赫赫有名的大芬油畫(huà)村起初只是一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳、以農耕為主的小村落，原名“大糞村”，人均收入不足200元。一切改變始于 1989 年港商黃江的到來(lái)，那時(shí)他只是借助低廉的民房和勞動(dòng)力進(jìn)行油畫(huà)臨摹和復制、收購與銷(xiāo)售，完成其與外商簽訂的訂單。后來(lái)這種集油畫(huà)的生產(chǎn)、收購和集中外銷(xiāo)于一體的產(chǎn)業(yè)獲得了巨大成功，其收益讓傳統意義上的繪畫(huà)產(chǎn)業(yè)“瞠乎其后”。爾后，越來(lái)越多的畫(huà)工、畫(huà)師和畫(huà)商紛紛云集至此，進(jìn)行大批量的油畫(huà)復制與銷(xiāo)售，大芬村的油畫(huà)產(chǎn)業(yè)走上了一條獨特的發(fā)展道路。政府也意識到油畫(huà)對大芬村甚至對整個(gè)深圳的意義，順勢大力推動(dòng)，產(chǎn)業(yè)規模逐年擴大，聚集了不少財富，村子呈現了天翻地覆的變化，畫(huà)廊店鋪整齊劃一，鱗次櫛比，國內外商人、游客接踵而至，“大芬油畫(huà)村”自此開(kāi)始走向世界。
　　2008年之前，大芬村復制型的商業(yè)油畫(huà)80%遠銷(xiāo)至歐美、東南亞、澳洲、非洲等幾十個(gè)國家和地區，其余的20%銷(xiāo)往國內市場(chǎng)。2008年金融危機及之后的一兩年，外銷(xiāo)油畫(huà)交易額大幅下降，大芬油畫(huà)村也和當年的北京798一樣，訂單劇減，租金飛漲，畫(huà)廊紛紛關(guān)門(mén)。之后，大芬村調整策略，轉內銷(xiāo)為主，占據 80%的銷(xiāo)售額，重點(diǎn)銷(xiāo)往東部及東南部地區，其余20%外銷(xiāo)至歐美國家及地區�，F今，以薄利多銷(xiāo)、批量訂單、外銷(xiāo)為重的“油畫(huà)生產(chǎn)流水線(xiàn)”模式已淡出大芬油畫(huà)村，原創(chuàng )型油畫(huà)正嶄露頭角。
　　目前，大芬油畫(huà)村的概念早已超出了大芬居民小組的范圍，擴展到了茂業(yè)書(shū)畫(huà)交易廣場(chǎng)、集藝源油畫(huà)城、木棉灣村、南嶺村、康達爾等附近地域，產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)比較集中的地域面積約1.091平方千米。此外，還有不少畫(huà)家散居在布吉街道的長(cháng)龍、蓮花山莊等其他社區，有些油畫(huà)企業(yè)的工廠(chǎng)在龍崗、坪山、東莞及中山、惠州等地。2014年是大芬被授予“國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地”的第十年，歷經(jīng)十年歲月的雕琢，目前的大芬村已成為全球最大的商品油畫(huà)集散地，建立了完善的油畫(huà)生產(chǎn)、創(chuàng )作、展示、交易產(chǎn)業(yè)鏈條，形成了以大芬村為核心，輻射閩、粵、湘、贛及港澳地區的油畫(huà)產(chǎn)業(yè)圈。大芬村畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)品種也更加豐富，由原來(lái)單一的油畫(huà)，發(fā)展為國畫(huà)、書(shū)法、雕塑、刺繡、漆畫(huà)、景泰藍工藝等多樣化的局面，但油畫(huà)依舊是主體，其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)只是附帶經(jīng)營(yíng)。

