藝術(shù)交易商克里斯托弗·范·德·韋格帶著(zhù)一位神秘客戶(hù)下達的指令，大步走進(jìn)紐約的佳士得拍賣(mài)行。在2013年11月12日的晚上，他的任務(wù)就是要買(mǎi)下一幅明確指明的作品——不管多貴，這位客戶(hù)都勢在必得�！八�給了我一個(gè)數字，讓我去出價(jià)，”克里斯托弗回憶道，“他真的是很想把它拿下�！边@件作品名叫《現代啟示錄》。
　　到那天晚上結束的時(shí)候，在洛克菲勒中心舉行的此次拍賣(mài)會(huì )數次創(chuàng )下歷史紀錄。隨著(zhù)拍賣(mài)師尤西·皮爾卡寧手里的拍賣(mài)槌一次次地落下，他身后屏幕上的數字跟那些展出的作品一樣令人瞠目。弗朗西斯·培根的一幅三聯(lián)畫(huà)以1.424億美元的成交價(jià)，刷新藝術(shù)品的拍賣(mài)紀錄。杰夫·昆斯的雕塑作品《氣球狗》(Balloon Dog,橙色)，以 5840萬(wàn)美元成交，創(chuàng )下在世藝術(shù)家作品成交額的最高紀錄。安迪·沃霍爾畫(huà)的可口可樂(lè )瓶以5730萬(wàn)美元的價(jià)格拍出，把當晚的成交總額抬到了6.92億美元，這是當時(shí)藝術(shù)品單場(chǎng)成交總額的最高紀錄。
　　克里斯托弗·伍爾(Christopher Wool)創(chuàng )作的《現代啟示錄》是當晩拍賣(mài)的第八件作品。它甚至不能算作嚴格意義上的繪畫(huà)作品——只是在一個(gè)高兩米見(jiàn)方的白色背景上，以黑色大寫(xiě)字母拼出來(lái)自導演弗朗西斯 福特·科波拉的電影《現代啟示錄》里的一句話(huà)：SELL THE HOUSE SELL THE CAR SELL THE KE3S
　　(賣(mài)房子賣(mài)車(chē)賣(mài)孩子)。與安迪·沃霍、杰夫。昆·斯不同，伍爾并非家喻戶(hù)曉的名字，但是他的作品多年來(lái)一直獲得評論界的好評和商業(yè)上的成功。佳士得原本估計《現代啟 示錄》的成交價(jià)會(huì )在1500萬(wàn)美元到2000萬(wàn)美元之間，是其之前作品成交紀錄——770萬(wàn)美元的兩倍以上。就在距離此次拍賣(mài)18天的時(shí)候，古根海姆美術(shù)館為伍爾做了職業(yè)生涯中期的大型回顧展，在藝術(shù)界，這近乎加冕禮。
　　《現代啟示錄》參與到拍賣(mài)界歷史上最輝煌夜晚的旅程，也反映出當代藝術(shù)市場(chǎng)史無(wú)前例的興起及其背后的種種勢力。作為一件脫胎于紐約下城街頭涂鴉的前衛風(fēng)格作品，《現代啟示錄》從納粹時(shí)期的德國逃亡到法國的難民，到億萬(wàn)富翁弗朗索瓦·皮諾，前后六次易手。其中一位藏家曾經(jīng)把它掛在杰奎琳·肯尼迪·奧納西斯童年時(shí)在公園大道的住宅里，并把它變成了一件金融工具，當作從摩根大通斷獲得貸款的抵押品。
　　那次拍賣(mài)會(huì )舉辦之前的幾周里，暴露出富有的藏家、美術(shù)館、交易商和拍賣(mài)行有意或無(wú)意地在給彼此抬莊。比如，《現代啟示錄》在拍賣(mài)會(huì )前的最后一位所有者，是古根海姆的理事會(huì )成員，此人在該館的克里斯托弗·伍爾作品回顧展準備期間，就在該畫(huà)作的價(jià)值達到頂峰之前，不動(dòng)聲色地將其售出。
