隨著(zhù)藝術(shù)市場(chǎng)趨于理性，作為中堅力量的藝術(shù)家作品量少價(jià)貴，因此市場(chǎng)需要不斷補充新鮮血液，制造新的熱點(diǎn)。如今，無(wú)論是畫(huà)廊、民營(yíng)美術(shù)館等機構的各種展覽，還是具有強大資金背景的藝術(shù)品基金，又或是拍賣(mài)行，對青年藝術(shù)家的關(guān)注和推動(dòng)已經(jīng)成為一二級市場(chǎng)共同助力之事。
　　與過(guò)去相比，對于青年藝術(shù)家而言，這像是一個(gè)“最好的時(shí)代”，當一、二級市場(chǎng)機構紛紛拋出橄欖枝的時(shí)候，他們最不缺的，就是平臺。而在這些不同的平臺、不同的推動(dòng)力背后，也存在著(zhù)對青年藝術(shù)家發(fā)展不同的出發(fā)點(diǎn)。

　　一級市場(chǎng)：
　　看重可持續的熱情與創(chuàng )新

　　各種文化公司和藝術(shù)機構對青年藝術(shù)家的扶持并不鮮見(jiàn)，策展人盛葳表示：“無(wú)論是在(上世紀)七八十年代的畫(huà)會(huì )熱潮期，85新潮美術(shù)運動(dòng)中，還是今天的當代藝術(shù)實(shí)踐中，青年藝術(shù)家都是主要推動(dòng)力量。但是，只有在今天，‘青年’才作為一個(gè)主要和首要的概念被直接而鮮明地提出來(lái)。新世紀(35.42, -1.14, -3.12%)以來(lái)，尤其是2008年以后，青年藝術(shù)項目呈現井噴式發(fā)展，在短短6年時(shí)間內，該類(lèi)型的大型項目便足有近20個(gè)�！�
　　日前，又有一家全新的文化傳播公司加入助推青年藝術(shù)家的大軍中：全新發(fā)起的“常青藤計劃”——首屆青年藝術(shù)家展覽就在北京中間美術(shù)館啟動(dòng)�！俺Ｇ嗵儆媱�(IVY ART)”是由天津常青藤文化傳播有限公司發(fā)起的一個(gè)致力于中國青年藝術(shù)家成長(cháng)和發(fā)展的長(cháng)期性項目。據了解，全新發(fā)起的“常青藤計劃”在青年藝術(shù)家市場(chǎng)活躍、不乏平臺的今天，更看重的是對作品學(xué)術(shù)性的挖掘。
　　在首屆中國青年藝術(shù)家推介展上，共展出了88位畢業(yè)于全國各大知名美術(shù)學(xué)院的青年藝術(shù)家的百余幅作品。這次推介展主辦方特邀全國11位知名評論家、策展人和藝術(shù)家推薦了200余名青年藝術(shù)家的2000余幅作品。展覽學(xué)術(shù)和策展團隊按照主題，最終從中遴選88名青年藝術(shù)家的百余件作品參展，其中，涵蓋了國畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、裝置、新媒體等多種形態(tài)。
　　“‘常青藤計劃’是關(guān)注青年藝術(shù)家創(chuàng )新和生存發(fā)展現狀，在發(fā)現青年藝術(shù)家人才后，對他們予以扶持，為他們打造持續成長(cháng)的生態(tài)鏈�！碧旖虺Ｇ嗵傥幕瘋鞑ビ邢薰�司姜大為介紹，“創(chuàng )新”無(wú)疑是對青年藝術(shù)家考驗的一個(gè)標準，但他們更關(guān)注的，是青年藝術(shù)家創(chuàng )新背后的可持續發(fā)展。
　　“這些作品不局限于某個(gè)地區，集中的展示也讓我們發(fā)現了不同地域的藝術(shù)之美，呈現出中國當代青年藝術(shù)家群體的開(kāi)放思維與嶄新藝術(shù)風(fēng)采。值得一提的是，不少來(lái)自西部地區的青年藝術(shù)家，他們本身就有很強的藝術(shù)創(chuàng )新理念，卻缺少展示的平臺�！苯�大為表示。
　　與全新的“常青藤計劃”一樣的是，無(wú)論是代理青年藝術(shù)家的畫(huà)廊，還是每年眼花繚亂的藝術(shù)博覽會(huì )，其作品中所流露的創(chuàng )新與實(shí)驗性都是藝術(shù)機構最為看重的能力。

