呂立新是業(yè)界著(zhù)名的書(shū)畫(huà)鑒定家、文化學(xué)者和藝術(shù)品投資專(zhuān)家，主講央視百家講壇《水墨齊白石》和《寫(xiě)實(shí)徐悲鴻》。呂立新不只專(zhuān)注于學(xué)術(shù)研究，他對于藝術(shù)市場(chǎng)的分析和判斷也相當的獨到和敏銳，曾經(jīng)多次準確判斷了藝術(shù)市場(chǎng)整體走勢和藝術(shù)品的價(jià)格漲跌，受到藝術(shù)品收藏者和投資者的歡迎。
　　在“呂氏預言”屢屢成真之后，呂立新對于現在的藝術(shù)品市場(chǎng)有著(zhù)怎樣的分析和判斷？他為什么會(huì )在藝術(shù)市場(chǎng)并不景氣的當下，極力建議普通藏家和投資者入場(chǎng)？他為什么說(shuō)現在是普通投資者藏畫(huà)的最佳時(shí)機，而且很有可能是最后的機會(huì )？

　　慧眼何來(lái)

　　“主講百家講壇后，找我討論藝術(shù)品投資與收藏的朋友越來(lái)越多�！边@也是呂立新最近幾年出版了多本關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)品投資方面書(shū)籍的原因。
　　慕名向呂立新討教“秘籍”的人不僅因為其學(xué)術(shù)資歷，也因為其堪稱(chēng)傳奇的收藏經(jīng)歷。早年留學(xué)日本期間，呂立新開(kāi)始接觸到了中國書(shū)畫(huà)的鑒賞與研究，并一頭扎入其中。從1996年開(kāi)始，他用5.5萬(wàn)元作為“啟動(dòng)資金”買(mǎi)了20 張畫(huà)，并用“以藏養藏”的方式不斷擴大自己的收藏規模，僅僅用了幾年時(shí)間就收藏了多幅大師精品。如今，他的收藏已經(jīng)頗具規模，其中不乏今天已經(jīng)堪稱(chēng)天價(jià)的珍品，而當時(shí)“并不算貴”。
　　呂立新把自己所謂的“成功秘訣”總結為：了解市場(chǎng)規律，了解美術(shù)史，比別人先走一步。在呂立新看來(lái)，藝術(shù)品是財富的終極出口。財富階層從“比表比包”，到“比車(chē)比房”，最后一定是“比墻比柜”。無(wú)論是歐美日韓，還是香港臺灣，大抵如此。
　　從全球角度來(lái)看，藝術(shù)品與不動(dòng)產(chǎn)、有價(jià)證券并稱(chēng)為三大投資品類(lèi)，而且藝術(shù)品的投資回報率是其中最高的�！半S著(zhù)中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，有錢(qián)人會(huì )越來(lái)越多，購買(mǎi)藝術(shù)品的人也會(huì )越來(lái)越多，而好的藝術(shù)品資源又非常有限，最基本的經(jīng)濟規律告訴我們：這一定是一個(gè)投資的好機會(huì )�！彼�說(shuō)。
　　但投資和收藏藝術(shù)品又是一個(gè)門(mén)檻極高和專(zhuān)業(yè)性極強的工作，如何找到值得投資的藝術(shù)品并非易事�！拔沂前疵佬g(shù)史來(lái)收藏藝術(shù)品的受益者，我剛開(kāi)始搞收藏時(shí)，收藏界對美術(shù)史還不太重視，我是在收藏過(guò)程中自己悟出了這個(gè)道理。我主要收藏中國近現代大師的作品，偶爾也收藏一些當代藝術(shù)作品�！彼�說(shuō)。
　　投資和收藏藝術(shù)品需要收藏家“先走一步”。中國藝術(shù)品市場(chǎng)在20多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)歷了幾次大的波動(dòng)。在跌跌漲漲當中，能夠選對門(mén)類(lèi)并堅決地長(cháng)期持有的真正贏(yíng)家并不是多數。
　　百家講壇《水墨齊白石》的播出掀起了一輪齊白石熱，但彼時(shí)，齊白石和徐悲鴻等近現代大師卻并非藝術(shù)市場(chǎng)上的“紅人”，甚至賣(mài)不過(guò)年輕的當代藝術(shù)家。但是呂立新認為，隨著(zhù)藝術(shù)市場(chǎng)的不斷成熟，藏家群體的專(zhuān)業(yè)化、理性化，市場(chǎng)會(huì )愈加真實(shí)地反映藝術(shù)家們的藝術(shù)價(jià)值。這從后來(lái)的拍賣(mài)成交數量、市場(chǎng)占有率和價(jià)格來(lái)看已經(jīng)得到驗證。這幾年，齊白石已經(jīng)逐漸成為可以與畢加索媲美的全球最貴的藝術(shù)家之一。

