重磅專(zhuān)輯：新藏家時(shí)代

　　在北京、上海、臺灣、香港這四個(gè)當代藝術(shù)重鎮，有一個(gè)群體正悄然崛起，他們大多是“70后”“80后”，經(jīng)常出現在重要拍賣(mài)會(huì )、藝博會(huì )、畫(huà)廊等地方，頻頻出手購藏自己喜歡的藝術(shù)作品，他們有一個(gè)共同的稱(chēng)謂，叫做“新藏家”。他們在藝術(shù)市場(chǎng)上的表現和影響力吸引了眾多業(yè)界人士的廣泛關(guān)注。此次，我們聚焦兩岸四地(北京、上海、臺灣、香港)的新藏家，揭秘新晉藏家與老一輩收藏家的代際差異，同時(shí)試圖通過(guò)他們的藝術(shù)收藏脈絡(luò )來(lái)探尋藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)趨勢。

　　新晉藏家帶給未來(lái)的想象力
　　
　　2014年春拍前，佳士得邀請了18名中國新晉藏家到紐約訪(fǎng)問(wèn)。佳士得的努力獲得了回報，在其5月13日舉行的一次當代藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )上，上述18位藏家對10件最昂貴拍品中的至少一半報了出價(jià)。無(wú)獨有偶，蘇富比今年上半年在倫敦舉辦了一個(gè)孩子們的聚會(huì )，該公司說(shuō)，至少30個(gè)東歐家庭參加了聚會(huì )，其中有一些是新來(lái)者。我們觀(guān)察到，在這些“新來(lái)者”中，不乏極具競爭力的年輕收藏家。在2013年佳士得秋拍現場(chǎng)就曾出現過(guò)這樣一幅畫(huà)面：一位年輕的韓國藏家Hong-gyuShin以強勁的姿態(tài)參與到弗朗西斯·培根(Fran?iisBacon)三聯(lián)畫(huà)作品的競拍中，雖然最終被伊蓮·韋恩(ElaineWynn)以1.424億美元拍下，但也顯示了年輕收藏家的雄厚財力基礎。
　　近幾年，縱觀(guān)國內外拍賣(mài)現場(chǎng)，不時(shí)出現新晉藏家和資深藏家激烈爭奪某件藏品的畫(huà)面，他們志在必得的氣勢給很多藝術(shù)市場(chǎng)的觀(guān)察者留下很深的印象。資深藝術(shù)經(jīng)紀人李蘇橋對很多年輕收藏家“橫刀立馬奪人愛(ài)”的畫(huà)面印象深刻。他說(shuō)道：“這些新晉藏家對我所產(chǎn)生的影響是，曾經(jīng)一度讓我為他們所擁有的藝術(shù)品停頓下來(lái)思考，在這些人中，有幾個(gè)人蠻讓我敬佩，北邊的林瀚，南方的陸尋，這種敬佩不是來(lái)自他們在藝術(shù)市場(chǎng)上的形象，而是他們能夠在繁雜的市場(chǎng)信息中靜靜梳理出來(lái)自己愛(ài)的是什么，這是非�？少F的�！�
　　中國嘉德于2014年春拍期間舉辦“轉向內在—2000年以來(lái)的中國新繪畫(huà)”展覽，希望借由推出年輕藝術(shù)家展覽吸引對同輩藝術(shù)家有更多認同感的年輕收藏家　　顛覆市場(chǎng)：關(guān)注年輕藝術(shù)家
　　在李蘇橋看來(lái)，雖然這些年輕人在一級市場(chǎng)和二級市場(chǎng)的購買(mǎi)能力剛剛表現出來(lái)，從量化的角度來(lái)講，當下他們還不能代表很強的力量，但是他們的存在給藝術(shù)市場(chǎng)提供了想象力。這種想象力表現在與上一代收藏家相比，大部分新晉藏家從小就開(kāi)始接受藝術(shù)熏陶，很多人都有海外留學(xué)的背景。相比于父輩，他們的價(jià)值觀(guān)更加多元化，未來(lái)，年輕收藏家的收藏領(lǐng)域將不再局限于中國，收藏風(fēng)格也會(huì )更加多元化，能夠比較深入地參與到全球藝術(shù)市場(chǎng)中，他們的趣味是否能夠反映出未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的趣味，是值得深思的一個(gè)話(huà)題。此外，當下年輕藏家中的很大一部分群體，他們的父輩經(jīng)過(guò)幾十年的艱苦創(chuàng )業(yè)，積累了雄厚的經(jīng)濟基礎，未來(lái)10年，年輕收藏家將逐漸獲得對于財富的支配權，他們可能會(huì )把一部分財力花在藝術(shù)收藏方面，從而給藝術(shù)市場(chǎng)貢獻充滿(mǎn)想象力的成交份額。
