中國嘉德(香港)秋拍此次專(zhuān)場(chǎng)人氣高漲，屢創(chuàng )成交高價(jià)，但藝術(shù)品市場(chǎng)不會(huì )因為一兩個(gè)天價(jià)就改變其原有的趨勢。對于廣大的藏家來(lái)說(shuō)，在分析香港秋拍市場(chǎng)的時(shí)候，關(guān)鍵要看到成交價(jià)背后的趨勢。

　　專(zhuān)場(chǎng)細化更受追捧

　　拿到今年香港秋拍的圖錄，第一個(gè)印象就是專(zhuān)場(chǎng)更加細化。僅僅香港蘇富比推出的中國瓷器和工藝品專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，就有五六本書(shū)，其中還包括多個(gè)以單件藝術(shù)品為一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，像香港蘇富比“中國瓷器及工藝品”部門(mén)的拍賣(mài)。清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐就單獨成為了一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，其最終以8300萬(wàn)港元落槌，為一電話(huà)買(mǎi)家競投贏(yíng)得，加上傭金總成交價(jià)9420萬(wàn)港元，刷新單色釉拍賣(mài)紀錄，此前的拍賣(mài)紀錄是乾隆豆青釉浮雕瑞福雙魚(yú)百壽圖如意耳瓶，其在2013年秋拍中的成交價(jià)為8860萬(wàn)港元。
　　中國嘉德(香港)秋拍此次推出了眾多專(zhuān)場(chǎng)中“會(huì )心——樂(lè )藝齋藏古代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)人氣高漲，屢創(chuàng )成交高價(jià)。其中，文征明、祝允明的《吳山覽勝圖、中秋玩月詩(shī)》，經(jīng)過(guò)激烈爭奪，創(chuàng )下本場(chǎng)最高成交記錄902.75萬(wàn)港元；張路的《山水人物圖冊》以517.5萬(wàn)港元成交；董其昌的《行書(shū)五言詩(shī)》以448.5萬(wàn)港元成交，高出估價(jià)近3倍。保利香港今年僅“中國當代水墨”部分，就包括三個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，分別為“中國當代新水墨”、“中國當代經(jīng)典水墨”以及“太璞如琢”。而“中國近現代書(shū)畫(huà)”部分中，多件拍品均超出估價(jià)成交，像徐悲鴻的《巴人汲水》以719.8萬(wàn)港元拍出，高出估價(jià)四倍成交；潘天壽的《山中一夜雨》拍得407.1萬(wàn)港元，超出估價(jià)五倍；徐悲鴻的《四喜圖》最終以472萬(wàn)港元成交。

　　市場(chǎng)進(jìn)入深度博弈期

　　在今年香港蘇富比的秋拍中，中國書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)推出張大千的《驚才絕艷》以6620萬(wàn)港元成交。這一下子給許多專(zhuān)業(yè)媒體打了“雞血”，甚至還有的網(wǎng)站馬上發(fā)出了“‘大千熱’今秋會(huì )否卷土重來(lái)？”的調查文章。
　　但事實(shí)上，我們應該看到現在的拍賣(mài)市場(chǎng)上，個(gè)性化的因素越來(lái)越明顯，像張大千精品力作確實(shí)回到了藝術(shù)品市場(chǎng)高峰時(shí)期的價(jià)格，但也有不少的作品出現了流拍，有的成交價(jià)還不如前兩年。這種僅僅因為一件拍品的成交高低，而聯(lián)想到整個(gè)市場(chǎng)的做法，無(wú)疑是一種簡(jiǎn)單粗放的統計，在目前的市場(chǎng)上是沒(méi)有任何意義的。
　　正如在此次香港秋季藝術(shù)品拍賣(mài)舉行之前，大家討論最多的還是尤倫斯的再次“拋售”。香港蘇富比方面曾做過(guò)統計，自2011年4月于香港蘇富比首次出貨至此拍賣(mài)前，尤倫斯基金會(huì )共計送拍195件其收藏的中國當代藝術(shù)作品，其中成交191件，累計成交總額高達8億港元。10月5日晚，香港蘇富比2014秋拍“現當代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”中，6件來(lái)自尤侖斯舊藏的拍品悉數亮相，其中，方力鈞的《系列二(之四)》以5200萬(wàn)港元落槌，刷新藝術(shù)家拍賣(mài)紀錄。為什么明明大家都知道尤倫斯都在“拋售”，還有這么多人在爭相接盤(pán)呢？對于藏家來(lái)說(shuō)，其在藝術(shù)品市場(chǎng)賣(mài)出作品的原因也是多種多樣。無(wú)論是尤倫斯基金會(huì )，還是當初的英國鐵路養老基金會(huì )，他們所進(jìn)行的藏品出售，都是根據基金會(huì )的內部財務(wù)調整的結果。因此，在財務(wù)上的考慮可能會(huì )比藏品藝術(shù)上的考慮更大。
　　中國香港秋拍市場(chǎng)結束之后，內地的秋拍市場(chǎng)將緊隨其后密集推出。只有深入分析香港拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格趨勢以及藏家變化，我們才能真正理解目前整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展趨勢，也能更好地通過(guò)拍賣(mài)來(lái)實(shí)現對于藝術(shù)品在資產(chǎn)上的配置。