近年來(lái)，一種名為“新中式”的家具風(fēng)格逐漸受到市場(chǎng)的關(guān)注�！靶轮惺健奔揖呒炔皇菍�古典中式的簡(jiǎn)化，也不是中式元素的簡(jiǎn)單疊加，而是從中國傳統文化的深層內涵中挖掘精髓，其形式感仍有中國古典家具的痕跡。在紅木家具市場(chǎng)上，也涌現出很多“新中式”紅木家具：它們沒(méi)有傳統中式家具的雕龍畫(huà)鳳，簡(jiǎn)約的造型上只有祥云、如意紋等簡(jiǎn)潔的中式元素；椅背不再筆直光禿，而是有厚厚的海綿靠背，倚靠時(shí)更加舒適。除了外觀(guān)的變化，“新中式”紅木家具還推出了很多新品種，如電視柜、鞋柜、高低床等。
　　然而，時(shí)下不少紅木家具企業(yè)“一窩蜂”地投入“新中式”家具的制作，而忽略了對中國傳統家具的研究，導致不少“新中式”家具出現“不中不洋”的尷尬。那么，對日漸崛起的“新中式”家具熱潮，我們應如何看待？紅木家具生產(chǎn)者又應如何處理“新中式”與傳統家具文化之間的關(guān)系？帶著(zhù)這些問(wèn)題，中國家具協(xié)會(huì )傳統家具專(zhuān)業(yè)委員會(huì )主席團主席楊波與筆者進(jìn)行了探討。
　　北岳：所謂的“新中式”家具應如何定義？它的特色是什么？如何評價(jià)“新中式”家具？
　　楊波：所謂“新中式”，怎樣去理解它見(jiàn)仁見(jiàn)智。我的觀(guān)點(diǎn)是，在傳統中式家具輻射下，賦予其新理念，滲透時(shí)尚元素，還不能失去中式家具的要義�！靶轮惺健辈坏扔诋愊胩扉_(kāi)，也不等于一味地追求另類(lèi)，比如有人把一把椅子劈開(kāi)了，還有人做出兩米高的靠背，這純粹是為了吸引眼球，不能稱(chēng)為“新中式”。
　　在我看來(lái)，家具業(yè)內不反對創(chuàng )新，也不反對“新中式”，只是有點(diǎn)擔憂(yōu)，現代年輕人比如“90后”，通常喜歡求新求異，感覺(jué)上似乎在“創(chuàng )新”，但能否具有持久的生命力還很難說(shuō)。而傳統中式家具的式樣歷史底蘊深厚，它不僅受到中國人的推崇，更得到了全世界的認可。如18世紀英國家具設計師齊彭代爾就曾借鑒明式家具藝術(shù)風(fēng)格，為英國王室設計了一套宮廷家具，在當時(shí)的歐洲上流社會(huì )引起較大轟動(dòng)。時(shí)至今日，兼具審美情趣和文化內涵的明式家具早已成為公認的業(yè)內經(jīng)典，仍然在為國際設計領(lǐng)域提供養分。
　　有人在傳統家具之下，改良方、圓造型元素，如福建仙游上品櫞家居有限公司，他們設計的“新中式”家具，其內部結構還是傳統的榫卯，作品在市場(chǎng)廣受歡迎，甚至屢被模仿。與之形成對比的是，現在不少年輕設計師僅能畫(huà)出榫卯結構的外觀(guān)圖樣，對結構的理解還遠遠不到位，以至于做出的東西不倫不類(lèi)，很多業(yè)內專(zhuān)家看過(guò)之后都給予了批評，覺(jué)得他們配不上“中式”兩個(gè)字，更不應往“新中式”上靠。要創(chuàng )新，首先要了解傳統中式家具的內部結構。殊不知，傳統中式家具的精髓不僅在于其優(yōu)美的外部形態(tài)，更在于易被忽視的結構深處。
　　北岳：傳統家具和“新中式”家具沒(méi)有矛盾和沖突，但不可強行“轉型”。與傳統家具產(chǎn)業(yè)的家族式、粗放式發(fā)展不同，“新中式”家具注重產(chǎn)業(yè)鏈的兩端，即設計與銷(xiāo)售，這兩個(gè)環(huán)節與傳統家具形成了明顯差異。那么，應如何看待“新中式”家具和傳統中式家具的優(yōu)劣？二者又存在哪些互補之處？