　　去年11月的那個(gè)晚上，當《現代啟示錄》出現在佳士得的拍賣(mài)臺上時(shí)，至少有兩位潛在的買(mǎi)家通過(guò)電話(huà)向該拍賣(mài)行報價(jià)。在現場(chǎng)，克里斯托弗·范·德·韋格坐在靠近前排的位置，斜對著(zhù)拍賣(mài)師的工作臺。這位交易商夾在兩位億萬(wàn)富翁中間，左邊是世界上最大的私募股權投資基金黑石集團的董事會(huì )副主席(小)托米爾森 希爾，右邊是對沖基金經(jīng)理丹 洛布。當時(shí)，兩人各出借了一件伍爾的作品給距離拍賣(mài)地點(diǎn)以北三公里、位于第五大道上的古根海姆美術(shù)館的展覽。希爾借出的是一幅表現黑色花朵的樸素畫(huà)作。洛布出借的是一件名為《如果你》(If You)的作品，上面是一句用大寫(xiě)字母印刷體寫(xiě)的一句話(huà)：IF YOU CANT TAKE A JOKE YOU CAN GETHE THE F——OUT F——OUT OF OFMY HOUSE。(如果你開(kāi)不起玩笑，就xxx從我家滾出去。)
　　不過(guò)，普遍的看法是，在伍爾的文字畫(huà)中稱(chēng)王的，還是《現代啟示錄》�！澳鞘撬�的代表作�！笨死锼雇懈ァし丁さ隆ろf格說(shuō)道。隨著(zhù)價(jià)格逼近1800萬(wàn)美元，這位交易商的情緒變得焦躁不安。嚴格說(shuō)來(lái)，克里斯托弗是在用自己的錢(qián)出價(jià)。若是成功拍下，他再把《現代啟示錄》轉售給那天晚上派他來(lái)買(mǎi)畫(huà)的人。面對另外三位買(mǎi)家的競價(jià)，他毫不示弱。
　　“我的客戶(hù)勢在必得�！笨死锼雇懈フf(shuō)。
　　正因為如此，這幅作品的出價(jià)越來(lái)越高。
　　根據總部位于法國的Artprice.com的數據，去年，當代藝術(shù)品的銷(xiāo)售額暴漲33%，與十年前相比，增長(cháng)了 1078%。而且，這些數字還不包括私下的銷(xiāo)售和畫(huà)廊間的交易，那個(gè)數字只會(huì )讓拍賣(mài)成交額相形見(jiàn)絀。
　　這種繁榮景象，使得許多單件作品的價(jià)值，超過(guò)了納斯達克綜合指數800多家成員企業(yè)的市值。佳士得拍賣(mài)會(huì )上弗朗西斯·培根三聯(lián)畫(huà)1.424億美元的成交價(jià)，足以資助印度整個(gè)火星軌道探測器項目，并且能資助兩次。杰夫·昆斯的《氣球狗》，是以不銹鋼為材質(zhì)、將兒童派對上的小禮物做成的高達3 米的仿制品，其成交價(jià)大致相當于白宮最近對于研發(fā)埃博拉病毒疫苗所要求的金額。
　　從這些方面看來(lái)，在這個(gè)星球上一些最有錢(qián)的居民的凈資產(chǎn)中，藝術(shù)巳經(jīng)占據了相當的份額，對于那些巳經(jīng)擁有了足夠多的房屋、債券、股票或者私人飛機的人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是投資保值手段之一。根據彭博億萬(wàn)富豪指數，金融家羅納德 佩雷爾曼的財產(chǎn)包括價(jià)值30億美元的藝術(shù)品，在其高達148億美元的個(gè)人總資產(chǎn)中占據了五分之一以上。音樂(lè )巨頭戴維 格芬的 66億美元個(gè)人資產(chǎn)中，藝術(shù)品價(jià)值23億美元，是比例最大的；洛杉磯的慈善家埃利 布羅德70億美元的個(gè)人資產(chǎn)中，藝術(shù)品占了22億美元。根據彭博億萬(wàn)富豪指數的數字，對沖基金經(jīng)理斯蒂芬·科亨、出版業(yè)大亨希 紐豪斯、佳士得的老板弗朗索瓦 皮諾的個(gè)人財富中，所收藏的藝術(shù)品的價(jià)值都超過(guò)了 10億美元。