　　一些大型拍賣(mài)公司也開(kāi)始關(guān)注年輕收藏家的市場(chǎng)表現和影響力。北京匡時(shí)國際拍賣(mài)有限公司副總經(jīng)理謝曉冬談道：“年輕收藏家的審美趣味甚至開(kāi)始影響到拍賣(mài)行作品征集的方向，中國藝術(shù)市場(chǎng)變化非�？�，年輕收藏家鐘情哪些風(fēng)格的藝術(shù)作品會(huì )給拍賣(mài)行帶來(lái)一些指引，并使得拍賣(mài)行相應調整征集方向，這在油畫(huà)方面已經(jīng)有所顯現�！�
　　除了對于征集方向的調整之外，匡時(shí)拍賣(mài)還于2012年開(kāi)始啟動(dòng)“兩岸三地青年收藏家邀請展”及論壇，匡時(shí)拍賣(mài)希望借此活動(dòng)展開(kāi)新老藏家的互動(dòng)，通過(guò)老一輩藏家的智慧和收藏經(jīng)驗為年輕收藏家提供顧問(wèn)式的指導，同時(shí)也通過(guò)此次活動(dòng)將年輕收藏家的觀(guān)點(diǎn)傳遞出去，實(shí)現代際之間的交流和溝通�！皟砂度�地青年收藏家邀請展”及相關(guān)論壇活動(dòng)已成為匡時(shí)拍賣(mài)觀(guān)察年輕一代對于藝術(shù)市場(chǎng)影響力的窗口和平臺，同時(shí)謝曉冬也感知到，隨著(zhù)這種持續性的代際之間的溝通，年輕收藏家的收藏趣味和審美喜好也在對老一輩收藏家產(chǎn)生一種反向代際影響。年輕藏家的影響力使得老藏家感知到時(shí)代正在變化，從而開(kāi)始調整自己的關(guān)注層面。采訪(fǎng)時(shí)，他談道：“這兩天我在外地出差時(shí)，跟一位收藏近現代書(shū)畫(huà)的藏家有過(guò)交流，這位收藏家很早就在收楊宏偉、徐樂(lè )樂(lè )這些和自己年齡差不多的藝術(shù)家的作品。但是最近他意識到是不是應該對‘70后’‘80后’藝術(shù)家予以關(guān)注，因為這些年輕藝術(shù)家的創(chuàng )作代表著(zhù)下一個(gè)時(shí)代�！�
　　年輕收藏家對于老一輩收藏家的反向代際影響在很多家族傳承式的收藏體系中有著(zhù)明顯的體現，林明哲與林正這對父子的收藏傳承故事甚至在收藏理念上的沖突，都是對反向影響的一種客觀(guān)詮釋。

　　新晉藏家：我與父輩不一樣

　　年輕收藏家對于老一輩收藏家的反向代際影響在很多家族傳承式的收藏體系中有著(zhù)明顯的體現，林明哲與林正這對父子的收藏傳承故事甚至在收藏理念上的沖突，都是對反向影響的一種客觀(guān)詮釋。
　　林明哲是臺灣著(zhù)名收藏群體“清翫雅集”的成員之一，從學(xué)生時(shí)代起，他就利用獎學(xué)金開(kāi)始購買(mǎi)藝術(shù)品。從20世紀80年代開(kāi)始，林明哲開(kāi)始大批量收藏“川派代表”羅中立、張曉剛、何多苓、周春芽、程叢林等人的作品。在藝術(shù)收藏領(lǐng)域，林明哲的收藏堪稱(chēng)一段傳奇。他曾于1988年左右用175元外匯券在一個(gè)風(fēng)景區的畫(huà)廊買(mǎi)到羅中立的作品，后來(lái)也以幾百元不等的價(jià)格買(mǎi)了張曉剛的畫(huà)作，如今這些作品都已升值數百乃至數千倍。
　　有著(zhù)這樣一位傳奇式的收藏家父親，林正從小就受到耳濡目染的藝術(shù)熏陶，后來(lái)又到加拿大留學(xué)，學(xué)習與藝術(shù)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)。2005年，林正在北京創(chuàng )立山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間，經(jīng)營(yíng)藝術(shù)空間的同時(shí)，他也開(kāi)始了自己的藝術(shù)收藏之旅。
　　談到自己的收藏，林正談道：“一開(kāi)始，收藏對我來(lái)說(shuō)沒(méi)有必要，因為家里已經(jīng)有非常多的藏品。但是，我覺(jué)得一個(gè)人的審美觀(guān)要靠自己去保持，自己家里面掛的作品必須是自己喜歡的�！被�于這個(gè)單純的收藏需求，林正在2006年上海當代藝術(shù)博覽會(huì )期間用約20萬(wàn)美元的價(jià)格買(mǎi)下了自己的第一件藏品—草間彌生的《對性的癡迷》(sexobsession)。在草間彌生之后，林正又相繼收藏了杰利·尤斯曼、杉本博司和周思聰等藝術(shù)家的作品。