　　二級市場(chǎng)：
　　挖掘更豐富的消費類(lèi)藏家

　　在二級市場(chǎng)，北京保利算得上是著(zhù)力挖掘青年藝術(shù)家的典型。從“保利新勢力”、“學(xué)院之星”，以及今年11月即將舉辦的“目光所及——后金融危機時(shí)代的中國新繪畫(huà)”，保利一直在嘗試多元形式的青年藝術(shù)家挖掘。
　　當然，對拍賣(mài)公司而言，挖掘青年藝術(shù)家是一方面，另一方面還是為了滿(mǎn)足消費類(lèi)藏家群體的需求。北京保利現當代藝術(shù)部門(mén)總經(jīng)理賈偉告訴記者：“我們想不斷挖掘新的收藏群體，調動(dòng)新買(mǎi)家的熱情，這其中包括剛剛對藝術(shù)感興趣的，以及一些機構收藏和建立美術(shù)館的，還有消費類(lèi)的買(mǎi)家群體，我們想培養這些人對藝術(shù)的熱情，通過(guò)他們的熱情來(lái)支撐青年藝術(shù)家的生活和創(chuàng )作�！�
　　在賈偉看來(lái)，這些有效買(mǎi)家群體中，分為兩個(gè)部分，一是專(zhuān)業(yè)藏家，主要以收藏投資、建立私人美術(shù)館為主，拍賣(mài)公司需要做的就是不斷為他們提供有價(jià)值的作品，這也是保利夜場(chǎng)中所呈現的作品；另一類(lèi)就是消費類(lèi)收藏家，他們或許沒(méi)有大量的資金去買(mǎi)藝術(shù)品，但是他們對藝術(shù)有熱情，他們會(huì )去消費，且不是以投資為目的，買(mǎi)了以后就是為了讓藝術(shù)品融入生活。
　　“青年藝術(shù)家群體其實(shí)就是當代藝術(shù)收藏家以及消費類(lèi)收藏家最關(guān)注的一塊，當代藝術(shù)最明顯的特征就是不確定性，有冒險性，是活著(zhù)的藝術(shù)，是和我們的生活語(yǔ)境息息相關(guān)的�！辟Z偉如是說(shuō)，“消費類(lèi)收藏群體也正是我們現在想培養的人群，當然也是一級市場(chǎng)在培養的人群�！�
　　保利在青年藝術(shù)家的推動(dòng)上針對的是不同人群做了三個(gè)品牌項目，“希望從這三個(gè)項目所涉及的青年藝術(shù)家中拉出來(lái)一個(gè)名單，這些人是未來(lái)能走向國際平臺的�！�
　　拍賣(mài)行一直致力于開(kāi)發(fā)新的買(mǎi)家群體。業(yè)內人士普遍認為，作為青年藝術(shù)家的主要收藏群體，年輕藏家往往有著(zhù)良好的教育背景及對藝術(shù)的熱情，不以投資為目的，且與老藏家最大的區別就是，不會(huì )過(guò)于關(guān)注某一類(lèi)繪畫(huà)形式或藝術(shù)群體，而是更關(guān)注自己的內心，更看重與作品的共鳴、互動(dòng)。

　　成也資本敗也資本

　　市場(chǎng)對青年藝術(shù)家的推動(dòng)雖然為青年藝術(shù)家提供了大量的平臺，但同時(shí)也往往被看作一把雙刃劍。
　　在盛葳看來(lái)，在資本市場(chǎng)的拓展與青年藝術(shù)的創(chuàng )新之間，也存在彼此牽制的問(wèn)題。在這種關(guān)系中，過(guò)度創(chuàng )新和壓制創(chuàng )新屢屢出現�！耙环矫�，資本會(huì )根據市場(chǎng)的需求來(lái)選擇青年藝術(shù)，那么，必然有大量不同類(lèi)型的青年藝術(shù)會(huì )被隔離在市場(chǎng)之外，它們也許會(huì )隨著(zhù)市場(chǎng)的變化而被選擇，也許會(huì )在市場(chǎng)的發(fā)展中被忽略和淘汰。另一方面，某種類(lèi)型的市場(chǎng)一旦形成，維護該市場(chǎng)便成為資本的一大特性，某些青年藝術(shù)作品因為首先與市場(chǎng)達成一致而被持續推高，而新的創(chuàng )造則會(huì )被相應的壓制�！�
　　因此，一些并不被批評家或策展人看好的青年藝術(shù)家則只能等待市場(chǎng)的變化。盛葳表示，青年藝術(shù)贏(yíng)得市場(chǎng)的唯一可能只能是創(chuàng )新，但對于藝術(shù)家而言，市場(chǎng)具有鼓勵和壓制兩方面的特性。一些更具有創(chuàng )造性的藝術(shù)家的理念目前可能尚不具有廣泛的市場(chǎng)，但并不代表將來(lái)不會(huì )被認可，這就如概念設計之于汽車(chē)行業(yè)。這就需機構的慧眼和長(cháng)期的扶持。