我們熟悉畢加索的立體主義杰作，也知道他的藍色時(shí)期、玫瑰時(shí)期乃至非洲時(shí)期，但鮮少有人能把他和1911年《蒙娜麗莎》失竊案聯(lián)系在一起。伴隨著(zhù)大都會(huì )藝術(shù)博物館中立體主義作品展的開(kāi)幕，《The Daily Beast》又將這一舊事重提。
　　1907年前后，畢加索迷上了盧浮宮公元前3世紀或4世紀的伊比利亞雕塑。他把這些告訴了自己的好友蓋里·皮耶雷，沒(méi)過(guò)多久，皮耶雷就把雕塑從盧浮宮中偷出來(lái)并當作禮物送給了畢加索。這些雕塑激發(fā)了畢加索創(chuàng )作《亞威農少女》的靈感。
　　隨后，皮耶雷離開(kāi)法國前往美國。1911年，他回到法國，卻身無(wú)分文。他對畢加索的另一位密友紀堯姆·阿波利奈爾說(shuō)，他想去盧浮宮再多偷些藝術(shù)品。阿波利奈爾懇求他不要這樣做，卻遭到拒絕，不僅如此，皮耶雷還將偷來(lái)的雕塑在阿波利奈爾的一眾熟人面前展示。阿波利奈爾生氣的叫皮耶雷立即離開(kāi)。恰好那天，《蒙娜麗莎》失蹤了。很快，《巴黎日報》刊登廣告，懸賞5萬(wàn)法郎尋《蒙娜麗莎》。
　　想到又能解氣又有錢(qián)賺，皮耶雷就跑去《巴黎日報》爆料，把他偷雕塑的事情和盤(pán)托出，還把兩位無(wú)辜的詩(shī)人和畫(huà)家一并捎上。
　　畢加索和阿波利奈爾被地方法官傳訊，成了《蒙娜麗莎》失竊案的主要嫌疑人。審訊中，畢加索稱(chēng)自己并不認識他的這位密友。最終，法官得出了二人與失竊案無(wú)關(guān)的結論，還稱(chēng)他們是警察濫用權力的受害者。兩人最終得到了釋放。
　　事后，畢加索繼續作畫(huà)，但阿波利奈爾卻未能從這次陰影中走出。那時(shí)正值一戰，他前去參軍，于1916年頭部中彈，1918年去世。
　　在后來(lái)的一次采訪(fǎng)中，畢加索提及1911年這件事時(shí)說(shuō)：“當被法官問(wèn)及‘你認識這位先生嗎？’……我答：‘我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)他�！�……我看到紀堯姆的表情變了，面無(wú)血色。(直至現在)我仍感到羞愧�！�
　　《蒙娜麗莎》的真正竊賊是意大利人文森左·佩魯賈。畫(huà)作失竊兩年后，他在向意大利佛羅倫薩的一家美術(shù)館出售該畫(huà)時(shí)被捕。