盡管內地秋拍的征集工作還未結束，但市場(chǎng)對秋拍熱點(diǎn)的預測早已開(kāi)始。
　　從10月首先將拉開(kāi)秋拍序幕的香港蘇富比來(lái)看，抽象藝術(shù)仍然是其著(zhù)力助推的板塊。而秋拍征集還在進(jìn)行中的內地，不少拍賣(mài)行也將力推抽象藝術(shù)。記者從北京保利更是了解到，抽象藝術(shù)在今秋將首次作為夜場(chǎng)專(zhuān)題的形式呈現。

　　一、二級市場(chǎng)共同助推

　　其實(shí)回看一級市場(chǎng)所發(fā)出的訊號，不難發(fā)現，抽象藝術(shù)早已在各個(gè)角落開(kāi)始發(fā)芽。Boers-Li(博而勵畫(huà)廊)早在兩年前開(kāi)始逐漸轉型，挖掘了一批早期實(shí)驗性很強的藝術(shù)家作品，推出的藝術(shù)家包括王衛、馬克魯等；一直著(zhù)重推動(dòng)和經(jīng)營(yíng)抽象藝術(shù)的偏鋒新藝術(shù)空間，“抽象藝術(shù)”已經(jīng)成為其年度展覽項目，在上半年做了“抽象藝術(shù)第七回展”；以繪畫(huà)性見(jiàn)長(cháng)的仇曉飛，上半年在佩斯北京的個(gè)展也呈現了其向抽象風(fēng)格的轉變。
　　在二級市場(chǎng)，秋拍即將舉槌的香港蘇富比當代藝術(shù)中，出現兩個(gè)明顯的變化：一是年輕藝術(shù)家占比增多，二是加入了更多的抽象系列繪畫(huà)。除了香港蘇富比近年來(lái)一直在推動(dòng)的上海抽象藝術(shù)，如余友涵等，今秋還可見(jiàn)進(jìn)入夜場(chǎng)的年輕藝術(shù)家賈藹力的抽象作品《瘋景1號》。
　　香港蘇富比當代亞洲藝術(shù)部主管林家如介紹：“抽象是這幾年比較流行的一個(gè)趨勢，有很多藝術(shù)家都在創(chuàng )作抽象風(fēng)格的作品，所以我們這次不管是年輕藝術(shù)家，還是夜場(chǎng)中，都有抽象作品�！�

　　保利欲制造市場(chǎng)新熱點(diǎn)

　　正是看到這種潛在的流行趨勢，北京保利決定在今秋嘗試推出抽象藝術(shù)的夜場(chǎng)專(zhuān)題。北京保利現當代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉稱(chēng)：“我們一直都有做抽象藏品，只是沒(méi)有把它作成一個(gè)專(zhuān)題，今年整合了一下內部資源，決定在秋拍作為一個(gè)主題重新組合起來(lái)�！�
　　但賈偉也坦言：“很多拍賣(mài)行都在競爭，藏家也是流動(dòng)的，這個(gè)時(shí)候保利需要做的是既能保持我們之前的成績(jì)，讓別人無(wú)法超越，不單單是在作品的價(jià)格、數量方面，還有體驗、展示、服務(wù)也會(huì )進(jìn)行提升。另外還需要去嘗試引領(lǐng)市場(chǎng)，帶動(dòng)一個(gè)小的潮流或者未來(lái)的某種可能性�！�
　　希望能引領(lǐng)市場(chǎng)的保利，在尋找一種標桿或建立一種標準。在保利的征集名單上，可以看到一個(gè)涵蓋抽象藝術(shù)老、中、青三代的完整名單。其中包括趙無(wú)極、朱德群、王懷慶、尚揚等市場(chǎng)已經(jīng)比較穩定的老藝術(shù)家，丁乙、譚平、陳文驥、孟祿丁、顏磊等中堅力量，以及王光樂(lè )、遲群等年輕藝術(shù)家。
　　另外，賈偉透露，此次秋拍中有一些作品是過(guò)去通過(guò)保利夜場(chǎng)拍出去的，現在再和藏家協(xié)商拿回來(lái)，“抽象作品的征集不是很容易，我們希望第一次呈現一個(gè)好的面貌，同時(shí)價(jià)格不能太高。合適的價(jià)格、好的作品質(zhì)量、比較整齊的名單，是我們這次專(zhuān)題的策略�！�

