來(lái)自江蘇的畫(huà)家陸慶龍對全國美展有著(zhù)特殊的情結。他說(shuō)：“客觀(guān)上講，全國美展改變了我的命運�！标憫c龍最初在縣城工作，第七、八屆全國美展都沒(méi)能參加，第九屆時(shí)獲得了全國美展銅獎后，就從縣城調到了市里，到第十一屆全國美展時(shí)再次獲獎，又被調到省城南京，“所以我內心非常感謝有全國美展這么一個(gè)平臺，能讓我們來(lái)自基層的人有展示機會(huì )”。
　　去年歲末，全國規格最高、規模最大的第十二屆全國美術(shù)作品展覽暨“中國美術(shù)獎”獲獎作品展剛剛在北京中國美術(shù)館閉幕。五年一屆的全國美展不僅是美術(shù)創(chuàng )作人才的試金石，更在某種意義上成為美術(shù)界選拔、吸納人才的主要平臺，有些“埋沒(méi)”在基層的美術(shù)工作者，不但通過(guò)全國美展讓世人所知，更改變了自己的命運；更有些人從這個(gè)平臺走向全國市場(chǎng)乃至享譽(yù)國際，比如我們耳熟能詳的靳尚誼、詹建俊、許江、羅中立等。
　　在如今藝術(shù)市場(chǎng)高度繁榮的背景下，各種展覽、市場(chǎng)機構層出不窮，但作為五年一選的全國美展，對藝術(shù)家們仍有著(zhù)非凡的意義，它是相對更純粹更專(zhuān)業(yè)的比賽，代表著(zhù)五年來(lái)中國藝術(shù)發(fā)展的最高水平，同樣也能暴露出這些年中國藝術(shù)發(fā)展的問(wèn)題。

　　“紀錄中國發(fā)展與進(jìn)步的形象記憶”

　　“當我凝視老照片中林風(fēng)眠、吳大羽、林文錚、李金發(fā)歐洲留學(xué)時(shí)的身影和他們透過(guò)鏡頭的眼神，不禁想起林風(fēng)眠在1924年留學(xué)期間創(chuàng )作的巨幅歷史畫(huà)《摸索》，林先生在畫(huà)中以表現主義的手法描繪了人類(lèi)文明中重要的文學(xué)家和藝術(shù)家的群像，把藝術(shù)創(chuàng )造蘊含的內心激蕩展現為天下關(guān)懷的歷史情懷。在相隔90年后，我在《橋上的風(fēng)景》創(chuàng )作中表現林風(fēng)眠先生一代人佇立巴黎橋頭的身影，是想以回望的目光表達敬意，并希望以繪畫(huà)的方式記住歷史�！北緦萌珖�美展金獎獲得者、中國美術(shù)學(xué)院教授何紅舟談到自己參與本屆全國美展創(chuàng )作構思時(shí)，提到了這樣一個(gè)令他有“畫(huà)下去沖動(dòng)”的情景。是畫(huà)過(guò)往已經(jīng)被市場(chǎng)認可的題材，還是選擇一個(gè)不忘先賢，重拾“用畫(huà)筆紀錄歷史”的畫(huà)面？這是他創(chuàng )作伊始的困惑，也代表了很多美術(shù)創(chuàng )作者沖刺“全國美展”這樣一個(gè)大目標時(shí)的猶豫。
　　繪畫(huà)用什么樣的方式來(lái)反映當下的文化需求，除了藝術(shù)創(chuàng )作自身的要求之外，也需要更加開(kāi)闊的視野、真實(shí)的體驗與行動(dòng)�！拔宜�理解的藝術(shù)是在大時(shí)代背景下個(gè)體的生命體驗�！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院版畫(huà)家陳琦說(shuō)，自己最初去國外時(shí)，總是不斷地參觀(guān)博物館，但是后來(lái)再去時(shí)，他告誡自己，“看博物館不只是向人家學(xué)習，更重要的是找到自我，就是‘我應該怎么做’�！�
　　作為一個(gè)老的美展品牌，全國美展的作品常會(huì )因其所處時(shí)代背景不同而有著(zhù)不同的深層內涵。比如以前曾著(zhù)力于“思想解放”，而當前“反應當代中國現實(shí)”是熱點(diǎn)之一。如何從美術(shù)創(chuàng )作的角度詮釋個(gè)人奮斗在國家發(fā)展中的體現——即“普通人的中國夢(mèng)”，成為許多年輕藝術(shù)家思索的重點(diǎn)。湖北的國畫(huà)家方正說(shuō)，大的中國夢(mèng)其實(shí)是由一個(gè)個(gè)小人物的小夢(mèng)想組成的，比如農民的夢(mèng)想、老人的夢(mèng)想、孩子的夢(mèng)想等。他透露，自己正在創(chuàng )作的作品畫(huà)面主體就是一個(gè)悲喜交加的老媽媽和兒子的擁抱，周?chē)�都是鄉親們，他們表情不一，反映人物內心不同的心理、期盼與夢(mèng)想。
　　因一幅描繪年輕人現實(shí)生活的《零點(diǎn)》而嶄露頭角的畫(huà)家陳治，因為父親住院而開(kāi)始考慮更深入的問(wèn)題，他說(shuō)，“人人都在說(shuō)‘中國夢(mèng)’，我的父母也有夢(mèng)。當他們不缺少物質(zhì)條件的時(shí)候，他們的夢(mèng)想是什么？”創(chuàng )作的過(guò)程讓他的思考變得成熟起來(lái)，從關(guān)注同齡人的個(gè)性化生活轉向對父輩的愛(ài)，“畫(huà)面要體現人性的溫情”，他說(shuō)這是創(chuàng )作給予他的收獲。
　　對于獲獎?wù)邅?lái)說(shuō)，這樣的平臺也許意味著(zhù)更大壓力。上屆全國美展中國畫(huà)金獎獲得者苗再新說(shuō)：“這5年來(lái)我都忙了些什么？我感觸最深的是，現在偏于市場(chǎng)化的展覽過(guò)于頻繁，看似繁榮實(shí)際上有副作用——我們每天忙于應付各種展覽，沒(méi)有時(shí)間研究自己的畫(huà)法，影響個(gè)人創(chuàng )作水平提升。同時(shí)，題材挖掘上也面臨難題�！�

