對于時(shí)尚業(yè)發(fā)達的倫敦來(lái)說(shuō)，中央圣馬丁只是其中的一環(huán)。 從遠處看，英國中央圣馬丁藝術(shù)與設計學(xué)院所在的那棟土紅色包豪斯風(fēng)格建筑平平無(wú)奇。它距離倫敦市內最主要的火車(chē)站King's Cross大約5分鐘的步行時(shí)間，樓前是清淺的攝政河（Regent River）。河的岸邊原本是魚(yú)市場(chǎng)和蔬果市場(chǎng)，但2011年這里被重新改建，成為了中央圣馬丁的新校區。
　　如果為John Galliano、Stella McCartney、Christopher Kane和James Dyson這些橫跨時(shí)裝和電器行業(yè)、活躍年代跨度將近30年的時(shí)裝設計師和工業(yè)設計師尋找一個(gè)交集的話(huà)，那便是他們都畢業(yè)于中央圣馬丁。這所設計院校最早的歷史可以追溯到1854年，下設女裝、男裝、印花、針織、面料等多個(gè)專(zhuān)業(yè)，和美國帕森斯設計學(xué)院、比利時(shí)安特衛普皇家藝術(shù)學(xué)院以及法國ESMOD一道，是全球最知名的設計學(xué)院之一。整個(gè)20世紀里，那些推動(dòng)過(guò)歐洲甚至全球舞臺設計、工業(yè)設計和服裝設計的人物中，有相當一部分都與中央圣馬丁有聯(lián)系。
　　中央圣馬丁聲名鵲起并非偶然，早在18世紀，倫敦在歐洲就已經(jīng)是時(shí)尚業(yè)最發(fā)達的城市。到19世紀，倫敦市中心的薩維爾街（Savile Row）逐漸成為那些講究穿著(zhù)的紳士們定制西服的裁縫街，聚攏了歐洲最出色的裁縫和設計師。
　　盡管二戰的爆發(fā)讓整個(gè)歐洲時(shí)裝行業(yè)一度陷入停頓，但二戰結束之后的1947年至1957年這10年間，倫敦的高級定制時(shí)裝再次迎來(lái)蓬勃發(fā)展的時(shí)期—新財富被大量創(chuàng )造出來(lái)，人們對時(shí)裝的需求再次涌現。法國設計師Christian Dior把這10年稱(chēng)為巴黎和倫敦時(shí)裝行業(yè)的“黃金歲月”，時(shí)裝的流行風(fēng)格也從戰時(shí)的樸素演變成正統而優(yōu)雅。
　　但在當時(shí)，英國社會(huì )也充斥著(zhù)對時(shí)裝行業(yè)的反對聲�！皯饡r(shí)人民連飯都吃不飽，當看到后來(lái)時(shí)裝設計師用那么多華麗布匹制造衣裙時(shí)，都批評是罪行�！庇�國國立維多利亞和艾爾伯特博物館（V&A博物館）前館長(cháng)Mark Jones在一次采訪(fǎng)中說(shuō)道。
　　但這些質(zhì)疑的聲音轉瞬即逝，較之巴黎，倫敦的時(shí)尚風(fēng)格發(fā)展得更為多元化。1960年代的搖擺女郎和1970年代的朋克都在倫敦開(kāi)創(chuàng )了新的時(shí)尚風(fēng)格。
　　因為盛名不衰，這所學(xué)校也成為了全球各地許多想要成為設計師的年輕人夢(mèng)想求學(xué)的地方，來(lái)自中國四川省成都市的女孩彭琳景就是其中之一。
　　成為一名服裝設計師是彭琳景自小學(xué)時(shí)便開(kāi)始的夢(mèng)想，但真正找到開(kāi)始實(shí)現理想的落腳點(diǎn)，是在她喜歡上Alexander McQueen之后—這位英國鬼才設計師1994年畢業(yè)于中央圣馬丁，彭琳景決定追隨他的腳步。2012年，從國內高中畢業(yè)之后，彭琳景順利被中央圣馬丁錄取，成為這所設計學(xué)院女裝專(zhuān)業(yè)的學(xué)生。