　　藏家收藏趣味發(fā)生變化

　　中國內地市場(chǎng)對抽象、甚至表現主義等藝術(shù)形式的接受度并不高，這也是在長(cháng)久以來(lái)被寫(xiě)實(shí)引領(lǐng)的收藏市場(chǎng)中，抽象藝術(shù)總是兩極分化的原因。一、二級市場(chǎng)近年來(lái)對抽象藝術(shù)的重視，以及北京保利決定在今年秋拍率先推出抽象藝術(shù)的夜場(chǎng)專(zhuān)題，既基于如今的拍賣(mài)市場(chǎng)太需要新鮮的亮點(diǎn)，更大程度上也取決于這些年收藏市場(chǎng)中藏家群體的變化。
　　“市場(chǎng)太需要新的氣象了，保利不斷地在求新�！辟Z偉告訴記者，“這些年我們看到很多收藏家開(kāi)始越來(lái)越關(guān)注當代藝術(shù)，而且他們的接受變得更加多元，不再要求某個(gè)門(mén)類(lèi)或者某種單一的形式，藝術(shù)家的創(chuàng )作也更加多元，這種多元讓我們感到拍賣(mài)行可以去嘗試一些新的東西�！�
　　對收藏群體質(zhì)素頗有要求的抽象藝術(shù)，一開(kāi)始僅局限在專(zhuān)業(yè)人群中傳播，包括學(xué)術(shù)機構或有長(cháng)久收藏體驗的收藏家。而在這些年，文獻展、雙年展、博覽會(huì )讓藏家們的知識在不斷更新，變得更為開(kāi)放和包容。另一方面，不斷進(jìn)場(chǎng)的新買(mǎi)家群體有著(zhù)良好的教育背景、國際經(jīng)驗和更加自我的收藏趣味，他們的收藏趣味和結構與老一輩藏家截然不同。
　　林家如告訴記者：“其實(shí)國內抽象藝術(shù)市場(chǎng)受到國際市場(chǎng)的影響，這幾年由于整個(gè)收藏族群的年輕化，很多的收藏家對抽象藝術(shù)有感覺(jué)，也帶動(dòng)了國內的抽象藝術(shù)市場(chǎng)�！�
　　“過(guò)去王光樂(lè )的作品一張三、五萬(wàn)，很多人不能理解，現在一張作品四、五十萬(wàn)，尺幅大的過(guò)百萬(wàn)，買(mǎi)家需求不斷。收藏家眼光已經(jīng)不一樣�！辟Z偉坦言，“我甚至發(fā)現越來(lái)越多的80后新藏家，在油畫(huà)區轉了一圈以后什么也沒(méi)買(mǎi)，他們說(shuō)，都是寫(xiě)實(shí)，沒(méi)興趣�！�
　　在兩極分化本就明顯的抽象藝術(shù)市場(chǎng)，這一輪的市場(chǎng)推動(dòng)過(guò)后，是會(huì )帶動(dòng)整個(gè)抽象藝術(shù)市場(chǎng)，還是僅為個(gè)別抽象藝術(shù)家錦上添花？
　　賈偉認為，這次拍賣(mài)會(huì )讓之前沒(méi)有被發(fā)現的藝術(shù)家被關(guān)注，讓收藏家認識一些新藝術(shù)家。
　　其實(shí)，除了二級市場(chǎng)的助推，國內的抽象藝術(shù)還需要一級市場(chǎng)更長(cháng)久的培養和沉淀，也需要藝術(shù)家更長(cháng)時(shí)間的堅持和自律，更需要美術(shù)館、策展人和批評家用他們的平臺去不斷地提供養料，讓大眾的知識不斷更新，能理解和接受抽象藝術(shù)。