龐萊臣出現在清末民初的江南，是偶然，也是必然。以一人之功，收藏近千件中國歷代名畫(huà)，似是異想天開(kāi)，但龐萊臣所處的時(shí)代，風(fēng)云巨變，人世離亂，珍寶易主成了常態(tài)，藏家的機遇可謂空前絕會(huì )；而以江南深厚文脈和“南宗”山水對文人性靈的影響，出現這樣一位能書(shū)善畫(huà)、癡迷藝術(shù)的文人也屬正常，而他還恰好執浙江實(shí)業(yè)界之牛耳，富可敵國，由此，龐萊臣“藏天下”又是情理之中了。
龐萊臣，號虛齋，出身貴胄，清末民國的浙江實(shí)業(yè)家，產(chǎn)業(yè)涉及繅絲、棉紡、造紙、典當以及交通、電力、地產(chǎn)、食品等行業(yè)。
龐萊臣最為人稱(chēng)道和追憶的，還是他的名畫(huà)收藏。終其一生，龐萊臣都在收藏水墨、圖寫(xiě)水墨、弘揚水墨。他的珍藏大都流入公立博物館，成為館藏重寶。民國著(zhù)名文人鄭孝胥稱(chēng)龐萊臣“收藏甲于東南”，但在畫(huà)家了廬看來(lái)，這樣的說(shuō)法不免保守，“龐萊臣的收藏可以說(shuō)是近代、現代美術(shù)史上最重要的收藏家，其收藏之經(jīng)典、成色之高，無(wú)出其右者�！彼^而認為，龐萊臣是一個(gè)對中國文化史極有影響的人，甚至，“他貢獻之大，不亞于齊白石�！�
今年是龐萊臣誕辰150周年。12月26日，匯集龐萊臣200件/組收藏的“藏·天下——龐萊臣虛齋名畫(huà)合璧展”在南京博物院開(kāi)幕。展品包括北宋至清代的作品，題材以山水為主，兼有花鳥(niǎo)、人物。展品幾乎涵蓋所有代表性名家，從宋徽宗趙佶開(kāi)端、到南宋四大家“李劉馬夏”(李唐、劉松年、馬遠、夏圭)、元四家(吳鎮、王蒙、黃公望、趙孟頫)、直至明代吳門(mén)四家(
沈周、文征明、
唐寅、仇英)、晚明華亭派代表性人物董其昌以及清初的“四王吳惲”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平)等。
龐萊臣去世后，他的后人向多家公立博物館捐贈了這批書(shū)畫(huà)，上海博物館、南京博物院、故宮博物院和蘇州博物館是虛齋藏畫(huà)的主要去處。除此之外，歐美藝術(shù)機構亦有他的小部分舊藏。
此次“虛齋名展展”聚集了南博、故宮、上博的重要館藏，還原了虛齋藏畫(huà)的基本面貌。
上品之藏
畫(huà)家了廬說(shuō)，他是懷著(zhù)“朝圣”的心態(tài)前來(lái)觀(guān)展的。除了對虛齋藏畫(huà)的強烈認同，也因為他的老師張大壯與龐萊臣關(guān)系密切。張大壯曾在龐家呆了20年，得以近距離了解龐氏藏畫(huà)，也在繪畫(huà)學(xué)習上得到龐萊臣的幫助�！褒嬋R臣是一個(gè)極有藝術(shù)天賦的人，能在關(guān)鍵處給人以點(diǎn)撥�！绷藦]說(shuō)。
在了廬看來(lái)，“龐萊臣的收藏都非常正氣、莊重、典雅，具有佛像的氣韻�！薄八詹氐淖畲筇攸c(diǎn)便是
‘上品’”
。從《虛齋名畫(huà)錄》《虛齋名畫(huà)續錄》《歷朝名畫(huà)共賞集》《中華歷代名畫(huà)記》與《名筆集勝》等著(zhù)錄來(lái)看，他的書(shū)畫(huà)收藏基本傾向于唐、五代、宋、元名家作品和吳門(mén)四家、董其昌為代表的晚明文人畫(huà)、清四王及其傳派等，藏品一定程度上延續了清宮收藏書(shū)畫(huà)的標準，代表了清末至民國傳統鑒藏家的整體收藏趣味和偏好。在元代以后畫(huà)作的選擇上，他更為看重以吳門(mén)四家和董其昌為代表的“南宗”文人畫(huà)。而對“南宗正脈”之外的名家作品如八大山人的作品，則持有有無(wú)可無(wú)的態(tài)度，非力作不藏。