　　藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)達到從前的貨幣量(扣除物價(jià)上漲因素)，尤其是上世紀80年代末和90年代初，亞洲買(mǎi)家搶奪印象派作品的年代。但當代藝術(shù)品的價(jià)位從未達到如此高位，對于類(lèi)似《現代啟示錄》這樣只有25年歷史的繪畫(huà)作品，拍賣(mài)估價(jià)達到了荷蘭繪畫(huà)大師有著(zhù)400年歷史的作品水平，比如(大)揚 布呂格爾(Jan Brueghel)的《伊甸園與人類(lèi)的墮落》，在今年7月以1170萬(wàn)美元的價(jià)格售出�！澳阋�是想在藝術(shù)市場(chǎng)尋找理性，”藝術(shù)顧問(wèn)西·韋斯特雷克(Thea Westreich)說(shuō)，“那你不如去垂釣或者去做其他什么事情�！辈丶液徒灰咨搪�(lián)手將供需原則倒轉，把幾乎是無(wú)限量供應的新作品變得比藝術(shù)珍品更昂貴。一個(gè)藏家若是喜歡 1903年去世的卡米耶 畢沙羅的作品，他恐怕只能在市面上找到兩幅作品；但如果一個(gè)藏家喜歡克里斯托弗 伍爾的作品，他可以買(mǎi)到20幅。
　　根據總部設在紐約的世界藝術(shù)網(wǎng)的數據，伍爾的作品價(jià)格跟著(zhù)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮同步上揚。1993年，他有兩件作品進(jìn)行公開(kāi)銷(xiāo)售，總價(jià)是24170美元。在2003年，他有11件作品在市面上流通，總價(jià)是807580美元。2013年，古根海姆美術(shù)館做了他的個(gè)展，這一年他有65件公開(kāi)銷(xiāo)售的作品，總共錄得8009萬(wàn)美元。
　　在他1980年代出道的紐約下城同輩人看來(lái)，1955年出生的伍爾屬于大器晩成者。鈔票首先流向朱利安·施納貝爾和羅斯·布萊克納這樣知名度高的藝術(shù)家，他們的作品價(jià)格飛漲并達到峰值——那都是在伍爾的作品銷(xiāo)售形成氣候之前。1987年，他偶然產(chǎn)生了文字畫(huà)的創(chuàng )意，當時(shí)他走在紐約的街頭，看見(jiàn)一輛白色的面包車(chē)上噴繪著(zhù)黑色的涂鴉，是“1UV”(愛(ài))和“sex”(性)兩個(gè)字。他用這些單字做的即興涂繪，開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)新的藝術(shù)類(lèi)型。次年，伍爾從1979年的電影《現代啟示錄》中獲得了“賣(mài)房子”那段話(huà)，那是電影里一個(gè)角色在發(fā)了瘋以后，從叢林寫(xiě)給家人的信中的一句話(huà)。
　　1988年4月，繪畫(huà)作品《現代啟示錄》在303畫(huà)廊進(jìn)行了首次展出，那是位于東村一家其貌不揚的藝術(shù)空間。在投射燈的照射下，這幅畫(huà)就掛在畫(huà)廊的墻上，對面是羅伯特·戈伯的三件小便池雕塑作品，兩人一起組織了此次雙人展�！八�恐怕是當年的年度之作�！崩頄说耞弗洛德后來(lái)在評價(jià)《現代啟示錄》時(shí)寫(xiě)道，現在他是紐約新美術(shù)館的首席策展人。之后一年，股市大跌，經(jīng)濟陷入衰退中，藝術(shù)圈一蹶不振，弗洛德說(shuō)，伍爾的預示性文字“成為了 1980年代末的咒語(yǔ)”。伍爾今天依舊住在紐約，他不喜歡接受采訪(fǎng)，并拒絕對本報道做出任何評論。