　　油畫(huà)生產(chǎn)者

　　目前居住在大芬油畫(huà)村及其周邊的油畫(huà)生產(chǎn)者約有10000人，按照繪畫(huà)水品的高低可將其分為畫(huà)工、畫(huà)師和畫(huà)家三類(lèi)，這三類(lèi)人員大致呈金字塔形分布。其中前兩者的基數最大，約占到整個(gè)生產(chǎn)行業(yè)的90%以上，是大芬油畫(huà)村的主要構成人員，而處于金字塔頂端的畫(huà)家數量則十分稀少。他們來(lái)自全國各地，既有國內資深的藝術(shù)家、美術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，也有自學(xué)成才或經(jīng)油畫(huà)公司培訓出來(lái)的商人、農民、無(wú)業(yè)游民等。畫(huà)工之間多為老鄉關(guān)系，以一帶一或一帶多的形式，將年輕勞動(dòng)力自然流動(dòng)到深圳。畫(huà)工絕大多數不超過(guò)二十歲，且沒(méi)有繪畫(huà)基礎，因此，他們的大芬生活都開(kāi)始于基礎培訓。有的從臨摹世界名畫(huà)開(kāi)始練習，培訓至少為期三個(gè)月，學(xué)費數千，一般經(jīng)過(guò)2年左右的學(xué)習就可以出師。培訓期間的作品歸老板，學(xué)成之后成為老板的正式雇工，開(kāi)始為自己打工。不過(guò)，由于技術(shù)不夠純熟，經(jīng)驗不足，一般的畫(huà)廊不會(huì )代理他們，所以，前兩三年他們的生活很艱辛。
　　大芬村和眾多藝術(shù)區一樣，藝術(shù)與財富的光環(huán)使得大江南北的謀生人群慕名而來(lái)，帶動(dòng)了本地及周邊經(jīng)濟發(fā)展，也導致房租飛漲。當前大芬村樓房二層以上約20平米的工作室月租金在1500元上下，一層、二層做畫(huà)廊及展廳的需要2000-3000元。特別是名氣大、人流量多的黃金地段，租金更貴，比如黃江廣場(chǎng)，每個(gè)租鋪在15-20平米大小，月租金4000元甚至更高。初來(lái)乍到的年輕畫(huà)工只能“見(jiàn)縫插針”，在樓與樓之間的過(guò)道租一塊墻壁，將畫(huà)布貼在墻壁上作畫(huà)，與廈門(mén)海滄油畫(huà)村“前店后坊”(前面作為個(gè)人的作品展示區，后面是工作室，也有個(gè)別畫(huà)師把一樓作為展示銷(xiāo)售中心，將創(chuàng )作空間安排在閣樓里)清幽潔凈的工作環(huán)境形成了鮮明對比。比起在畫(huà)廊展銷(xiāo)，這樣的方式可以使客商更直觀(guān)地面對作品，觀(guān)看繪畫(huà)過(guò)程，方便接單。大芬村的作品琳瑯滿(mǎn)目，涉及風(fēng)景、靜物、人物、抽象等題材，不僅有莫奈、雷諾阿、梵高等名家油畫(huà)作品的復制品，還有充滿(mǎn)筆墨意趣的油畫(huà)。比起2008年之前，數十或數百名畫(huà)工在同一個(gè)作坊里的“油畫(huà)生產(chǎn)流水線(xiàn)”，這種方式更自由。根據技藝水平，一張四開(kāi)大小的臨摹作品，沒(méi)有畫(huà)框的，100-300元(多是價(jià)格低廉、經(jīng)過(guò)二次加工的印刷品——即低價(jià)購入高清噴繪印刷品，再用少量的筆觸加工)就可以買(mǎi)到，批發(fā)的價(jià)格更低。