　　作品“表現平平”背后的文化缺失

　　本屆全國美展綜合繪畫(huà)組的評審，中國美協(xié)綜合材料藝委會(huì )主任胡偉對這些參展藝術(shù)作品的印象是“表現平平”�！暗谝皇菍ι�活的感受挖掘不夠而顧慮太多，以致?tīng)奚�了一些最生�?dòng)、最原生態(tài)的東西；第二是畫(huà)面的制作壓倒了情緒的宣泄，表現在工筆畫(huà)上尤其嚴重；第三是題材跟風(fēng)現象嚴重，缺乏獨特的發(fā)現能力�！边@三方面的問(wèn)題，其實(shí)也是現如今充斥全國藝術(shù)市場(chǎng)作品的通病。
　　“有些作品過(guò)于簡(jiǎn)單，是因為想得膚淺。我們今天很多畫(huà)家的文化水平、綜合修養，實(shí)際上和市場(chǎng)藏家相去甚遠，你怎么可能去引導他們？更不用說(shuō)通過(guò)作品講出一些更深刻的道理來(lái)�！鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、版畫(huà)家代大權說(shuō)，“首先藝術(shù)家的想法要有深度，其次才可能有更加深刻的表現手段�！�
　　農民工是近年來(lái)拍場(chǎng)往往能拍出高價(jià)的題材，也是不少畫(huà)家熱衷的題材，但事實(shí)上今天農民自身也發(fā)生了很多變化，僅僅是表現農民或者是農民工身份的變化，還是表現他們在今天參與城市文化建設中的形象，或是他在這種城鎮化進(jìn)程中的遭遇和精神訴求、心理變化？從最初的馬路工人到住進(jìn)工棚，再到后來(lái)的城市農民工，女畫(huà)家李傳真多年來(lái)一直關(guān)注農民工境遇的變化，也因此拿了不少大獎。談到現在的創(chuàng )作心態(tài)，她說(shuō)：“我一直都心存感恩，因為我們遇到了一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)繁盛的好時(shí)代，藝術(shù)家可謂名利雙收。沒(méi)有理由不回報社會(huì )，沒(méi)有理由不勤奮努力、潛心創(chuàng )作�！彼�經(jīng)常告誡自己，“要抑制浮躁，帶著(zhù)良知與畫(huà)筆，甘苦與共地去理解他們，提煉出有血有肉的、打動(dòng)人的形象�！�

　　用畫(huà)筆真實(shí)紀錄市場(chǎng)之外的生活現實(shí)

　　相較于以往，本屆全國美展的美術(shù)創(chuàng )作問(wèn)題格外引人關(guān)注。本屆全國美展的創(chuàng )作周期是2009-2014年，正是這五年，中國藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了“過(guò)山車(chē)”一般的市場(chǎng)震蕩走向，而全國美展參展的絕大部分畫(huà)家，都已經(jīng)經(jīng)受或正在經(jīng)受著(zhù)市場(chǎng)的洗禮。和以國內外拍賣(mài)市場(chǎng)為主導的中國當代藝術(shù)市場(chǎng)不同，全國美展以及為此舉辦的各省市美展有著(zhù)與中國當代藝術(shù)收藏市場(chǎng)并行不悖卻又規模更大的市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)與拍賣(mài)市場(chǎng)明面上互相排斥，卻又暗中“相輔相成”。許多當年的全國美展金獎作品獲得者，其作品也是各大拍場(chǎng)炙手可熱的“市場(chǎng)明星”。
　　全國美展與春晚有許多相似之處，人們寄望很多，卻又常常失望不滿(mǎn)、批評嘲諷。這與遴選、評獎等機制有關(guān)，也與浮躁的時(shí)風(fēng)等不無(wú)關(guān)系。上屆美展上李節平的油畫(huà)《小夫妻》、柳青的雕塑《嘿！茄子》等讓人眼前一亮，但精品力作依然是時(shí)代稀缺品。代大權認為：“一個(gè)展覽，即使是包含了所有美術(shù)表現手段的全國性展覽，也不可能包攬一切�！比珖�美展的發(fā)展歷程，實(shí)際是中國發(fā)展與進(jìn)步的形象記憶，“它最成功之處是真切反映了當下的社會(huì )現實(shí)，形象直觀(guān)地承載了當下人們對生活的愿景。如果失去了真實(shí)的標準，它就很難長(cháng)辦不衰�！彼�表示，全國美展要堅持真善美的追求，而對人性的堅守就是對真善美的堅守。
　　中央美術(shù)學(xué)院教授李曉林說(shuō)：“在很多人心目中，全國美展是主題先行的展覽。我認為主題性創(chuàng )作，不要太表面化，因為繪畫(huà)藝術(shù)有自己的表達方式，好的藝術(shù)一定不是圖解�！彼�說(shuō)，因為要參展，很多年輕人模仿的痕跡太重，真正鮮活的、有當代青年的思想或真實(shí)體會(huì )的仍嫌太少。