　　楊波：傳統中式家具不是沒(méi)有設計師，每個(gè)弧度、線(xiàn)條和面都有規范，只是業(yè)內多數廠(chǎng)家受商業(yè)利益驅動(dòng)，做得大多不講究。傳統中式家具的前景是值得期待的，不僅普通消費者認可中式家具，很多高檔酒店也需要中式家具，而且傳統中式家具的選材和設計決定了其持續性和經(jīng)典性，它不存在過(guò)時(shí)的說(shuō)法，不需要隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展而更換。全國的酒店數量是個(gè)大數字，如果過(guò)幾年就要換家具，不僅會(huì )造成較大浪費，也很不環(huán)保。
　　此外，不管傳統中式家具還是“新中式”家具，只要用心做，都能創(chuàng )作出優(yōu)秀作品，二者是可以互補的。隨著(zhù)家具領(lǐng)域的消費者年齡層不斷趨于年輕化，“新中式”家具與傳統中式家具搭配，能起到一定的視覺(jué)調節作用，可在一定程度上避免某種形式長(cháng)期占據市場(chǎng)帶來(lái)的審美疲勞。
　　北岳：2014年，古典家具行業(yè)受經(jīng)濟大環(huán)境以及房地產(chǎn)遇冷影響，開(kāi)始走下坡路。在市場(chǎng)淡季，有不少傳統中式家具企業(yè)蠢蠢欲動(dòng)，開(kāi)始嘗試“新中式”家具。在將來(lái)，傳統中式家具和“新中式”家具的關(guān)系是“井水不犯河水”，還是優(yōu)勢互補、共創(chuàng )未來(lái)？“新中式”家具未來(lái)有可能替代傳統中式家具嗎？
　　楊波：在我看來(lái)，傳統中式家具與“新中式”家具“井水不犯河水”的提法并不恰當，二者應是優(yōu)勢互補關(guān)系。它們有不同的色澤、不同的氣場(chǎng)，傳遞的審美信息也各不相同，即便是純粹的傳統家具，和“新中式”家具混搭，感覺(jué)也很好。有客戶(hù)曾在家中將二者實(shí)際混搭擺放過(guò)，效果還是不錯的。不論是傳統中式家具的廠(chǎng)家，抑或是“新中式”家具的設計者，都應抱著(zhù)兼收并蓄的態(tài)度。如果“新中式”家具設計師懂得吸收傳統家具的精華，活用傳統家具結構，并進(jìn)行合理的改良，還是值得贊成的。社會(huì )在向前發(fā)展，銷(xiāo)售渠道和市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)也在往前走，近年來(lái)，電商也在一步步滲透到家具市場(chǎng)，產(chǎn)品規范化之后，家具的材質(zhì)、結構、制作流程形成了大數據，得到了全方位、高清晰度的展示。市場(chǎng)需求在向多元化發(fā)展，人們的觀(guān)念在進(jìn)步，傳統中式家具與“新中式”家具都會(huì )擴大并穩固屬于自己的市場(chǎng)。
　　然而，值得注意的是，“新中式”家具是不可替代傳統中式家具的。在收藏實(shí)踐中，我常常遇到前輩提醒：“想要收藏，就要收藏那些讓子孫后代也能喜歡的經(jīng)典之作，這樣才能入手�！睆拿駠�開(kāi)始，就出現了很多在傳統基礎上改良的家具，也可以算是“新中式”。但現在看來(lái)，民國家具如何能與明式家具相比？“新中式”家具在銷(xiāo)售額方面有可能超越傳統中式家具，但在歷史認可度上則是無(wú)法超越的。
　　因此，我認為，很多真正做傳統中式家具的廠(chǎng)家和設計師還沒(méi)達到應有的境界。若想捍衛傳統，就要先取其精髓，只要把家具做到位了，達到了古典藝術(shù)境界所要求的高度，自然會(huì )成為公認的經(jīng)典。
　　另外，傳統中式家具的企業(yè)管理也存在較大問(wèn)題。很多廠(chǎng)家還停留在“作坊式”的原始狀態(tài)，其落后的管理體系亟待改進(jìn)，如人力資源的合理使用、各個(gè)工序的協(xié)調搭配、不同工種的按勞計酬方式、機械的操作使用、不同構件的碼放、大小家具的搭配等，這些都可以進(jìn)行優(yōu)化組合。傳統家具行業(yè)只要把產(chǎn)品做好了，管理效益也會(huì )隨之提高，產(chǎn)品自然會(huì )擁有更大的市場(chǎng)。