　　那次展覽轟動(dòng)一時(shí)，有一對夫婦將展品統統買(mǎi)下——包括小便池和所有作品。維爾納·丹黑塞1936年逃出德國，在紐約皇后區創(chuàng )辦了一家雕刻公司，1952年娶了公司秘書(shū)一有過(guò)繪畫(huà)學(xué)習經(jīng)歷的伊萊恩。在1980年代，他們位于翠貝卡的改建式公寓里，放滿(mǎn)了基斯·哈林、肯尼·沙夫以及今天一些如雷貫耳的藝術(shù)家的作品。雖然他們買(mǎi)下《現代啟示錄》的價(jià)碼從未公開(kāi)，但一年后伍爾以7500美元的價(jià)格賣(mài)出另一件文字繪畫(huà)作品。沒(méi)用多長(cháng)時(shí)間，這些作品價(jià)格就邁過(guò)了萬(wàn)元大關(guān)。
　　維爾納在1992年去世，1996年，伊萊恩將絕大多數收藏都捐給了紐約現代藝術(shù)博物館。因為價(jià)值超過(guò)了500萬(wàn)美元，伊萊恩·丹黑塞夫人得以進(jìn)入博物館的理事會(huì )。其間還有一番波折：紐約現代藝術(shù)博物館不想要《現代啟示錄》。
　　“他們已經(jīng)有了克里斯托弗·伍爾的一件作品，不想再來(lái)一件�！彼囆g(shù)商菲利普 賽格羅特(Philippe Segalot)說(shuō)道。據他的說(shuō)法，伊菜恩在1999年找到他，希望能把這幅擁有一處倉庫風(fēng)格的展示空間。 斯卡爾斯泰特哀 求賽格羅特把 《現代啟示錄》 賣(mài)給他，提出以 伍爾的另一幅作 品——《傻瓜》 作為交換，拿去 拍賣(mài)。佳士得同 意了。斯卡爾斯 泰特支付給丹黑 塞夫人10萬(wàn)美元到15萬(wàn)美元之間的一個(gè)數字，買(mǎi)下了《現代啟示錄》，把6萬(wàn)美元到8萬(wàn)美元之間的拍賣(mài)估價(jià)給翻了一番。
　　幾天之后，事實(shí)變得明了，斯卡爾斯泰特占了大便宜。在佳士得1999年5月19日的拍賣(mài)會(huì )上，伍爾的《傻瓜》估價(jià)只有可憐的4萬(wàn)美元。丹黑塞夫人當時(shí)也在現場(chǎng)，一場(chǎng)競價(jià)戰爆發(fā)。在觀(guān)眾目瞪口呆的注視下，藝術(shù)顧問(wèn)西嫌 韋斯特雷克以42.05萬(wàn)美元成功拍得這件當時(shí)尚無(wú)什么名氣的伍爾作品。
　　“伊萊恩當時(shí)差點(diǎn)就在拍賣(mài)大廳死過(guò)去，”賽格羅特說(shuō)，
　　“我真想躲到拍賣(mài)臺的后面�！彼�說(shuō)，丹黑塞夫人六個(gè)月沒(méi)跟他說(shuō)話(huà)。
　　隨著(zhù)伍爾的作品價(jià)位進(jìn)入一個(gè)新的領(lǐng)域，斯卡爾斯泰特把《現代啟示錄》加入到他的目錄中，等待買(mǎi)家的出現。沒(méi)過(guò)多久，買(mǎi)家就來(lái)了。在1999年年底，圣路易斯的商人、藏家 (小)唐納德 布菜恩特通過(guò)伍爾主要的交易商——紐約的呂爾-奧古斯丁畫(huà)廊找到斯卡爾斯泰特。他說(shuō)，布萊恩特愿意出價(jià)40萬(wàn)美元買(mǎi)下《現代啟示錄》，大致相當于《傻瓜》的成交價(jià)。
　　“其實(shí)還可以賣(mài)得更貴�！彼箍�爾斯泰特表示。據他說(shuō)，自己之所以同意給布萊恩特折扣，是因為后者聲稱(chēng)最終將把這幅繪畫(huà)作品捐給某美術(shù)館�！澳鞘墙灰椎囊徊糠�。我對于這位藝術(shù)家很友善。我覺(jué)得這么做對作品有利�！钡�布萊恩特并沒(méi)有把它捐給美術(shù)館，買(mǎi)家變賣(mài)家這種事在藝術(shù)世界里是非常普遍的現象�！斑@件作品就遭遇了這樣的情形�！彼箍�爾斯泰特說(shuō)道。2001年，布菜恩特給巳經(jīng)離開(kāi)佳士得單干的賽格羅特打去電話(huà)，講了一個(gè)家庭鬧劇的故事�！拔蚁氚堰@件作品掛在家里，”賽格羅特記得布菜恩特說(shuō)，“但我老婆不喜歡這幅作品。她受不了一件寫(xiě)著(zhù)，賣(mài)房子賣(mài)車(chē)賣(mài)孩子，的作品放在家里。所以，你知不知道有誰(shuí)想買(mǎi)下它？”