為了謀生，畫(huà)工不得不在每天下午兩三點(diǎn)鐘的時(shí)候，集結在狹窄的過(guò)道里為計件工資勞作(因原創(chuàng )花費較大，需要很多人脈進(jìn)行銷(xiāo)售，所以初來(lái)的畫(huà)工基本不會(huì )進(jìn)行原創(chuàng )，以畫(huà)“行畫(huà)”為主)，開(kāi)始他們一天的生活。大多數畫(huà)工拿著(zhù)一張相片臨摹(來(lái)樣加工)，陪伴他們最多的是畫(huà)筆、顏料、畫(huà)布和一臺收音機。到晚上兩三點(diǎn)，才會(huì )陸續下班，拂曉時(shí)分才躺下。因為有他們，大芬成為中國農村中為數不多的“不夜村”。畫(huà)工們住的地方是五個(gè)人分的小房間，條件簡(jiǎn)陋，而獨立的成熟工通常合伙租房，畫(huà)室兼臥室，向經(jīng)營(yíng)者接單。
　　相比上述大芬村的“蟻族”，有人脈關(guān)系的畫(huà)工就幸運些。經(jīng)過(guò)培訓的技藝不錯的畫(huà)工會(huì )有畫(huà)廊接收半成品，請畫(huà)師修改、加工，這樣的狀態(tài)會(huì )維持一到兩年。對這些畫(huà)工來(lái)說(shuō)，生活就沒(méi)那么辛苦。如果自身很努力，悟性較強，進(jìn)步非�？�，畫(huà)工的訂單會(huì )逐漸增多，畫(huà)廊主動(dòng)找上門(mén)與之簽約。經(jīng)驗與財富積累到一定程度時(shí)，有人變成受人尊重的畫(huà)師；如果找到一筆啟動(dòng)資金，則搖身一變，成為與前老板分庭抗禮、平起平坐的畫(huà)商；也有人走上原創(chuàng )的道路。以賀克為例，他在大芬村十五年，經(jīng)歷了從畫(huà)工、畫(huà)師、畫(huà)家到油畫(huà)作坊老板的過(guò)程，擁有自己的原創(chuàng )畫(huà)廊，成為大芬第一批油畫(huà)經(jīng)紀人之一，創(chuàng )辦了深圳大芬藝海拍賣(mài)行有限公司，如今，他已成為大芬村少有的拍賣(mài)師之一。他不僅見(jiàn)證了大芬村成長(cháng)、蛻變的歷程，更對大芬村現存問(wèn)題有著(zhù)獨到的見(jiàn)解。賀克坦言：“大芬油畫(huà)村亟需培育專(zhuān)業(yè)的畫(huà)廊和經(jīng)紀人制度，當然這是個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程�！辈粌H是對轉型升級中的大芬，整個(gè)中國藝術(shù)市場(chǎng)都需有專(zhuān)業(yè)頭腦的經(jīng)紀人——不僅要有較高的藝術(shù)素養，還要掌握大量的人脈資源，通曉媒體宣傳和營(yíng)銷(xiāo)策略，同時(shí)，還要有足夠的經(jīng)驗、耐心和財力。
　　2008年之后，特別是近年來(lái)，隨著(zhù)大芬村營(yíng)銷(xiāo)策略的轉變及國內外競爭對手的崛起，許多大芬人開(kāi)始了原創(chuàng )油畫(huà)產(chǎn)業(yè)化的探索。所謂“原創(chuàng )產(chǎn)業(yè)化”，即不再進(jìn)行名畫(huà)的簡(jiǎn)單復制，而是邀請具有一定水準的畫(huà)師原創(chuàng )，并將這些作品進(jìn)行大規模的復制生產(chǎn)，使其產(chǎn)業(yè)化。2004年以來(lái)，當地主管部門(mén)吸收接納了這批藝術(shù)家的作品。從作品屬性和創(chuàng )作者的身份來(lái)說(shuō)，它們屬于真正的藝術(shù)品。