在過(guò)去的一年里，國內收藏界發(fā)生了一種不易察覺(jué)但卻影響深遠的變化。以往人們關(guān)注某件藏品多是因為其驚天的價(jià)格，而如今這種附著(zhù)于金錢(qián)的收藏觀(guān)已顯得不合時(shí)宜，越來(lái)越多的人開(kāi)始被藏品本身的故事性所吸引，一場(chǎng)場(chǎng)風(fēng)波背后所醞釀的變革也逐漸顯現。
名人手稿糾紛讓法律直視藏界
收藏品常蹭名人的“仙氣”，比如邁克爾·杰克遜的手套、奧黛麗·赫本的圍脖，在過(guò)去，此類(lèi)藏品上拍很少引發(fā)質(zhì)疑，然而我國一批名人手稿卻讓這種大行其道“收藏經(jīng)濟學(xué)”撞了法律的南墻。面對手稿、信札在未經(jīng)作家本人允許的情況下大量上拍的現狀，莫言也忍不住發(fā)言了�！俺放摹�，兩個(gè)字說(shuō)得干凈利索，但其引發(fā)的爭議卻曠日持久。
在外界看來(lái)，手稿撤拍事件算不上特別重大，并且合乎情理，但收藏界追名逐利的一面卻因此失去了重要砝碼。正是這樣一件不大的風(fēng)波觸發(fā)了中國法律對藏界的干涉，捐贈手稿的正能量讓中國藏界的未來(lái)呈現出更多積極因素。再進(jìn)一步看，借著(zhù)國家加快法治建設的東風(fēng)，藏界期盼已久的收藏立法或許能盡快提上日程。
“功甫帖”撼動(dòng)拍賣(mài)巨頭權威
這場(chǎng)“開(kāi)年大戲”可謂陣容強大、群星閃耀，先是有收藏大亨劉益謙重金購畫(huà)，號稱(chēng)請回“國寶”，緊接著(zhù)上海博物院三位專(zhuān)家拍案而起，三發(fā)雄文力證此寶失真。雙方你來(lái)我往，交鋒激烈，這場(chǎng)爭論一直持續了數月。盡管最后“功甫帖”仍在龍美術(shù)館展出，其“真偽交由公眾評說(shuō)”，算是不了了之，但“功甫帖”事件的影響已然呈現，它在文物界掀起的質(zhì)疑聲浪足以撼動(dòng)國際拍賣(mài)業(yè)巨頭在不少人心中的“絕對權威”。
“功甫帖”的拍賣(mài)方蘇富比是拍賣(mài)業(yè)享譽(yù)百年的“老字號”，而近年來(lái)，“蘇”家卻官司纏身，其在2012~2013年間曾因數件“問(wèn)題拍品”而受到海外藏界的質(zhì)疑。而在“功甫帖”事件中，蘇富比又被向來(lái)溫和的中國藏界打了個(gè)措手不及�；仡櫿鹗录�，蘇富比的反應并不算迅速，其直到事發(fā)近一月后方才發(fā)文應辯；其文章雖長(cháng)，卻未拿出直接且有力的證據為“功甫帖”驗明正身。試想以“傳承有序”著(zhù)稱(chēng)的國際大拍不能提供拍品的出生證明，卻如同“老夫子”般圍繞“雙鉤廓填”在“像與不像”上念念有詞，如此形象讓那些曾迷信“國際巨拍”的藏家們大跌眼鏡。
雞缸杯泡茶喝也能開(kāi)創(chuàng )時(shí)代
藏家豪擲億元擁拍品入懷后，在公眾眼里，想必是將其束之高閣，以示“尊敬”吧。而在2014年7月，大藏家劉益謙用新入手的雞缸杯斟茶暢飲，并借此炒作一番。此舉雖招致不少觀(guān)者的反感和質(zhì)疑，但不得不承認，一個(gè)藝術(shù)品及文物開(kāi)放化的概念就此出現在國人面前。
中國人對于高端藝術(shù)品和文物懷有敬畏之情，在這種感情的作用下，許多文物雖得到了保護和留存，但同時(shí)也疏遠了與公眾的距離。我國是一個(gè)收藏大國，但這種“大”主要體現在經(jīng)濟上，當各類(lèi)藝術(shù)品遠離公眾視線(xiàn)，以至于根本無(wú)法觸及時(shí)，文化上的缺失自然會(huì )被蜂擁而至的投資者用經(jīng)濟利益填充。解鈴還須系鈴人，與雞缸杯做一次親密接觸，正是將文物從神話(huà)拉入凡間的第一步，最終是為了消除數字和金錢(qián)文化帶來(lái)的不良影響。
丟畫(huà)事件傷及“大師”元氣
2014年春拍一幅賣(mài)價(jià)幾千萬(wàn)的“名畫(huà)”剛剛拍出就被清潔工不小心丟掉，且一路暢通無(wú)阻，順利“入駐”垃圾填埋場(chǎng)。這幅命運坎坷的畫(huà)作名叫《山色蒼茫釀雪天》，出自旅美書(shū)畫(huà)家崔如琢之手。春拍開(kāi)啟短短一周內，“崔大師”先是有《丹楓白雪手卷》拍出近兩億元佳績(jì)，后又有《山色蒼茫釀雪天》的“丟畫(huà)”奇遇，如此人生曲線(xiàn)令人嘆為觀(guān)止。
隨后有人搜羅了崔大師的拍賣(mài)履歷，發(fā)現其中不乏億元畫(huà)作，其價(jià)格之“逆天”，簡(jiǎn)直可與張大千、齊白石比肩。緊接著(zhù)，網(wǎng)上又不斷出現關(guān)于某些“大師”自炒畫(huà)作、自買(mǎi)自賣(mài)、自導鬧劇的種種爆料，這讓本已不再光彩的“大師”二字瞬間變質(zhì)。春拍過(guò)后，中國書(shū)畫(huà)板塊一蹶不振，特別是秋拍中，以往行情看好的近現代和現當代部分“大師”畫(huà)作也如趕上“雙十一”般紛紛價(jià)格跳水。一場(chǎng)丟畫(huà)鬧劇竟成為中國新一輪書(shū)畫(huà)變革的重要節點(diǎn)，發(fā)人深省。
