當今畫(huà)壇，藝術(shù)可以說(shuō)已經(jīng)完全變了樣， “名家大師”層出不窮，創(chuàng )作對他們來(lái)講已完全淪為賺錢(qián)的工具。為了獲取足夠多的金錢(qián)，哪兒還會(huì )安心去畫(huà)畫(huà)以提高藝術(shù)水平？簡(jiǎn)直是以數量取勝，一批批重復快 速地生產(chǎn)作品，甚至不惜薄利多銷(xiāo)。但這還不能應付市場(chǎng)的需求，于是乎就雇傭槍手幫忙。這就好比一家公司招聘員工一樣，人多力量大，以極快的速度生產(chǎn)，然后 畫(huà)家再在上面簽個(gè)字，題個(gè)跋，于是一件件“大師”的作品就如此不斷地誕生出來(lái)了。那么，這樣的代筆情況究竟是好事還是壞事？對藝術(shù)家及社會(huì )又會(huì )造成怎樣的影響呢？
　　古今代筆有實(shí)質(zhì)區別代筆的現象古已有之。唐代張彥遠在《歷代名畫(huà)記》卷九中記載了畫(huà)圣吳道子讓學(xué)生為其代筆的事：“吳生(吳道子)每畫(huà)(即用墨線(xiàn)勾 完輪廓)便去，多使淡(翟淡)與張藏布色，濃淡無(wú)不得其所�！庇衷谕瑫�(shū)卷十中記載時(shí)人收藏的王維畫(huà)：“多是右承指揮工人布色原野，簇成遠樹(shù)，過(guò)于樸拙，復 多細巧，翻更失真�！� 北宋雖能書(shū)善畫(huà)，但流傳后世的作品中不乏當時(shí)宮廷畫(huà)師捉刀代筆之作，親力而為者屈指可數，就算米芾也曾有代筆的記錄。元代管仲姬的書(shū)信與墨竹，有一些是由 其夫趙子昂代筆的。明代著(zhù)名書(shū)畫(huà)大師董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等，唐寅也常讓他的老師周臣代筆。清代慈禧太后并沒(méi)有很高的藝術(shù)造詣，她 的畫(huà)是由其寵幸的宮廷女畫(huà)家繆素綺所作，慈禧本人只落款和印章，慈禧還經(jīng)常用這些“自己作的畫(huà)”賞賜群臣。至近現代名家，代筆現象就更為普遍，比如張大千 的細筆山水畫(huà)，畫(huà)中很多工筆亭臺樓閣都是他的學(xué)生何海霞代筆完成的，他的花鳥(niǎo)畫(huà)中很多荷花也都是由他人代筆。
　　雖然古代至近代都有這種代筆的現象，但并不能說(shuō)當今的代筆現象就是合情合理的，實(shí)際上這兩者有著(zhù)本質(zhì)上的區別。
　　古代抑或近代書(shū)畫(huà)代筆雖然不是本人的親筆，但是經(jīng)過(guò)本人同意，由學(xué)生或同門(mén)進(jìn)行局部或全部代筆，一般有水平的保證。加之他們一般很少是從經(jīng)濟角度、 為了盈利而找人代筆，其動(dòng)機多半是讓作品“錦上添花”，署名者通常會(huì )找比自己畫(huà)此特定內容水平高者來(lái)代勞其作品中的部分內容。因此不管是米芾，還是董其 昌、唐寅，或是張大千，他們雖均有代筆的現象，不過(guò)卻絲毫不影響其在世人心目中的藝術(shù)地位以及人格高度。
　　然而，當代書(shū)畫(huà)代筆就不同了，完全是以利益為核心。為了利潤最大化，一些藝術(shù)水平低劣的書(shū)畫(huà)家會(huì )找高人為自己代筆，而一些已經(jīng)成名的、技藝高超的書(shū)畫(huà)家也會(huì )找槍手代筆。