這種轉變非常重要，只有更多專(zhuān)業(yè)的、技藝精湛的、藝術(shù)修養高的藝術(shù)家不斷介入大芬油畫(huà)村的美術(shù)創(chuàng )作活動(dòng)，才能夠引領(lǐng)、提高油畫(huà)村的品位�，F今的大芬聚集了一批美術(shù)專(zhuān)業(yè)人才，其中有中國美協(xié)會(huì )員15人、廣東省級美協(xié)會(huì )員50人、地市級美協(xié)會(huì )員200余人。2013年大芬油畫(huà)村總產(chǎn)值42.6億元，其中內銷(xiāo)55%，出口占45%。前幾年落戶(hù)大芬油畫(huà)村的蔣慶北、陳?ài)�、李義、李印、張子奇、吳媚等已經(jīng)成為大芬知名的畫(huà)家。吳媚和先生楊畫(huà)喜來(lái)深圳已經(jīng)十八年，現已在大芬開(kāi)了一家名為“畫(huà)喜？油畫(huà)”的畫(huà)廊，像這樣的夫妻檔在大芬很多。從滿(mǎn)腔熱血獻身藝術(shù)的美院學(xué)生，到經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的臨摹后開(kāi)始原創(chuàng )，不斷提高繪畫(huà)技巧、探索自己獨特風(fēng)格的畫(huà)家，吳媚說(shuō)：“既要養家糊口，又要堅持原創(chuàng )風(fēng)格，這條路注定充滿(mǎn)艱辛。畫(huà)畫(huà)需要安靜，不被生意上的瑣事纏身，但如何生活下去又成為一個(gè)大問(wèn)題�！眳敲淖髌返娘L(fēng)格類(lèi)似于陳衍寧，既寫(xiě)實(shí)又滲透了濃郁的東方韻味，表現力強，造型嚴謹，筆觸生動(dòng)清晰，因而受到大多數人的賞識。而今她已經(jīng)能夠在賣(mài)畫(huà)之余到各處寫(xiě)生、采風(fēng)，四五個(gè)月才能完成一幅原創(chuàng )作品，一幅尺寸較大的作品價(jià)格在3萬(wàn)元甚至更高，這在普通畫(huà)工眼中已經(jīng)是很幸福的事情。對于一般畫(huà)工而言，每個(gè)月畫(huà)畫(huà)、賣(mài)畫(huà)，料理日常生活后，所剩無(wú)幾。筆者采訪(fǎng)的一名畫(huà)工說(shuō)：“臨摹作品的價(jià)值非常有限，原創(chuàng )作品才是真正的藝術(shù)品，但是我沒(méi)有能力自己創(chuàng )作。就目前而言，原創(chuàng )還只是個(gè)夢(mèng)�！�
　　大芬油畫(huà)村原創(chuàng )作品也有由畫(huà)家或者藝術(shù)素養較好的畫(huà)師創(chuàng )作之后進(jìn)行復制、二次加工的。據永嘉畫(huà)業(yè)的老板介紹，自己畫(huà)廊的畫(huà)師進(jìn)行原創(chuàng )之后，銷(xiāo)量較好的作品就繼續復制，直到市場(chǎng)飽和為止。也有一些畫(huà)廊，將畫(huà)家原創(chuàng )作品修改成縮小版的衍生品，由畫(huà)家本人再創(chuàng )作，價(jià)格實(shí)惠，又具有較高的藝術(shù)造詣，所以銷(xiāo)量尚好。

　　油畫(huà)經(jīng)營(yíng)模式