“比如，鄭板橋名頭那么大，但在龐萊臣那里，是不能掛在他自己的房間的�！绷藦]說(shuō)。
“虛齋藏畫(huà)”的另一個(gè)傾向便是“注重流傳有序”。虛齋藏畫(huà)中，唐宋元三代名跡約占總數的三分之一，不少字畫(huà)是歷代鑒藏大家趙孟頫、項元汴等人的收藏，還有一些是從清宮流出來(lái)的皇室舊藏，比如，此次展出的宋徽宗《鸜鵒圖》便蓋有乾隆皇帝的鑒藏璽印。
龐萊臣藏畫(huà)均有“虛齋”印章以示鑒藏流傳。宋、清宮廷和一些大家，會(huì )按照自己定制的規范重新裝裱收藏，龐萊臣也沿用了這項古制，對藏畫(huà)的裝裱極其講究。
“現在，對于我們搞書(shū)畫(huà)鑒定和研究的人來(lái)說(shuō)，“虛齋藏畫(huà)”已經(jīng)成為書(shū)畫(huà)品質(zhì)的保證。因為他對收藏要求很高，且眼力很好�！惫蕦m博物院書(shū)畫(huà)部主任曾君在接受《第一財經(jīng)日報》采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)。
披沙煉金求古畫(huà)
曾君認為，龐萊臣是一位非常具有現代眼光和開(kāi)放性的收藏家�！八麜�(huì )虛心向朋友討教，比如陸恢、張大壯等人，都在他家居住很久，是他的專(zhuān)家團，他也愿意讓朋友們來(lái)看他的藏畫(huà)�！�
在此次展覽策展人、南京博物院副研究員龐鷗看來(lái)，龐萊臣的收藏能夠達到這樣的規模，除了富有，時(shí)代背景亦是重要緣由，在《龐萊臣與“虛齋”藏畫(huà)》一文中，他寫(xiě)道：“清代末年民國初年，在中國社會(huì )的劇烈動(dòng)蕩變革中，當時(shí)中國最大的，也是唯一的“國家博物館”清宮收藏的歷代書(shū)畫(huà)珍玩，在隆隆的槍炮聲中紛紛散落宮外，流向民間，其數量與質(zhì)量都是空前絕后、無(wú)與倫比的。此時(shí)社會(huì )上充斥著(zhù)各種身份的骨董收藏者與骨董掮客，不論的東洋人還是西洋人，都紅著(zhù)眼饑渴地覬覦著(zhù)清宮舊藏之物�！�
民國收藏之風(fēng)興盛，除了龐萊臣，還有吳湖帆、葉恭綽、張珩、張大千、張伯駒這樣重要的文人鑒賞家�！爱敃r(shí)，很多清宮舊藏都流落民間。亂世之中，每天到龐家賣(mài)畫(huà)的人摩肩接踵。在這批書(shū)畫(huà)中，龐萊臣披沙煉金，擇其精要而藏之�！�
龐鷗說(shuō)。
龐萊臣居住上海期間，與本地以及流寓上海的鑒藏家、古董商保持著(zhù)緊密關(guān)系。一批著(zhù)名文人、收藏家如鄭孝胥、張大千、吳湖帆、謝稚柳、王季遷、徐邦達、張珩等，都是虛齋的�？�。這群人形成了海派收藏家圈，其人數之眾、藏品之精，冠絕全國。而上海據“民間收藏半壁江山”之說(shuō)即是從此時(shí)開(kāi)始。
除了持續購買(mǎi)書(shū)畫(huà)之外，龐萊臣也曾通過(guò)外甥張靜江和大古董商盧芹齋向海外轉賣(mài)藏畫(huà)。當時(shí)，張、盧二人利用參加巴拿馬博覽會(huì )的契機，將一些虛齋藏畫(huà)運送到了海外�！吨腥A歷代名畫(huà)記》便是一本以向外國宣傳介紹虛齋藏畫(huà)為主要目的的畫(huà)冊。美國的弗利爾美術(shù)館、賓夕法尼亞大學(xué)博物館、底特律美術(shù)館等處均藏有虛齋藏畫(huà)。
在展廳中，策展人在歷代名畫(huà)之間放置了龐萊臣本人的書(shū)畫(huà)卷軸和扇面。典雅簡(jiǎn)淡的筆墨之間，傳統文人的高逸韻致款款流露。龐萊臣的眼力與審美境界究竟自何而來(lái)？他的作品比文字更能說(shuō)明問(wèn)題。