　　倫敦種族的多元和文化的豐富也給了在這座城市修讀時(shí)尚的學(xué)生無(wú)限靈感。8月初，彭琳景要完成她最新的2014春夏系列，這一系列同時(shí)也是她大二的最后一個(gè)課程大項目，靈感即是來(lái)自一個(gè)印度教傳統節日。
　　在中央圣馬丁的女裝專(zhuān)業(yè)，“項目”是最主要的課程形式，學(xué)生們需要根據老師規定的項目主題完成一個(gè)系列的設計。每一學(xué)年被分成3個(gè)學(xué)期，每個(gè)學(xué)期分別有3個(gè)小項目和1個(gè)大項目，小項目一般只需要畫(huà)出設計草圖即可，但大項目則需要把成衣也制作完整。
　　不同于以往老師都會(huì )對給出的主題有詳細的解說(shuō)，這一次，彭琳景和她的同學(xué)們只收到了一張A4紙，上面寫(xiě)了一個(gè)單詞“Celebration（慶祝）”，除此之外沒(méi)有更多信息，所有同學(xué)拿到手的時(shí)候都有點(diǎn)迷茫。
　　最后彭琳景把方向定在了“Color Festival（胡里節）”。這個(gè)節日原本是一個(gè)傳統的印度教節日，但隨著(zhù)大批的印度后裔進(jìn)入英國定居，Color Festival也被英國人變成了一次沒(méi)有宗教含義的狂歡機會(huì )。每年8月，倫敦的溫布利公園（Wembley Park）都會(huì )舉辦Color Festival，買(mǎi)票入場(chǎng)的人們可以穿上自己的舊衣服，互相朝其他人身上投擲彩色粉末。
　　借用Color Festival的靈感，彭琳景設計了一系列以白色、薄荷綠等淺色系為主的女裝。她計劃等整個(gè)系列完成后，請來(lái)模特穿上新設計，再往模特兒身上撒顏料，當顏料撒上去之后，布料材質(zhì)不同會(huì )呈現出不一樣的色彩效果。
　　8月時(shí)值暑假，因此彭琳景把打版、裁剪和縫紉的工序都安排在了自己的房間里——她的房間里工作臺和縫紉機等一應俱全。但在平日開(kāi)學(xué)期間，這些工作則主要在中央圣馬丁的女裝工作室里進(jìn)行。圣馬丁的設計工作室大多在教學(xué)樓的頂樓，天花板被設計成斜坡?tīng)畈Ａы�，如果你看過(guò)《時(shí)尚大帝》（Lagerfeld Confidential）紀錄片，會(huì )發(fā)現Chanel的工作室也是這樣設計的。設計師們之所以喜愛(ài)采用這樣的房頂，是因為自然光下布料的顏色能被正確地辨識，如果陽(yáng)光太刺眼，一道白色簾布還會(huì )展開(kāi)做適當的阻擋。
　　完成成衣制作是設計的最后一步，但大二之前，彭琳景把更多的時(shí)間放在了制作草圖冊（Sketchbook）上。所謂的草圖冊大約有一本《現代漢語(yǔ)詞典》的厚度，里面詳細記錄了設計師設計前做的資料搜集、靈感來(lái)源、每一稿的設計以及修改過(guò)程等等。
　　“圣馬丁的教學(xué)非常注重Sketchbook，通過(guò)不斷做Sketchbook，讓我們形成自己的設計思維，養成一種思考的習慣�！迸砹站皩Α兜谝回斀�(jīng)周刊》說(shuō)。
　　并不是所有一流設計學(xué)院都如此重視草圖冊，在另一所著(zhù)名設計學(xué)院——美國帕森斯設計學(xué)院對女裝專(zhuān)業(yè)學(xué)生的教學(xué)方式則完全不是這樣。彭琳景還在讀大一時(shí)，學(xué)校來(lái)了一群帕森斯的交換生，這群學(xué)生便不是很擅長(cháng)做設計草圖冊。