　　賽格羅特還真是知道——弗朗索瓦·皮諾，他在1998年買(mǎi)下了佳士得，把他的藝術(shù)收藏都存放在威尼斯經(jīng)過(guò)修復的18世紀大宅子格拉西宮里。賽格羅特與皮諾的友誼超過(guò)25年，偶爾還為他工作。賽格羅特說(shuō)，他把《現代啟示錄》“以40萬(wàn)美元左右的價(jià)格”賣(mài)給了皮諾。這是這件作品第一次在價(jià)格沒(méi)有出現跳漲的情況下易手——個(gè)中原因不一而足，可能是雙方的私下交易，也可能是因為伍爾的聲望當時(shí)陷入了短暫停滯。4年后的2005年，皮諾決定把這件作品出手，他說(shuō)自己在伍爾作品收藏方面太弱，所以沒(méi)法繼續保有《現代啟示錄》�！八�喜歡深度收藏，”賽格羅特表示，“但他只有一件伍爾的作品。雖然那是他最好的作品，但只有一件�！�
　　這位交易商又開(kāi)始忙著(zhù)張羅《現代啟示錄》的下家，這次是欣欣向榮的對沖基金界的一個(gè)玩家，戴維 甘奈克。甘奈克是土生土長(cháng)的紐約人，在斯蒂芬 科亨的對沖基金SAC擔任資本顧問(wèn)獲得初步的專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗，2003年自立門(mén)戶(hù)，與別人一起創(chuàng )立水平全球投資。2005年他徹底征服了曼哈頓上東區久負盛名的社交場(chǎng)——他成了古根海姆基金會(huì )的理事會(huì )成員，該理事會(huì )負責古根海姆美術(shù)館的管理工作；此外他還花費1910萬(wàn)美元買(mǎi)下了公園大道740號的復式公寓，這是紐約最令人敬畏的地址之一，杰奎琳 肯尼迪。奧納西斯曾住在這。
　　賽格羅特決定把《現代啟示錄》賣(mài)給甘奈克�！�2005年，我以200萬(wàn)美元的價(jià)格賣(mài)給他�！辟惛窳_特說(shuō)。這幅畫(huà)就掛在這套復式公寓其中一間客廳的墻上，甘奈克和太太、小說(shuō)家丹妮爾 甘奈克(Danielle Ganek)以及三個(gè)孩子住在這里。據賽格羅特表示，甘奈克對他說(shuō)，“這是我個(gè)人收藏的亮點(diǎn)，我絕不會(huì )賣(mài)掉它。，，
　　跟房主可以以房子作抵押獲得貸款一樣，收藏家可以拿一幅畫(huà)作為抵押物獲得借款；2006年，《現代啟示錄》抵押給了美國銀行，一年之后，又抵押給了摩根大通。貸款文件顯示，幾乎在甘奈克擁有這幅作品的整個(gè)時(shí)間里，它都抵押給了摩根大通，而且這件作品的所有人是他太太。
　　在紐約州存檔的抵押文件中，并沒(méi)有涉及具體的貸款金額，但詳細表明了甘奈克夫婦在收藏和借款方面有多豪邁。從2007年到2014年，他們用當代藝術(shù)家的26件作品作為貸款抵押，包括理査德·普林斯和村上隆的畫(huà)作；杰夫·昆斯和毛里西奧·卡泰蘭的雕塑。一份日期標為2010年4月1日的文件表明，另外18件甘奈克的收藏抵押給了蘇富比的金融服務(wù)部門(mén)，其中包括伍爾1997年的一件無(wú)題作品。
　　一直以來(lái)，丹妮爾都做筆記，記錄下她在藝術(shù)和金錢(qián)交叉點(diǎn)的所見(jiàn)所聞。在她根據真人真事改編的小說(shuō)《露露遇見(jiàn)上帝并對他提出質(zhì)疑》中，丹妮爾作為對她所處的曼哈頓環(huán)境的敏銳觀(guān)察者，把一幅畫(huà)作為小說(shuō)的主角，記錄它在9個(gè)月的時(shí)間里從7.5萬(wàn)美元暴漲到430萬(wàn)美元的故事。整個(gè)過(guò)程中，她對藏家和經(jīng)銷(xiāo)商充滿(mǎn)諷刺。有一幕，一名畫(huà)廊助手是這么評說(shuō)當代藝術(shù)界的：“這是合法內幕交易的最后堡壘�！�
　　三年后，非法的內幕交易將改變戴維的職業(yè)生涯。2010年11月，他的水平全球投資公司成為了聯(lián)邦調査局針對對沖基金的內幕交易所進(jìn)行的一次廣泛調査中搜査的四家公司之一。 2011年年初，甘奈克和該公司的共同創(chuàng )始人安東尼 恰森關(guān)閉了這個(gè)規模達40億美元的基金，接受聯(lián)邦調查。恰森因為通過(guò)非法內部情報給自己的基金掙了6800萬(wàn)美元，而被判有罪，入獄六年半。甘奈克沒(méi)有受到指控，他建立了一個(gè)新的基金打理自己的財產(chǎn)。他把這只基金叫作啟示錄22。
　　隨著(zhù)甘奈克重整旗鼓，《現代啟示錄》的未來(lái)也逐漸明朗。在古根海姆美術(shù)館，工作人員幵始籌劃2013年伍爾回顧展。甘奈克擔任伍爾展領(lǐng)導委員會(huì )的主席，據展覽目錄上的文字，他給予此次展覽“大力協(xié)助”。
　　甘奈克夫婦收藏的這件畫(huà)作，本來(lái)是該展覽的明星之作。目錄用了三頁(yè)的篇幅對其進(jìn)行介紹，包括它當初在303畫(huà)廊展出時(shí)的照片。在索引中，也確認《現代啟示錄》屬于甘奈克夫員。(理事會(huì )現在有29名成員。)但這件作品并沒(méi)有出現在回顧展上。從目錄印刷(一般是在展覽開(kāi)幕前三個(gè)月做這件事)到11月份佳士得的拍賣(mài)會(huì )期間，甘奈克從古根海姆的理事會(huì )辭職，把《現代啟示錄》給賣(mài)了。
　　甘奈克夫婦把這幅畫(huà)賣(mài)給了至今仍未知的買(mǎi)家的消息，最早出現在2013年10佳士得的新聞稿。然后這件作品立即出現在了該拍賣(mài)行11月份的拍賣(mài)會(huì )上。作為一個(gè)大型展覽的展品，易手并非罕見(jiàn)。不過(guò)，古根海姆因為所有者易手和計劃中的拍賣(mài)，而把作品從伍爾回顧展中撤下，也是非同尋常之舉。在該美術(shù)館的網(wǎng)站上，一份新聞稿被重新編輯，把甘奈克夫婦在致謝名單上的排名往后移。甘奈克通過(guò)一名發(fā)言人拒絕對此進(jìn)行評論。
　　去年10月25 日，古根海姆的伍爾回顧展開(kāi)幕，掛在旋轉樓梯上的展品中沒(méi)有《現代啟示錄》。在拍賣(mài)會(huì )之前，佳士得一直把它掛在自己位于洛克菲勒中心的總部。那天晚上，克里斯托弗競價(jià)的時(shí)候完全沒(méi)有畏縮，直到把競爭對手逼退。當拍賣(mài)槌最終落下的時(shí)候，現場(chǎng)爆發(fā)出熱烈掌聲�！冬F代啟示錄》的最后價(jià)格，包括買(mǎi)家支付給佳士得的手續費，共計2640萬(wàn)美元。這件作品在過(guò)去的25年里，價(jià)格上漲了約350000%。在拍賣(mài)結束后，藝術(shù)圈對于神秘的買(mǎi)家和賣(mài)家究竟是誰(shuí)，有很多的推測�！坝悬c(diǎn)奇怪，”交易商斯卡爾斯泰特說(shuō)，“一般說(shuō)來(lái)，三個(gè)星期之后當事人究竟是誰(shuí)大家也都能知道�！笨死锼雇懈ヒ恢北３殖聊�，“買(mǎi)家希望不被打擾�！贝撕�，《現代啟示錄》至少在公眾面前還出現過(guò)一次，今年2月，伍爾的回顧展從紐約搬到芝加哥藝術(shù)學(xué)院繼續展出11周，它的新主人同意借出供展覽使用。伍爾參加了開(kāi)幕式，他跟克里斯托弗聊起了《現代啟示錄》。據克里斯托弗表示，伍爾是這么說(shuō)的：“我想知道它現在在誰(shuí)的手里，我想知道，究竟是誰(shuí)擁有我的作品�！