　　大芬油畫(huà)面對的主要是需求量大、以裝飾為目的的油畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)，其交易方式主要有兩種：一是承接油畫(huà)、畫(huà)框生產(chǎn)訂單，批發(fā)交易、流水線(xiàn)方式的外銷(xiāo)作品，一批訂單最多能有幾千到一萬(wàn)張，金融危機之前這種方式很常見(jiàn)；二是油畫(huà)、畫(huà)框的日常零售。前者占到了大芬交易量的80%以上，主要通過(guò)廣交會(huì )、文博會(huì )等大型展會(huì )以及電子商務(wù)網(wǎng)絡(luò )進(jìn)行；零售交易主要依靠大芬油畫(huà)村的800-1000多家門(mén)店，游人是主要客戶(hù)群。在經(jīng)營(yíng)者群體中，既有原本是畫(huà)工、畫(huà)師后來(lái)轉變?yōu)楫?huà)商的，也有原創(chuàng )畫(huà)家和技術(shù)較好的畫(huà)師自營(yíng)的，這種方式是解決原創(chuàng )畫(huà)家生計和作品銷(xiāo)售的有效手段。目前，銷(xiāo)售品種以油畫(huà)為主，還包括小部分的綜合材料和中國書(shū)畫(huà)。
　　永嘉畫(huà)業(yè)的業(yè)務(wù)是承接其他畫(huà)廊訂單、裝飾作品的批發(fā)和零售。作品題材有風(fēng)景、現代工藝、花卉、靜物、抽象、動(dòng)物、人物七大類(lèi)，裝飾空間包括酒店、會(huì )所、賓館、飯店等，產(chǎn)品銷(xiāo)往北京、上海、浙江、湖北、四川、廣東、香港、臺灣等地。對于國內客戶(hù)來(lái)說(shuō)，需求量最大的題材是風(fēng)景、人物、花鳥(niǎo)，尤其是2008金融危機之后，國內購買(mǎi)力增長(cháng)，內銷(xiāo)逐漸超越外銷(xiāo)(也還有少量國外訂單，銷(xiāo)往越南、馬來(lái)西亞等地)。一批批帶有國畫(huà)風(fēng)韻的富貴吉祥的靜物花卉題材漸成后起之秀，滿(mǎn)足了國人的審美品位，一筆訂單多則幾百張，少則幾十張。據永嘉畫(huà)業(yè)老板介紹，大芬油畫(huà)村已經(jīng)極少有流水線(xiàn)作業(yè)，畫(huà)師都會(huì )獨立完成畫(huà)作。值得一提的是，在酒店、家庭裝飾中，抽象畫(huà)與現代工藝是主打�，F代工藝是指在畫(huà)面上附加飾品，如鐵藝、紙藝、葉子等。與購畫(huà)商聯(lián)系時(shí)，老板也會(huì )充當“導購”，給他們建議。憑借良好的信譽(yù)和耐心的溝通，老板與客戶(hù)不僅是交易上的伙伴，更是朋友關(guān)系。抽象畫(huà)一直被人們看成是難懂的藝術(shù)形式，不過(guò)獨特的形式構圖在現代裝修風(fēng)格的空間中卻能起到點(diǎn)睛的作用，因此抽象裝飾畫(huà)一直受人喜愛(ài)，也是一處獨特的風(fēng)景。比如酒店大廳中央一般會(huì )掛尺幅較大的抽象作品， 在不同風(fēng)格、不同主題的房間，也會(huì )掛上一兩幅小尺寸的現代工藝作品和抽象畫(huà)作，顯得雅致有格調，令顧客心情愉悅。
　　由油畫(huà)銷(xiāo)售引發(fā)的完整產(chǎn)業(yè)鏈，是大芬油畫(huà)經(jīng)營(yíng)模式的典型特點(diǎn)。從畫(huà)布、顏料、畫(huà)筆，到畫(huà)材、畫(huà)框、配件，再到書(shū)籍、培訓、物流，產(chǎn)業(yè)鏈上的相關(guān)企業(yè)都能在大芬找到，十分便利。大芬村中小型油畫(huà)作坊的顏料是生產(chǎn)者自行購買(mǎi)，普通顏料在村內就可購得，質(zhì)量較高的則需在村外購買(mǎi)，大型油畫(huà)作坊多在廠(chǎng)家直接訂購。村內價(jià)格低廉的原材料吸引了不少深圳市區的繪畫(huà)愛(ài)好者。畫(huà)商會(huì )根據顧客提供的照片，按照繪畫(huà)時(shí)間和畫(huà)工技藝高低定價(jià)，原材料對價(jià)格的影響可忽略。