　　那么，這些人為何對代筆如此熱衷呢？這是因為在收藏市場(chǎng)上，很多人不是看你作品畫(huà)得好不好，看重的是畫(huà)家本人的身份和名氣，頭銜大畫(huà)作就值錢(qián)。在這 種特定的環(huán)境之下，作為供應方的書(shū)畫(huà)家們拼命賺取各種各樣的頭銜。只有積極入展獲獎，拿到了“名頭”，成為權威組織的會(huì )員或是專(zhuān)業(yè)單位的人員，在藝術(shù)市場(chǎng) 的較量中才會(huì )有更多的主動(dòng)權。這就出現了仿造性質(zhì)的代筆現象，有獲獎的需求，但是自身的功力又不夠，就找人代筆，用這種拙劣的方式達到自己的目的，以致這 種方式愈演愈烈。
　　一言以蔽之，無(wú)論吳道子還是董其昌，他們的代筆行為是在陽(yáng)光下的團隊合作方式，是經(jīng)得起道德考驗、有底線(xiàn)的，與那些具有欺騙性的代筆行為是有明確界限的。同當今以商業(yè)畫(huà)為標志、以營(yíng)利為目的、通過(guò)量產(chǎn)的方式生產(chǎn)的代筆作品有本質(zhì)的區別。

　　買(mǎi)了代筆作品是否吃了啞巴虧

　　以上這種瘋狂的代筆現象，對書(shū)畫(huà)圈子里的人來(lái)講也許早就不算什么新鮮事了。但代筆的成品到底算是“準真跡”，還是屬人為作偽的贗品？這是藏家最為關(guān)心的問(wèn)題。
　　其實(shí)代筆好比是品牌的代工，它不是原廠(chǎng)生產(chǎn)的，卻是經(jīng)過(guò)授權的。牌子雖一樣，但和原裝原廠(chǎng)貨品相比質(zhì)量肯定要差些，但我們不能說(shuō)它是假的。代筆實(shí)際 上也一樣，不屬于贗品，因為代筆作品同樣是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家本人授權的，所落的款或印是本人書(shū)寫(xiě)或鈐蓋的。因此從理論上而言，代筆古代書(shū)畫(huà)不能算是偽品，但從實(shí) 際來(lái)看，亦不是真品，價(jià)格肯定要打折扣。
　　筆者以為，當今的代筆出售是違背市場(chǎng)準則的。通常情況下，市場(chǎng)中的消費者有知情權，但這一點(diǎn)對于書(shū)畫(huà)卻是不適用的。藝術(shù)品消費者似乎從來(lái)就沒(méi)享有過(guò) 知情權，書(shū)畫(huà)交易往往都是以愿者上鉤的方式進(jìn)行。消費者花了冤枉錢(qián)甚至上當受騙了，還被視為“交學(xué)費”，是正常的合理的事。這顯然與商品交易最起碼的公 平、誠信原則背道而馳。另一方面，藝術(shù)品在國內相當長(cháng)一段時(shí)間內沒(méi)有行情， 難以體現其經(jīng)濟價(jià)值， 一般都是作者自愿無(wú)償贈送給各收藏者或是以物作交易。但如今的情況已大不同了， 藝術(shù)品在人們的日常生活中已初步具有“股票”的功能。那么必要的書(shū)畫(huà)流通前提當然是買(mǎi)賣(mài)雙方都恪守貨真價(jià)實(shí) 、按質(zhì)論價(jià)的交易原則。
　　然而，現在大部分的情況是，藏家買(mǎi)了代筆作品卻不能維權，有苦水只能往肚子里咽。其關(guān)鍵一點(diǎn)是舉證難，一般藝術(shù)品的消費者很難證明他所購買(mǎi)的是代筆 作品。因為他們都不可能看到藝術(shù)家找人代筆的情況，只要畫(huà)家和代筆者沒(méi)人承認，買(mǎi)家就很難證明他購買(mǎi)的是代筆作品。所以，關(guān)鍵還是要提高鑒賞眼光，在買(mǎi)進(jìn) 之前看準作品，這樣才能避免受騙。
