兩部作品都在講都市中的情感，這也是當下華語(yǔ)電影的一個(gè)趨勢，越來(lái)越多的愛(ài)情片與都市發(fā)生關(guān)系，試圖關(guān)注并吸引都市青年這樣一個(gè)龐大的社會(huì )群體和消費群體。 很有趣，許久沒(méi)有新作的周迅，在2014年的末尾，用《撒嬌女人最好命》和《我的早更女友》兩部都市輕喜劇撩撥著(zhù)觀(guān)眾的神經(jīng)。巧合的是，在兩部電影中，周迅飾演的女性角色都屬于逃離于正統的“非正常女性”，《撒嬌》里的是個(gè)不會(huì )撒嬌的女漢子，而《我的早更女友》里，則成了感情受到傷害之后提早經(jīng)歷更年期的“女酒鬼”，上演的是情傷早更女遭遇大暖男，最終順利回春的故事。
　　單獨看兩部片子，其實(shí)都沒(méi)有什么大趣味，《撒嬌》利用“騷浪賤”、“綠茶婊”這樣的網(wǎng)絡(luò )詞語(yǔ)調動(dòng)當下年輕觀(guān)眾的惡趣味，沒(méi)什么特別高明的地方。而相比起彭浩翔在電影中對女性的調侃和對段子的濫用，《我的早更女友》則是純情、煽情再加搞笑傍身，試圖以情動(dòng)人，同樣沒(méi)什么新奇和驚喜。
　　《撒嬌》和《早更》顯然都是沒(méi)什么雄心抱負的爆米花電影，但兩部作品所體現出的一些共同特征，倒是蠻值得說(shuō)道一番。先看導演，彭浩翔和郭在容，一個(gè)中國香港一個(gè)韓國，先后進(jìn)入內地電影市場(chǎng)，大抵都是因為內地這座電影金礦的吸引力。拋開(kāi)彭浩翔的人品不說(shuō)，他之前在香港的本土作品的確透露出一些鬼靈精怪的氣質(zhì)，這恐怕也是他的電影有一部分擁躉的原因。如今組合了周迅、黃曉明拍攝一個(gè)完全內地化的故事，或許是得益于彭近幾年的內地生活，影片還是響應了內地的一些網(wǎng)絡(luò )文化熱潮，但這種響應又是過(guò)時(shí)和粗淺的，影片里，我們看到的只有流行，卻沒(méi)有文化。
　　相對而言，作為郭在容“女友三部曲”的一部，《我的早更女友》所流露出的氣質(zhì)卻是不合時(shí)宜的，影片對于情感的理解和表達方式，異常的老套，盡管塑造了佟大為這樣一個(gè)“只暖一個(gè)人”的超級大暖男，但從故事的整體角度來(lái)看，影片的故事和價(jià)值立場(chǎng)，都跟不上時(shí)代的步子。更沒(méi)有誠意的地方還在于，《我的早更女友》和《我的野蠻女友》在角色設置、劇情架構，再到鏡頭運用上，都可以在郭在容早先的片子中找到原型，可見(jiàn)這位韓國導演的“江郎才盡”，抑或說(shuō)《我的早更女友》壓根就是郭在容完全沒(méi)有用心的掘金片。顯然，兩位導演都自“異域”而來(lái)，用影像語(yǔ)言表現自己的非本土文化，其中所流露出的水土不服和不上心，在市場(chǎng)的引誘下，顯得異常明顯。
　　兩部作品都在講都市中的情感，這也是當下華語(yǔ)電影的一個(gè)趨勢，越來(lái)越多的愛(ài)情片與都市發(fā)生關(guān)系，試圖關(guān)注并吸引都市青年這樣一個(gè)龐大的社會(huì )群體和消費群體。類(lèi)型多樣化的同時(shí)，卻暴露出一個(gè)問(wèn)題，此類(lèi)都市電影與都市空間并沒(méi)有很有效地整合起來(lái)，將《我的早更女友》的劇情，放在中國其他的城市，故事依然成立，都市只成了一個(gè)無(wú)意義的背景，只是為了彰顯影片的時(shí)髦與摩登，正如如今的都市愛(ài)情片都喜歡將上海作為故事的發(fā)生地一樣，但可惜的是，在這些影片里，我們看不到任何呈現出上海氣質(zhì)的東西，上海只是被影像符號化成了浦東的通天塔和外灘、南京路的民國范兒。
　　出現這些問(wèn)題的原因，或許在于我們的創(chuàng )作者對愛(ài)情、對都市文化的理解還太粗淺，可同時(shí)呢，又想從觀(guān)眾這里拿走很多。