　　“他們一上來(lái)就直接拿布在模特兒身上比劃，其實(shí)這也代表了美國的設計思路，就是更在乎衣服在臺上穿出來(lái)的效果，沒(méi)有太多概念性的東西，就像美國的時(shí)裝品牌更注重實(shí)穿性�！迸砹站罢f(shuō)。
　　縱觀(guān)倫敦所擁有的全部時(shí)尚資源，你會(huì )發(fā)現中央圣馬丁不過(guò)是整個(gè)時(shí)尚教育當中的一環(huán)，學(xué)生的學(xué)習和機會(huì )更多在學(xué)校之外。倫敦有著(zhù)大大小小的博物館、美發(fā)學(xué)校、發(fā)達的模特經(jīng)紀公司和各式買(mǎi)手店。
　　對于彭琳景來(lái)說(shuō)，她最常去的博物館便是老師推薦最多的V&A博物館，以獲取靈感。而要設計一套服裝的完整造型，除了衣服本身，還需要以合適的發(fā)型和妝容襯托。有次在海德公園閑逛時(shí)，彭琳景偶然結識了一位倫敦沙宣美發(fā)學(xué)院的學(xué)生，這位男生后來(lái)成為了彭琳景固定的發(fā)型合作伙伴。
　　此外，在英國也有足夠多愿意幫助年輕設計師的公司，時(shí)尚電商Lyst在9月的倫敦時(shí)裝周為新晉的設計師品牌撰寫(xiě)了一個(gè)專(zhuān)題，并為它們開(kāi)辟了一個(gè)零售專(zhuān)區。而在中央圣馬丁的圖書(shū)館內，還有一個(gè)角落是用于專(zhuān)門(mén)陳列布料和材料樣板的，學(xué)生如果使用學(xué)校郵箱發(fā)送申請郵件給這些公司，有時(shí)還能得到這些布料公司免費提供的更多小樣。
　　正因如此，許多年輕設計師——無(wú)論他們是否畢業(yè)于中央圣馬丁——都選擇了在倫敦開(kāi)展他們的事業(yè)，彭琳景也將如此。但要成為一名成功的服裝設計師，并不僅僅是成為一名成功的裁縫，這是彭琳景近一年來(lái)才真正領(lǐng)悟的。2013年，彭琳景在一個(gè)韓國獨立設計師的品牌實(shí)習，學(xué)習到了許多圣馬丁沒(méi)能教給她的事。
　　每推出一個(gè)系列之前，這位韓國設計師都要仔細考慮選擇什么面料、成本多高、大中小號各生產(chǎn)多少、預算是多少等等，這些財務(wù)細節的問(wèn)題是彭琳景此前接觸得很少的。待到新系列完成，設計師還需要轉換身份成為一名出色的銷(xiāo)售，拖著(zhù)樣衣到一間一間買(mǎi)手店推銷(xiāo)自己的設計。此外，還要自行整理100多本時(shí)尚雜志、時(shí)尚網(wǎng)站編輯的郵箱，定期給他們發(fā)新產(chǎn)品目錄以爭取獲得報道的機會(huì )。
　　“很多東西我以前想得很簡(jiǎn)單，但現在我知道，有能力有才華的設計師很多，但有人欣賞你更重要，沒(méi)有我想的那么容易�！迸砹站罢f(shuō)。
　　這些困難也是中央圣馬丁希望自己的學(xué)生懂得的。正如圣馬丁已故著(zhù)名碩士生導師Louise Willson所說(shuō)，“我從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)哪一個(gè)圣馬丁畢業(yè)的設計師，他們來(lái)到圣馬丁讀書(shū)的目的就是為了創(chuàng )立自己的品牌。一個(gè)真正有天賦的人總是謙虛謹慎，或者缺乏自信的�！