　　當初林正買(mǎi)這件作品時(shí)，父親林明哲并不支持，因為從他的收藏理念來(lái)看，民族性、繪畫(huà)性以及獨特性是他對藝術(shù)收藏的主要判斷標準和收藏規則，而草間彌生的作品與繪畫(huà)性的特質(zhì)相差甚遠。不過(guò)，當林明哲后來(lái)看到兒子收藏的一些迥異于自己審美觀(guān)的作品，也同樣獲得商業(yè)方面的可觀(guān)收益時(shí)，基于此，在新的藝術(shù)潮流的沖擊下，他的收藏理念開(kāi)始慢慢地發(fā)生變化，他逐漸意識到一個(gè)收藏家的收藏面向可以更加廣泛。
　　針對父親的收藏觀(guān)，接受西方教育的林正有著(zhù)不同看法。不同于父親對于“民族性、繪畫(huà)性、獨特性”長(cháng)久以來(lái)的堅持，林正的收藏觀(guān)更加簡(jiǎn)單而自我。談到自己的收藏標準，他笑著(zhù)說(shuō)：“很大一部分是個(gè)人喜好，平時(shí)在翻圖錄時(shí)，除了圖像之外，也會(huì )看名字喜不喜歡，這實(shí)在是有一點(diǎn)詭異�！�

　　多元身份：從創(chuàng )業(yè)者到公司白領(lǐng)

　　談到在收藏方面父親對自己的最大影響是什么，林正半認真半玩笑地回答道：“父親的收藏對我來(lái)說(shuō)都是反面教材，他的收藏方式讓我知道什么叫不可以這么做�！绷置髡茉�大批量收藏川派藝術(shù)家和俄羅斯藝術(shù)家作品，通過(guò)大批量的購買(mǎi)方式進(jìn)而收藏藝術(shù)家的人生和整段歷史。但是，林正卻認為這種批量買(mǎi)進(jìn)的方式對于年輕收藏家并不適用，同樣的錢(qián)，他寧愿去買(mǎi)一個(gè)藝術(shù)家頂尖的作品。
　　除了收藏標準的差異化之外，對于收藏品的持有時(shí)間父子倆也有不同看法。林明哲對于自己的收藏品，持有時(shí)間可以長(cháng)達二三十年之久，但是對于林正而言，“曾經(jīng)擁有就已足夠”�！熬妥约憾�言，因為資金有限，如果作品存放那么久，就收藏不了幾張，而在父親開(kāi)始收藏的年代，作品價(jià)格低，隨著(zhù)時(shí)間的推移可以有成百上千倍的增長(cháng)。但當下這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，藝術(shù)作品的價(jià)格都不算低，能夠增長(cháng)三四倍已是不少，如果有其他東西想要，我會(huì )考慮割舍之前的作品�！�
　　雖然在成長(cháng)背景、收藏理念方面，林正與老一輩收藏家有著(zhù)諸多不同，但這并不妨礙他與父親所在的“清翫雅集”的資深藏家成為忘年交。除此之外，林正還通過(guò)一個(gè)年輕收藏家的微信群和這些志趣相投的同齡人有著(zhù)密切交流。在這個(gè)微信群中，李慧娜、陸尋等近幾年為大家熟知的名字都在其中。在林正看來(lái)，這些年輕收藏家的收藏趨向更加廣泛，除了地域分布廣泛外，收藏品的風(fēng)格與媒材也極具多元化，架上繪畫(huà)、影像、雕塑裝置等都在年輕收藏家的收藏計劃中。比如作為南京四方美術(shù)館創(chuàng )始人的陸尋收藏了為數不少的影像作品，而作為女性年輕收藏家的代表李慧娜，她的收藏范圍也涵蓋油畫(huà)、雕塑、裝置等中外眾多當代知名藝術(shù)家的作品。
　　對于新老藏家的代際差異以及年輕收藏家的審美喜好，有著(zhù)近10年拍賣(mài)公司從業(yè)經(jīng)歷、現任中國嘉德國際拍賣(mài)有限公司油畫(huà)雕塑、當代藝術(shù)及影像部門(mén)總經(jīng)理的李艷鋒也有著(zhù)很長(cháng)時(shí)間的觀(guān)察。根據他的觀(guān)察，大約3年前，拍賣(mài)場(chǎng)上開(kāi)始出現了很多年輕收藏家的身影，這些收藏家一部分曾經(jīng)是跟隨父輩出入拍場(chǎng)的觀(guān)察者，如今因為對家庭財富有了更多的支配權而開(kāi)始介入收藏；另一部分是一些“70后”“80后”他們經(jīng)過(guò)艱苦創(chuàng )業(yè)積累了大量財富而得以有足夠的經(jīng)濟基礎踏入拍場(chǎng)。