　　最后機會(huì )

　　中國經(jīng)濟增長(cháng)的放緩和全球經(jīng)濟的疲軟，都導致了最近幾年藝術(shù)市場(chǎng)的低迷。就在大多數藏家和投資者開(kāi)始觀(guān)望和徘徊的時(shí)候，呂立新卻開(kāi)始不斷地勸說(shuō)他身邊的朋友們，如果有閑錢(qián)，可以多準備些錢(qián)去買(mǎi)畫(huà)了。因為現在“已經(jīng)到了普通投資者買(mǎi)畫(huà)的最佳時(shí)機”。
　　“藝術(shù)品市場(chǎng)一直呈現波浪發(fā)展的態(tài)勢，無(wú)論是經(jīng)濟走勢影響，還是持續過(guò)熱導致的下滑，總之當市場(chǎng)處于調整階段，其實(shí)就是到了買(mǎi)畫(huà)的大好時(shí)機，逢低買(mǎi)入是永遠的準則�！眳瘟⑿抡f(shuō)，“更為重要的是現在不僅是藏畫(huà)最佳時(shí)機，對于普通投資者來(lái)說(shuō)，現在可能也是最后的時(shí)機�！�
　　其實(shí)這樣的邏輯已經(jīng)上演了幾次。1997年，受亞洲金融危機的影響，發(fā)展僅僅5年的中國藝術(shù)品市場(chǎng)受到了明顯沖擊，高度恐慌之中，甚至有拍賣(mài)行將春拍推遲到夏天才舉辦，但進(jìn)入秋季之后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)迎來(lái)了一個(gè)全面的“井噴”。
　　另一次低潮出現在2008年，當時(shí)受美國次貸危機、國際金融危機以及國內股市、房市下滑的影響，天價(jià)瘋狂的當代藝術(shù)品褪去了泡沫，瓷器、玉器、佛像、古典家具等也都風(fēng)光不再，藝術(shù)市場(chǎng)一派頹勢。但是，具有真實(shí)價(jià)值和較強抗跌性的中國近現代書(shū)畫(huà)中的大師精品的價(jià)格開(kāi)始逆市上揚，吸引了大量的避險資金，整個(gè)中國藝術(shù)品市場(chǎng)也被中國書(shū)畫(huà)帶進(jìn)了“億元時(shí)代”。
　　“中國藝術(shù)品市場(chǎng)畢竟只有短短的22年歷史，而西方藝術(shù)品市場(chǎng)公認是240年，可我們的發(fā)展速度卻驚人地快，這就意味著(zhù)肯定是泥沙俱下。加之我們的制度建設明顯滯后于市場(chǎng)的發(fā)展，誠信觀(guān)念又長(cháng)期缺乏，市場(chǎng)還處在混亂、缺乏秩序和不成熟的階段。但這正是機會(huì )所在。因為真正特別有錢(qián)的人可能不敢進(jìn)入。如果有一天，藝術(shù)品不許售假，由國家或者權威機構保證銷(xiāo)售的藝術(shù)品都是真品，你想想那個(gè)時(shí)候齊白石會(huì )是什么樣的價(jià)錢(qián)？那時(shí)候拼的就是財力，而不是眼力。所以我常說(shuō)，行業(yè)發(fā)展的初級階段才會(huì )留給人們最好的機會(huì )和空間�！眳瘟⑿抡f(shuō)。
　　呂立新認為，這個(gè)混亂的時(shí)期應該不會(huì )長(cháng)�！拔覀円呀�(jīng)看到新一屆政府打造法治社會(huì )的治國理念。機構惡意巨額售假，藝術(shù)家自己漫天定價(jià)還大量逃稅等藝術(shù)市場(chǎng)的頑疾一定會(huì )逐漸得到解決�！眳瘟⑿抡f(shuō)。
　
　  對話(huà)呂立新：如何以投資的態(tài)度做收藏？