同一張原稿不同價(jià)位有不同質(zhì)量的作品。深圳太陽(yáng)山藝術(shù)品有限公司有固定畫(huà)家、畫(huà)師，其中來(lái)自深圳(布吉為主)的80多名，廣州的20多名，北京的30多名，這些畫(huà)家、畫(huà)師與畫(huà)廊常年保持良好的合作關(guān)系。正如永嘉畫(huà)業(yè)老板說(shuō)的：“畫(huà)廊與畫(huà)師是共同成長(cháng)、進(jìn)步的，就像朋友一樣。畫(huà)廊沒(méi)有和畫(huà)師簽約，但彼此真誠交往，一部分畫(huà)師只供畫(huà)給我們�！贝蠖喈�(huà)廊采取寄賣(mài)作品、從中抽取一定傭金這種簡(jiǎn)單的合作模式。外地顧客一般在網(wǎng)絡(luò )(畫(huà)廊官網(wǎng))上鑒定成品質(zhì)量，這就需要畫(huà)商與顧客建立誠信的商業(yè)關(guān)系。畫(huà)商多數通過(guò)網(wǎng)絡(luò )聊天工具與顧客聯(lián)系，比如有新的畫(huà)作完成，會(huì )第一時(shí)間把作品照片發(fā)給顧客。銷(xiāo)往外地的作品由于運輸過(guò)程較長(cháng)，基本不用畫(huà)框；在畫(huà)廊展示的，則采用加框出售的方式。畫(huà)框商鋪的大量產(chǎn)品都供應深圳市區，村內需求并不大。在大芬，油畫(huà)展示空間——畫(huà)廊分為大型、中型和小型三種。大型畫(huà)廊在村外設立工廠(chǎng)，中小型的則在村內或者附近開(kāi)作坊，也有一二層是展示銷(xiāo)售空間、三層及以上是油畫(huà)工作室的。由于多是大宗購買(mǎi)，快遞成為最常用的物流方式。大芬村內的物流公司有5家，運輸方式視訂單量的大小而定，200幅以下的需經(jīng)由香港出貨，200幅以上的可直接從深圳港出貨，以航空和海運為主。而大芬油畫(huà)的買(mǎi)家分為中介商和自用商兩類(lèi)，前者多是國內江浙一帶的畫(huà)廊主，還有一批國外客戶(hù)，后者則遍布全球。
　　除了完整的油畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈，大芬的協(xié)作模式也是其成功的關(guān)鍵原因之一。這種協(xié)作模式包括油畫(huà)生產(chǎn)者、經(jīng)營(yíng)者之間及油畫(huà)生產(chǎn)與配套生產(chǎn)之間的協(xié)作。由于大的油畫(huà)經(jīng)營(yíng)商有參加廣交會(huì )等展會(huì )的資格，面對的客戶(hù)較多，他們通常會(huì )將大的訂單直接轉包給小規模的經(jīng)營(yíng)者和生產(chǎn)作坊；規模小的經(jīng)營(yíng)者接到較大的訂單后，也會(huì )找同等規模的經(jīng)營(yíng)者或生產(chǎn)作坊協(xié)同完成。這種協(xié)作一方面減少了企業(yè)的管理費用，另一方面可充分發(fā)揮各個(gè)生產(chǎn)作坊的特長(cháng)，有助于保質(zhì)保量地完成訂單。這些油畫(huà)經(jīng)營(yíng)體之間互相依附程度很高，生產(chǎn)協(xié)作非常普遍。

　　大芬精神