　　對于鑒定，其要點(diǎn)還是要多看真跡，沒(méi)條件的也可以通過(guò)多看拍賣(mài)圖錄，了解一個(gè)畫(huà)家的筆墨風(fēng)格及落款形式，再輔以印章、紙張的特點(diǎn)，從中總結出帶有規 律性的東西。同時(shí)筆者建議書(shū)畫(huà)收藏者和投資者在買(mǎi)賣(mài)時(shí)，起碼應對代筆書(shū)畫(huà)的復雜情況有所了解，可先確定其真正的制作年代乃至作者，然后按其藝術(shù)價(jià)值和文物 價(jià)值決定舍取。真而優(yōu)的為上選，偽而優(yōu)的也可取，藝術(shù)水準低下的雖真不取，而最不可取的是既偽又劣的作品。只有這樣，才不會(huì )吃啞巴虧。

　　代筆現象嚴重是藝術(shù)之悲哀

　　書(shū)畫(huà)代筆的大量存在會(huì )帶來(lái)許許多多的負面影響。事實(shí)上，代筆之所以愈演愈烈，亦跟當今的藝術(shù)品市場(chǎng)的整體環(huán)境有關(guān)。當代藝術(shù)市場(chǎng)極度混亂，有名就 要，沒(méi)有名就不要，從而忽略了藝術(shù)品質(zhì)。這就使藝術(shù)品完全蛻變成為銀行存折或者是保險柜，直接改變了藝術(shù)市場(chǎng)的性質(zhì)，使整個(gè)行業(yè)逐漸變成一個(gè)傳銷(xiāo)市場(chǎng)。其 最終結果當然是對百姓藝術(shù)審美的提升大不利，影響到民族文化的健康發(fā)展。
　　從市場(chǎng)方面來(lái)講，代筆會(huì )破壞藝術(shù)品市場(chǎng)的正常秩序，阻礙市場(chǎng)的繁榮發(fā)展。眾所周知，書(shū)畫(huà)贗品以及大量的代筆作品的泛濫，使現在的很多收藏家對于書(shū)畫(huà) 買(mǎi)賣(mài)相當謹慎，不敢輕易買(mǎi)入，就連專(zhuān)家也不靠譜，以致書(shū)畫(huà)交易不能正常進(jìn)行，形成了惡性循環(huán)。假如這種代筆之風(fēng)大行的話(huà)，對書(shū)畫(huà)文化傳播和發(fā)展來(lái)講將是非 �？膳碌氖虑�。這些數量化生產(chǎn)、批量化生產(chǎn)的商業(yè)畫(huà)，又混入了許許多多代筆作品，很具有隱藏性，它們會(huì )無(wú)聲無(wú)息地污染市場(chǎng)，產(chǎn)生極大的負面影響。更進(jìn)一步 來(lái)講，假如那些商業(yè)畫(huà)家鋪天蓋地、真真假假的代筆作品又被一些不法商人伺機利用，他們大肆宣傳這些商業(yè)畫(huà)家是藝術(shù)家，就會(huì )誤導藝術(shù)品的收藏和投資，甚至還 充滿(mǎn)著(zhù)商業(yè)欺騙。對藝術(shù)家而言，從長(cháng)遠來(lái)看，代筆對其也是非常不利的。他們出于經(jīng)濟上的需要，為了兌現別人批量訂貨的要求而找人代筆，這就違背了藝術(shù)的本 質(zhì)。因為真正的藝術(shù)作品是以作者的個(gè)性化創(chuàng )新風(fēng)格為基本要求，包含了作者的情感和思想的，每一張作品有著(zhù)不同的精神訴求，追求相對的藝術(shù)唯一性。這些東西 是代筆者永遠無(wú)法達到的。這樣代筆的作品不會(huì )投入作者的真實(shí)感情，也背離了藝術(shù)家的創(chuàng )作態(tài)度，完全是一種商業(yè)行為。這也難怪為何當代沒(méi)有出現真正的書(shū)畫(huà)大 家。
　　總而言之，為了經(jīng)濟目的重復的代筆作品，會(huì )慢慢消磨掉藝術(shù)家在藝術(shù)追求方面的銳氣，雖然賺到了錢(qián)，但最后卻不僅會(huì )把藝術(shù)家毀掉，而且對社會(huì )也會(huì )產(chǎn)生消極的影響。