有調查機構曾在2013年針對中國中產(chǎn)階層收藏者展開(kāi)調查，89%的受調查者表示準備在近期購買(mǎi)至少1件藝術(shù)品；68%的人愿意花費收入的10%購買(mǎi)藝術(shù)品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏；未來(lái)中產(chǎn)階層將是保持中國藝術(shù)品市場(chǎng)活力的基礎，而收入在10萬(wàn)至100萬(wàn)美元之間的高端中產(chǎn)階層則是未來(lái)中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要動(dòng)力。

　　20余年時(shí)間發(fā)展為世界頂級規模

　　中國藝術(shù)品市場(chǎng)于上世紀90年代初起步，得益于中國經(jīng)濟的高速發(fā)展，短短20余年，已然發(fā)展為世界頂級規模。
　　2014年，歐洲藝術(shù)基金會(huì )發(fā)布《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場(chǎng)報告》，其中數據顯示，中國僅次于美國，連續兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品交易的第二位，占全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額的24%。
　　1992年10月，北京國際藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )在二十一世紀飯店劇場(chǎng)舉槌，正式打開(kāi)了中國文物藝術(shù)品市場(chǎng)大門(mén)。20余年，從破冰之舉到排名全球藝術(shù)品市場(chǎng)第二，中國文物藝術(shù)品市場(chǎng)的成長(cháng)速度讓世人咂舌。
　　1994年，新成立的中國嘉德舉行首場(chǎng)拍賣(mài)，中國近現代板塊的張大千、任伯年、齊白石的作品上拍，紛紛以百萬(wàn)元價(jià)位定下了中國文物藝術(shù)品拍賣(mài)的坐標。
　　1996年10月，傅抱石的《麗人行》一亮相，就以1078萬(wàn)元的成交價(jià)，瞬間把中國近現代書(shū)畫(huà)的“最高點(diǎn)”帶到了千萬(wàn)級別。隨后，中國古代書(shū)畫(huà)板塊屢次刷新紀錄。
　　可是1997年的亞洲金融風(fēng)暴席卷市場(chǎng)，嚴重打擊到了國內剛剛起步的藝術(shù)品市場(chǎng)。
　　1999年，中國國內藝術(shù)品拍賣(mài)的總成交額只相當于1997年的50%-60%。
　　2005年，國外市場(chǎng)中當代藝術(shù)出現井噴，此后中國當代藝術(shù)急劇升溫，內地拍場(chǎng)也紛紛設立專(zhuān)場(chǎng)。
　　從2012年秋拍之后，中國當代藝術(shù)開(kāi)始在香港蘇富比拍場(chǎng)上出現跳水，截至2014年，中國當代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)格已逐漸趨于穩定。
　　有調查機構曾在2013年針對中國中產(chǎn)階層收藏者展開(kāi)調查，89%的受調查者表示準備在近期購買(mǎi)至少1件藝術(shù)品，68%的人愿意花費收入的10%購買(mǎi)藝術(shù)品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏。
　　未來(lái)中產(chǎn)階層將是保持中國藝術(shù)品市場(chǎng)活力的基礎，而收入在10萬(wàn)至100萬(wàn)美元之間的高端中產(chǎn)階層則是未來(lái)中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要動(dòng)力。

　　中國藏家走出國門(mén)

　　近年來(lái)，中國藏家大量進(jìn)入海外拍場(chǎng)，有些甚至參與到海外二級拍賣(mài)行的競拍中，據統計，中國國籍的買(mǎi)家分別購買(mǎi)了歐洲及美國二級拍賣(mài)行13%和19%的拍品；而在海外一級拍賣(mài)行，中國買(mǎi)家則成功競拍了20%的拍品，但是成功競拍的拍品主要集中在中國藝術(shù)品，其中大部分為中國古董。絕大部分中國藏家亦未形成國際化的收藏觀(guān)念，收藏偏好仍舊集中在中國藝術(shù)品上。
　　《TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)報告》還顯示出，雖然財富積累已經(jīng)達到一定水平，但是中國內地還未出現像紐約和倫敦那樣的世界藝術(shù)品交易中心，具體表現在中國跨境藝術(shù)品交易金額遠遠低于美國和英國。
　　2012年中國藝術(shù)品進(jìn)口總額只占全球進(jìn)口總額的6%，而出口額所占比例僅為4%，分別為10.4億和7.86億歐元。
　　過(guò)去10年，香港憑借零關(guān)稅的優(yōu)惠政策，吸引了年平均95%的中國藝術(shù)品進(jìn)口貿易，逐漸成為亞洲藝術(shù)品交易中心。