　　大芬村原是以臨摹為主的粗放型生產(chǎn)，獲得了巨大收益，但如今市場(chǎng)價(jià)值利用率迎來(lái)低點(diǎn)時(shí)，行業(yè)本能的求變，促使其主動(dòng)進(jìn)行轉軌，即選擇自主知識產(chǎn)權的原創(chuàng )型道路。當前，大芬原創(chuàng )油畫(huà)占20%-30%，批量生產(chǎn)的商業(yè)油畫(huà)占70%-80%。商業(yè)油畫(huà)創(chuàng )造了大芬的行業(yè)市場(chǎng)，為原創(chuàng )畫(huà)家的作品提供了與市場(chǎng)對接的便利條件，而原創(chuàng )畫(huà)家的聚集，帶來(lái)的較高藝術(shù)含量的展覽活動(dòng)和藝術(shù)交流活動(dòng)，無(wú)形中提高了大芬村的藝術(shù)氛圍及繪畫(huà)質(zhì)量。特別是2007年政府投資成立的大芬村美術(shù)館，試圖從一個(gè)側面促成當代藝術(shù)的介入，成為大芬轉型升級的重要標志。
　　與大芬村運作模式不同的是創(chuàng )作型畫(huà)家村，典型代表是北京的宋莊、798藝術(shù)區和上苑畫(huà)家村，以及上海莫干山藝術(shù)區等。但這些藝術(shù)區所針對的客戶(hù)卻是極少數擁有很高藝術(shù)修養并對當代藝術(shù)興趣濃厚的購藏群體。藝術(shù)是藝術(shù)圈內人士自?shī)首詷?lè )的載體，藝術(shù)與大眾之間似乎一直橫亙著(zhù)不可逾越的鴻溝，大家也不懂什么是當代藝術(shù)，只是把藝術(shù)區當成著(zhù)名的旅游景點(diǎn)。大芬村則不然，以復制品為主的商業(yè)模式、價(jià)格低廉的產(chǎn)品，讓原本只是“舊時(shí)王謝堂前燕”的油畫(huà)作品，走進(jìn)了尋常百姓家，擴大了藝術(shù)傳播的效應，為藝術(shù)的普及做了很大的貢獻。正如殷雙喜談到的：“在現代社會(huì )，藝術(shù)作品的復制還有一種重要的社會(huì )功能，即它改變了藝術(shù)作品對于公眾的神秘性，使藝術(shù)作品通過(guò)市場(chǎng)廣泛地被公眾接觸，使文化的發(fā)展具有了廣泛的群眾基礎，其意義遠遠超出藝術(shù)領(lǐng)域。藝術(shù)復制品培養了公眾對藝術(shù)品原作的渴望，一旦條件許可，他們就會(huì )轉入對藝術(shù)品原作的收藏�！币虼�，大芬村在轉型的過(guò)程中，在探索原創(chuàng )道路的同時(shí)，更重要的是樹(shù)立品牌優(yōu)勢，健全文化服務(wù)的配套設施，培育第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
　　此外，深圳大芬村、廈門(mén)烏石浦村和莆田油畫(huà)村并列為國內三大商品油畫(huà)生產(chǎn)基地，2008年以前，相對于其他兩個(gè)，深圳大芬的規模并不是最大的，也不存在絕對優(yōu)勢。2008年后莆田的油畫(huà)企業(yè)幾近休克，廈門(mén)烏石浦也受到重創(chuàng )。而深圳大芬雖然也在一定程度上受到這場(chǎng)危機的沖擊，但大芬擁有一個(gè)鮮活的、開(kāi)放的、精英齊聚、受眾面龐大的產(chǎn)業(yè)集群平臺，油畫(huà)的生產(chǎn)、銷(xiāo)售及相關(guān)的配套產(chǎn)業(yè)鏈條相當完善，一條龍的經(jīng)營(yíng)模式打破了美術(shù)作品傳統的經(jīng)營(yíng)運作方式，形成了相當濃厚的市場(chǎng)氛圍。這使大芬村在危機來(lái)臨時(shí)能夠及時(shí)做出調整，顯現自身的優(yōu)勢，提高了大芬油畫(huà)產(chǎn)業(yè)的競爭力�？梢灶A計，基于大芬產(chǎn)業(yè)集聚的特殊模式，在逆勢中轉型成功，也指日可待。