huì )”。在李欣眼中，“拍賣(mài)行與畫(huà)廊在市場(chǎng)中就像傳遞著(zhù)接力棒，這樣的大型展會(huì )對于影像拍賣(mài)市場(chǎng)當然好處多多�！�
9月5日至7日，上海藝術(shù)影像展將于上海展覽中心舉行。李欣和其他參與者，不僅能看到多位攝影大師如尼克·勃蘭特、勒內·布里、愛(ài)德華·伯汀斯基、亨利·卡蒂埃-布列松、荒木經(jīng)惟等人的作品，也將在這里接觸到多家頂級攝影畫(huà)廊和諸多海內外攝影收藏家。
“在中國，攝影并沒(méi)有被看作藝術(shù)�！睌z影藝術(shù)家榮榮曾在接受《第一財經(jīng)日報》采訪(fǎng)時(shí)這樣說(shuō)。在本報記者對中央美術(shù)學(xué)院教授王璜生和拍賣(mài)從業(yè)者李欣的采訪(fǎng)中，被同時(shí)提到的一點(diǎn)也正是攝影在美術(shù)史梳理上近乎缺位。在王璜生看來(lái)，攝影有其他門(mén)類(lèi)無(wú)法替代的屬性，“比如它的即時(shí)性、紀實(shí)性、直面性，包括本身特殊的技術(shù)性，這種技術(shù)可能出現特有的語(yǔ)言。它是必須被美術(shù)館和博物館詳細記錄和展示的門(mén)類(lèi)�！蓖蹊�(jīng)力推當代紀實(shí)攝影，在國外的考察經(jīng)歷讓他看到，海外美術(shù)館對攝影作品的保存、修復都已經(jīng)非常細致；攝影陳列在很多美術(shù)館中有著(zhù)非常重要的位置�！霸谥袊拿佬g(shù)館和博物館中，據我所知，這方面的工作接近于零�！�
在二級市場(chǎng)中，世界兩大拍賣(mài)巨頭佳士得與蘇富比早在1970年代便開(kāi)始設立攝影專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，而中國拍賣(mài)行對這一領(lǐng)域的集中挖掘則始于2006年。那年，華辰成立了國內拍賣(mài)公司中唯一的影像部門(mén)。8年拍賣(mài)下來(lái)，從最初的一次拍賣(mài)250萬(wàn)成交額到如今每場(chǎng)超過(guò)1500萬(wàn)，雖然與藝術(shù)品市場(chǎng)中動(dòng)輒過(guò)億的成交價(jià)格相比并不起眼，但在攝影收藏這一領(lǐng)域中卻有著(zhù)風(fēng)向標的意義。
攝影、藝術(shù)展與中國
“攝影、藝術(shù)展和中國是當今藝術(shù)界最具活力的三大機會(huì )�！鄙虾Ｋ囆g(shù)影像展總監亞力山大·蒙塔古-斯帕瑞(Alexander
Montague-Sparey)在今年5月12日上海藝術(shù)影像展的新聞發(fā)布會(huì )上說(shuō)。亞歷山大曾任佳士得倫敦影像部門(mén)主管。
“自1977年佳士得有了第一場(chǎng)攝影專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，更多的攝影藝術(shù)家走入了市場(chǎng)。人們對攝影藝術(shù)品的需求量越來(lái)越大，整個(gè)市場(chǎng)一直處于上升趨勢。即便非常年輕的攝影家也可能在市場(chǎng)上取得很好的成績(jì)�！眮啔v山大在接受本報專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)說(shuō)。
亞歷山大認為，相比于油畫(huà)與雕塑，攝影作品的價(jià)格區間很大，最低價(jià)的攝影作品僅為幾百英鎊，能夠吸引更多買(mǎi)家入手收藏�！皵z影收藏圈也分時(shí)尚攝影、新聞攝影和當代藝術(shù)攝影，每個(gè)門(mén)類(lèi)都有自己的收藏群體�！毕啾榷�，“收藏當代藝術(shù)與印象派作品的藏家大都是40歲以上的男性�！�
對于攝影作為一門(mén)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的內涵，亞歷山大對本報做了這樣的詮釋?zhuān)骸皵z影作品的抽象性是其他媒介無(wú)法達到的，它所傳遞的特殊之美也是其他媒介無(wú)法觸及的。自19世紀產(chǎn)生的攝影其實(shí)與現當代藝術(shù)的發(fā)展是平行的。當代藝術(shù)發(fā)展到了安迪·沃霍爾時(shí)代，攝影藝術(shù)也開(kāi)始了觀(guān)念創(chuàng )作與社會(huì )評論�！�
攝影作品的收藏是不是年代越久價(jià)值越高？亞力山大的看法是，年代并非價(jià)格設定的主要標準，卻是攝影作品分類(lèi)的依據。通常，攝影作品會(huì )被分為“古董攝影”即19世紀攝影、20世紀近現代攝影以及21世紀的當代攝影�！懊恳粋�(gè)領(lǐng)域內都有自己的價(jià)格體系，無(wú)法縱向比較�！�
對于19世紀的古董攝影，照片的材質(zhì)與保存情況非常重要。但現當代攝影作品中，創(chuàng )作的版數也是一個(gè)衡量標準。據亞歷山大介紹，1980、1990年代還有藝術(shù)家是不注重版本數的，但現在，版本數是非常重要的規定了�！暗剂兴珊突哪窘�(jīng)惟是特例，他們的作品全都是不標注版本數的，所以布列松有些攝影作品可以有300張之多�！�
在接受本報采訪(fǎng)時(shí)，李欣也說(shuō)，版本數限制與藝術(shù)家簽名是當代影像作品能夠進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的先決條件。而藝術(shù)性、知名度、歷史文化價(jià)值以及品相(包括材質(zhì)、保存情況)也是評判一件攝影藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的4個(gè)主要依據。但對于古董照片來(lái)說(shuō)，情況則有些不同。這部分影像資料因為年代久遠，難免殘缺軼失，很難用版本數去規范。
雖然華辰的業(yè)務(wù)也包含了“紀實(shí)類(lèi)作品”以及“當代影像”的拍賣(mài)，但李欣承認，與海外市場(chǎng)對當代影像的接受程度不同的是，國內觀(guān)念攝影的受眾面更窄，因而“市場(chǎng)表現也遜色于1949年前的老照片及現當代紀實(shí)攝影”。
“攝影，被藝術(shù)史丟失的部分”
早在2004年，中國一批觀(guān)念攝影家的作品便隨著(zhù)美術(shù)史家巫鴻在美國策劃的“在過(guò)去與未來(lái)之間”攝影展，引起了海外資本的關(guān)注。這次展覽被美術(shù)界認為是“中國攝影市場(chǎng)的原型打開(kāi)的一個(gè)開(kāi)端”。
直至2006年，中國本土拍賣(mài)行開(kāi)始開(kāi)設影像拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)并設立相關(guān)部門(mén)。當年2月14日，美國著(zhù)名攝影家愛(ài)德華·斯泰肯(Edward
Steichen)創(chuàng )作于1904年的作品《池塘月色》，以292.8萬(wàn)美元在蘇富比拍賣(mài)會(huì )上成交，創(chuàng )造了攝影作品拍賣(mài)的新紀錄。同時(shí)，中國的觀(guān)念攝影作品已經(jīng)在紐約和倫敦的佳士得、蘇富比獲得了不俗的成績(jì)。在海外居住5年的李欣意識到這是一個(gè)有潛力的市場(chǎng)，并且當時(shí)她的周?chē)灿锌蛻?hù)正在關(guān)注攝影�！爱敃r(shí)，攝影收藏的市場(chǎng)讓我感到有潛力，但也有缺憾�！彼f(shuō)。
李欣發(fā)現，當時(shí)的專(zhuān)業(yè)攝影畫(huà)廊僅有寥寥幾家，且主要將客戶(hù)鎖定在駐扎北京的外國使館人員與外企代表。同時(shí)，國內影像拍賣(mài)尚以“老照片”與“紀實(shí)攝影”的樣貌零星散布于拍賣(mài)行的“古籍善本專(zhuān)場(chǎng)”或“油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)”中。
2006年，華辰成立影像部門(mén)之后，也有多家拍賣(mài)公司陸續開(kāi)設了影像藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，但一直堅持的只有華辰。李欣記得，最初一季拍賣(mài)成交額大致為300萬(wàn)元，到2010年，成交額一躍上升至700多萬(wàn)。自2011年開(kāi)始，影像專(zhuān)拍的成交額以每年30%的幅度上升。2012年，成交額已逾1000萬(wàn)。同時(shí)，據她估計：目前國內有一定專(zhuān)業(yè)水準的攝影藏家在1000人左右。
一直以來(lái)給李欣信心的，除了海外熱鬧的攝影收藏，還有中國當代藝術(shù)的表現帶來(lái)的鏡鑒�！拔页３：蛣e人說(shuō)，中國當代攝影類(lèi)似于之前當代藝術(shù)的發(fā)展情況，將是一個(gè)非常有潛力的領(lǐng)域�！敝袊敶鷶z影本身就是當代藝術(shù)的一部分，它們同樣強調觀(guān)念和抽象性；而在市場(chǎng)領(lǐng)域，它們也在獲得國內藏家認可之前便得到了西方資本的注意。
從華辰目前的拍賣(mài)情況來(lái)看，古董照片更有人氣，但“當代影像”依然被業(yè)界認為是極有潛力的門(mén)類(lèi)�！笆袌�(chǎng)總是需要創(chuàng )新的門(mén)類(lèi)，古董照片是有限資源，而當代影像一直在創(chuàng )新，二者同樣重要�！崩钚勒f(shuō)。
隨著(zhù)中國當代藝術(shù)在市場(chǎng)上的崛起，有越來(lái)越多的藝術(shù)史家、評論家開(kāi)始了對當代藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理與史料整理。但在攝影領(lǐng)域，無(wú)論是榮榮還是李欣都認為，國內的學(xué)術(shù)整理與美術(shù)館展示都遠未跟上。
“我常常覺(jué)得自己在向龐大的攝影愛(ài)好者群體叫喊，嗓子都破了�！崩钚老Ｍㄟ^(guò)拍賣(mài)過(guò)程中的資料整理讓攝影“回到美術(shù)史”。因為在此之前，“攝影在美術(shù)史上被丟失了�！�
