中國書(shū)畫(huà)具有悠久的歷史和獨特的審美情趣，不管是古代書(shū)畫(huà)還是近現代書(shū)畫(huà)都在世界美術(shù)領(lǐng)域占有重要地位。近些年來(lái)，中國書(shū)畫(huà)以豐富燦爛的文化性與藝術(shù)性使得長(cháng)久以來(lái)占據了中國藝術(shù)品收藏投資市場(chǎng)的半壁江山，無(wú)論古時(shí)與今日，無(wú)論王侯將相亦或商賈貴胄，莫不為得到一幅名家真跡而備感尊榮。
中國古代書(shū)畫(huà)
清以前2000多年均為古代書(shū)畫(huà)的存世期。漢簡(jiǎn)的樸拙，晉書(shū)的風(fēng)韻，唐畫(huà)的富麗，宋畫(huà)的精細，明清書(shū)畫(huà)的千姿百態(tài)——都爭相輝映，匯集成光彩奪目的綿長(cháng)畫(huà)卷。就類(lèi)別而論，人物、花鳥(niǎo)、山水、寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意、院體畫(huà)和文人畫(huà)——都爭奇斗艷，各領(lǐng)風(fēng)騷。就書(shū)畫(huà)家而論，無(wú)論是“黃荃富貴”，還是“徐熙野逸”，無(wú)論馬遠、夏圭的“殘山剩水”，還是八大、石濤的“白眼向天”，“搜盡奇峰打草稿”——可謂大師林立，群星璀璨，充分反映了時(shí)代特征和鮮明的個(gè)人風(fēng)格。如此博大精深、豐富多彩的文化內涵，在世界上也是首屈一指。在古代書(shū)畫(huà)整個(gè)存續期間，“萬(wàn)般皆下品，唯有讀書(shū)高”的儒家思想始終占據社會(huì )主流。而“琴棋書(shū)畫(huà)”則歷來(lái)是有知識、有學(xué)養人士必備的才能。書(shū)法繪畫(huà)既是
“童子功”，也是立身應仕的手段。筆墨功夫成為許多人畢生的追求。書(shū)法有王獻之的“墨池”、懷素的“筆�！�；繪畫(huà)有鄭板橋的“四十年來(lái)畫(huà)竹枝，日間揮寫(xiě)夜間思，冗繁寫(xiě)盡留清瘦，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)”……如此種種，古人融生命于筆墨，所下的功夫，實(shí)非今人能比。
古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)收藏投資分析
第一，市場(chǎng)成交的高價(jià)古代作品絕大部分是《石渠寶笈》里著(zhù)錄的，但《石渠寶笈》著(zhù)錄的不一定都很準確、很精彩，甚至可以說(shuō)不一定都是真品。早在晚清時(shí)期因無(wú)照相技術(shù)，就有按《石渠寶笈》中的敘述造假的贗品，且發(fā)現已充斥到市場(chǎng)中來(lái)，增大了收藏的風(fēng)險。
第二，普遍存在著(zhù)不同程度的“重名輕藝”現象，這一點(diǎn)尤為突出。凡是“大名家”的作品，無(wú)論精品還是一般作品均有人愿意出高價(jià)購買(mǎi)。更有甚者因購買(mǎi)者的不正常需要，署“大名家”款的贗品亦能賣(mài)出不應有的價(jià)格。而“二流名家”的精品力作卻得不到應有的價(jià)位，甚至出現了嚴重的價(jià)物反差。
第三，古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格的“燈架型”結構則顯得脆弱和欠豐實(shí)。有的收藏家出于攀比炫耀、“急大功近大利”之心理，對“二三流書(shū)畫(huà)家”的作品不屑一顧或重視不夠，而使這些作品達不到應有的價(jià)位，從而出現了“大名頭”爆天價(jià)、“中名頭”不上價(jià)、“小名頭”
沒(méi)啥價(jià)的不正�，F象。
第四，收藏家存在“懼古”心理，對于古代書(shū)畫(huà)的收藏，一般的收藏家都認為真偽不好鑒別而望而卻步。其實(shí)古代書(shū)畫(huà)的偽贗問(wèn)題不足為慮，相比較近現代書(shū)畫(huà)的辨偽，古代書(shū)畫(huà)的作偽更容易識別。因為近現代書(shū)畫(huà)作品由于時(shí)代較近，在繪畫(huà)的材料等方面容易摹仿到位，從贗品角度看，收藏近現代名家書(shū)畫(huà)的危險大于古代書(shū)畫(huà)。
第五，現在中國古代書(shū)畫(huà)的鑒定能力與專(zhuān)業(yè)研究嚴重滯后，不能滿(mǎn)足市場(chǎng)的需求。
中國近現代書(shū)畫(huà)
中國近現代書(shū)畫(huà)，通常是指從辛亥革命開(kāi)始，到上世紀70年代改革開(kāi)放之前這一階段的書(shū)畫(huà)作品。如果以藝術(shù)家論，基本上是從任伯年、吳昌碩開(kāi)始，到黃胄、周思聰結束。在這一歷史階段中，中國畫(huà)壇可謂風(fēng)云際會(huì )、群星璀璨，產(chǎn)生了多位劃時(shí)代的藝術(shù)巨匠，如人們比較熟悉的齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、吳昌碩，再到后來(lái)的李可染、李苦禪、王雪濤等。他們所取得的藝術(shù)成就匯聚在一起，足以與歷史上任何巔峰時(shí)期比肩�？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，上世紀100年必將成為中國美術(shù)史上最輝煌的一個(gè)時(shí)期。
近現代書(shū)畫(huà)成拍場(chǎng)主力
中國書(shū)畫(huà)成為各大拍場(chǎng)主力已是不爭的事實(shí)，當代書(shū)畫(huà)名家指的是目前在藝術(shù)上享有極高聲譽(yù)，市場(chǎng)上獲得極大成功的畫(huà)家；創(chuàng )作精品指的是能夠代表這些畫(huà)家最高藝術(shù)水平的作品或者蜚名遠揚的作品，如何家英的《幽谷》、范曾的《老子出關(guān)》等。之所以這么說(shuō)一方面是由于部分成名藝術(shù)家的創(chuàng )作高峰期已過(guò)，精品力作已難呈現，部分虔誠的實(shí)力派藝術(shù)家由于經(jīng)濟條件多已十分優(yōu)越，往往寧愿把心血作品留在身邊而不輕易出手，這使得當代書(shū)畫(huà)名家的創(chuàng )作精品也趨于有限；另一方面泡沫經(jīng)濟下人們對于資產(chǎn)保值增值的需要和在快節奏、高強度的社會(huì )生活中重視心靈歸一的審美要求催生出對新一輪優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品的巨大需求。
收藏與投資當代書(shū)畫(huà)另一個(gè)潛力巨大的市場(chǎng)還在于那些藝術(shù)上有一定成就，已被市場(chǎng)關(guān)注但還未得到充分開(kāi)發(fā)的優(yōu)秀書(shū)畫(huà)家的作品；以及已形成了自己獨特藝術(shù)風(fēng)格的青年藝術(shù)家作品。眼光推至十年前，如今在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)備受青睞的范揚、史國良、崔如琢等名家作品在那時(shí)基本是默默無(wú)聞或僅有小范圍的影響，而短短十年他們的作品便上漲至百萬(wàn)、千萬(wàn)。因此，如今正值創(chuàng )作上升期、還未被市場(chǎng)完全開(kāi)發(fā)的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家潛力巨大，是投資者與收藏家要著(zhù)重關(guān)注的對象。
書(shū)畫(huà)收藏黃金準則
1.“買(mǎi)自己喜歡的”
收藏講究緣分，而緣分不僅僅指機遇，同時(shí)還是興趣，更是心境。如果單純把收藏看成是錢(qián)的增值，時(shí)間一長(cháng)就會(huì )使自己的心情變得很糾結，令收藏藝術(shù)品中蘊含的迷人樂(lè )趣大打折扣。
2.“買(mǎi)最好的”
最好的才最具收藏價(jià)值。舉個(gè)例子，眾所周知周思聰是當代很多知名畫(huà)家的老師，是上世紀最偉大的女畫(huà)家之一，她在去世前創(chuàng )作的為數不多的荷花作品被公認為是其藝術(shù)成就的最高峰。
3.“買(mǎi)夠得著(zhù)的”
收藏有地域性，藝術(shù)家因其成長(cháng)、生活的地域不同，其作品也會(huì )呈現出不同的面貌，這也就是我們常說(shuō)的風(fēng)格、流派。
4.“買(mǎi)還沒(méi)漲起來(lái)的”
盡管目前中國書(shū)畫(huà)、油畫(huà)等藝術(shù)品的價(jià)格已經(jīng)很高了，但對于一般收藏者來(lái)說(shuō)機會(huì )還是有的。要想在收藏方面真正有所收獲，必須要下一番苦功，進(jìn)行全面認真的研究。