　　《中國經(jīng)濟周刊》：藝術(shù)品收藏可以是一種嗜好，也可以是種投資，您覺(jué)得，如何才能選擇到具有投資價(jià)值的藝術(shù)品？
　　呂立新：我一直建議大家投資中國近現代書(shū)畫(huà)，因為這是含金量最高的一塊兒。一是資源稀缺，李可染一共存世的作品有2000多張，民間流傳的也就幾百張；潘天壽存世作品有800張，民間流傳的也就一兩百張；徐悲鴻在民間流傳也就幾百張……這樣的存世量面對全球華人來(lái)說(shuō)，就像大海撈針一樣。
　　二是就目前市場(chǎng)態(tài)勢而言，這些藝術(shù)家作品的性?xún)r(jià)比非常高。黃胄賣(mài)不過(guò)他的學(xué)生，李苦禪還比不過(guò)許多當代畫(huà)家，這是嚴重不合理的。許多近現代藝術(shù)家作品的價(jià)格與他們在美術(shù)史上的地位相比還是相差很遠，他們的藝術(shù)價(jià)值被發(fā)現需要時(shí)間，這無(wú)形中也正好給我們留下了一個(gè)時(shí)間差，作為一個(gè)有能力的收藏投資家就是要趕在別人覺(jué)悟之前提前捕捉，浪里淘金去發(fā)掘那些真正有價(jià)值的好東西。
　　《中國經(jīng)濟周刊》：您對當代藝術(shù)有些微詞，這個(gè)板塊可以投資收藏嗎？
　　呂立新：當代畫(huà)家炒作的成分太高，比前輩畫(huà)家還貴。別看現在熙熙攘攘，熱鬧非凡，但美術(shù)史就是一個(gè)大篩子，最后篩來(lái)篩去，留在上面的沒(méi)有幾個(gè)人。近代一百年，有多少畫(huà)家？但是留到今天的也就100多人還能賣(mài)畫(huà)�，F在的畫(huà)家最后留下來(lái)的也是這個(gè)比例。
　　但是，我認為當代藝術(shù)未來(lái)還是不可限量的，因為它是一個(gè)國家文明傳播的最好的手段，它應該是表現時(shí)代，表現生活和被人們所喜愛(ài)的。但是我們目前的當代藝術(shù)實(shí)在是太蒼白了，好作品寥寥無(wú)幾，既缺乏深度，功底也不扎實(shí)，這都是急功近利造成的。過(guò)去一位大師畫(huà)到晚年才成名，現在30歲就著(zhù)急賣(mài)錢(qián)了。齊白石年齡很大了，每天還要在紙上點(diǎn)點(diǎn)，點(diǎn)兩個(gè)小時(shí)，現在的藝術(shù)家很少有這種心境和毅力了。
　　《中國經(jīng)濟周刊》：很多人在投資收藏藝術(shù)品的過(guò)程中，都交了昂貴的學(xué)費，如何才能避免前車(chē)之鑒？
　　呂立新：我見(jiàn)過(guò)最極端的例子，投資藝術(shù)品損失超過(guò)8億，幾千萬(wàn)的就比比皆是了。避免交如此昂貴的學(xué)費，最重要的是提高眼力，多看、多讀、多買(mǎi)，買(mǎi)到贗品是最大的風(fēng)險。今年藝術(shù)品市場(chǎng)的情況是假畫(huà)異乎尋常地多，過(guò)去是真畫(huà)里挑假畫(huà)，現在是假畫(huà)里挑真畫(huà)。所以我主持修撰大型美術(shù)史卷：《20世紀美術(shù)作品國家檔案》，已出版龐薰琹、李苦禪、李青萍、陳少梅、齊白石等十幾卷，也是想憑借自己的能力，留給后人一些真東西。