　　“雖然‘50后’‘60后’收藏家目前仍然是藝術(shù)市場(chǎng)的主力軍，但是我們也看到年輕收藏家因為成長(cháng)和教育背景而鑄就了更開(kāi)放的心態(tài)，更愿意分享的態(tài)度使得他們的影響力漸趨明顯。這些年輕收藏家的入場(chǎng)雖然目前貢獻的成交額還不足以影響到相關(guān)的比重，但是他們整體的影響力和發(fā)出的聲音已經(jīng)開(kāi)始波及很多人�！崩钇G鋒說(shuō)道。
　　從收藏喜好上來(lái)看，“50后”“60后”收藏家更多介入的是古代與近現代書(shū)畫(huà)、古董、傳統油畫(huà)和水墨作品等，歷史題材是他們的情結所在；而在新一代藏家中，很大一部分人有著(zhù)留學(xué)背景，他們更加認同和自己距離更近的當代藝術(shù)，這種認同感一是來(lái)自于自己的成長(cháng)環(huán)境，“70后”“80后”藏家是由動(dòng)畫(huà)片伴隨童年記憶的一代，因此他們對于卡通題材、更具時(shí)尚化的藝術(shù)作品有著(zhù)一種天然的親近感；同時(shí)，他們對于年輕藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng )作更容易產(chǎn)生認同感，作為同齡人，他們的成長(cháng)背景、喜好更加接近，也更容易溝通。在采訪(fǎng)過(guò)程中，李艷鋒頻頻提及“認同感”這個(gè)詞，在他看來(lái)，“認同感”是審美趣味的重要基礎，尤其對于當代藝術(shù)來(lái)講，因其具有更多不確定因素，因而唯有認同才能持續堅持。
　　除了工作過(guò)程中接觸到的經(jīng)濟基礎雄厚的年輕收藏家，李艷鋒觀(guān)察到很多白領(lǐng)階層也開(kāi)始慢慢介入這個(gè)領(lǐng)域，身邊的很多朋友也因為認識他這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)專(zhuān)家而開(kāi)始了自己的第一件收藏�！笆詹夭粌H僅是有錢(qián)人的游戲，普通白領(lǐng)也有機會(huì )開(kāi)始自己的藝術(shù)收藏，這完全是意識層面的問(wèn)題�！�
　　白領(lǐng)階層介入藝術(shù)收藏領(lǐng)域的途徑，除了有些人身邊有個(gè)藝術(shù)收藏投資顧問(wèn)的便利條件外，另外一個(gè)重要誘因是近幾年媒體上頻頻曝光的類(lèi)似從5萬(wàn)到500萬(wàn)通過(guò)藝術(shù)收藏創(chuàng )富的傳奇故事，這些故事激發(fā)了很多白領(lǐng)階層和中產(chǎn)階級躍躍欲試的心。近幾年，基于股市的變幻莫測、房地產(chǎn)市場(chǎng)頻頻收緊的政策，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配比方式，逐漸為更多人所認識。作為抱持投資心態(tài)的入場(chǎng)者，李艷鋒認為跟隨一名專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)顧問(wèn)是比較穩妥的方式。專(zhuān)業(yè)人士的建議可以為藝術(shù)品投資提供一種保駕護航的保障；但是從另一個(gè)層面來(lái)講，藝術(shù)品不同于股票、基金等單純的投資標的，因其具有審美屬性，所以對于藝術(shù)品擁有者來(lái)講，收藏的更大價(jià)值在于每天因欣賞它而帶來(lái)的心理愉悅感和滿(mǎn)足感。
　　藝術(shù)面前人人平等，藝術(shù)收藏不是有錢(qián)人的專(zhuān)屬游戲，我們有理由樂(lè )觀(guān)地相信，隨著(zhù)美育的普及，民眾審美趣味的提高，在可以預見(jiàn)的未來(lái)，平民收藏時(shí)代終將到來(lái)。對此，匡時(shí)拍賣(mài)副總經(jīng)理謝曉冬也抱持樂(lè )觀(guān)態(tài)度，他認為：“隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，新的廣泛收藏的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，一方面在于藝術(shù)創(chuàng )作者為數眾多，另一方面在于人口和財富前所未有的增加。如果大家不是只盯著(zhù)幾百萬(wàn)、幾千萬(wàn)的藝術(shù)品，而將眼光放到價(jià)格不貴但是極具藝術(shù)內涵的作品上，那么，無(wú)論白領(lǐng)還是金領(lǐng)，每個(gè)人都可以建立起自己的收藏體系�！