香港本土乃至亞太地區的藝術(shù)家，不論目標是市場(chǎng)還是社會(huì )公共利益，香港巴塞爾都是他們繞不開(kāi)的平臺，問(wèn)題在于如何參與并從細微處改變它，讓它更加包容、多元。
　　今年香港巴塞爾藝術(shù)展期間，世界畫(huà)廊行政總監楊永金和與他合作的藝術(shù)家張爽異常忙碌。去年8月見(jiàn)到張爽和她的作品后，楊永金當即決定把這位女藝術(shù)家的創(chuàng )作帶到香港。藝術(shù)展期間，他和張爽的合作項目全面推出。
　　世界畫(huà)廊今年在巴塞爾藝術(shù)展的衛星展Art Central上設有展位，而在A(yíng)rt Central的另一處空間，張爽現場(chǎng)創(chuàng )作的大體量裝置作品成為現場(chǎng)最受歡迎的區域；在位于中環(huán)都爹利街11號律敦治中心的畫(huà)廊里，張爽的個(gè)展“0-視點(diǎn)”也趕在開(kāi)幕之際布置完畢；而在距畫(huà)廊不遠的置地廣場(chǎng)，張爽和其他幾位藝術(shù)家的作品高懸于空中，供人欣賞。
　　為了這幾個(gè)項目，楊永金分別與不同機構的工作人員合作，在幾處場(chǎng)地間奔波，承受了職業(yè)生涯中難得一見(jiàn)的工作強度和壓力。
　　世界畫(huà)廊今年沒(méi)有出現在香港會(huì )展中心的巴塞爾藝術(shù)展展區，但楊永金還是和張爽抽出時(shí)間去位于灣仔的現場(chǎng)逛了一下。畢竟，“可以遇到很多人，得到與世界各地藝術(shù)研究者和畫(huà)廊主、藝術(shù)家碰面的機會(huì )�！闭箞�(chǎng)內外，楊永金不時(shí)要停下來(lái)與偶遇的朋友交談。
　　“巴塞爾藝術(shù)展是世界性的，可以看到各個(gè)地區活躍的藝術(shù)家的情況。比如我可以看到目前美洲或非洲有哪些活躍的藝術(shù)家�！睏钣澜鸶嬖V第一財經(jīng)，對于畫(huà)廊，巴塞爾藝術(shù)展是難得的機會(huì )，“對收藏家而言也是，可以很完整地考察藝術(shù)生態(tài)和藝術(shù)家的情況�！睏钣澜鹚�說(shuō)的完整，主要指藝博會(huì )上龐大的展品數量，“很像超市，相對而言大而全�！�
　　巴塞爾藝術(shù)展給了楊永金和他的畫(huà)廊對外集中展示與交流的機會(huì )，他的合作藝術(shù)家，比如張爽，也得到了難得的在不同類(lèi)型場(chǎng)地展示自己作品的機會(huì )�！笆澜绺鞯氐氖詹丶液退囆g(shù)愛(ài)好者、研究者會(huì )來(lái)到香港，他們觀(guān)看巴塞爾藝術(shù)展的同時(shí)，也會(huì )觀(guān)看Art Central，可能還會(huì )去世界畫(huà)廊，也會(huì )看到我們的項目�！睏钣澜鹫f(shuō)。
　　“市場(chǎng)的問(wèn)題我就交給畫(huà)廊，他們有經(jīng)驗，我只要做我的作品就好了�！币酝�多是守株待兔等藏家找上來(lái)的張爽，這次在畫(huà)廊的支持下主動(dòng)出擊，顯得頗有底氣。
　　展會(huì )上，藝術(shù)家通常不是站在展區前沿的那個(gè)人，但他們無(wú)疑是藝術(shù)品生態(tài)鏈中最重要的環(huán)節之一。他們如何參與、看待巴塞爾藝術(shù)展，對于藝博會(huì )和觀(guān)眾應有獨特的啟示。
　　此次香港巴塞爾藝術(shù)展期間，除了首次參與的藝術(shù)家張爽，第一財經(jīng)還分別采訪(fǎng)了香港年輕藝術(shù)家林東鵬、Erika Wong、Kurt Tong，在他們的工作室里，藝博會(huì )是一個(gè)無(wú)法繞開(kāi)的話(huà)題。雖然參與和感受方式不同，但不可否認的是，巴塞爾藝術(shù)展已經(jīng)深刻地介入他們所屬的香港藝術(shù)生態(tài)圈，影響了他們作為藝術(shù)家的工作與生活。
　　
　　避不開(kāi)的巴塞爾
　　
　　3月13日下午6點(diǎn)，本屆巴塞爾藝術(shù)展迎來(lái)第一批VIP觀(guān)眾，入口處，提前來(lái)到會(huì )場(chǎng)的人們聚集于此。展場(chǎng)外，一些機構也設有自己的展位，工作人員不失時(shí)機地向等候的人們介紹自己的機構和項目。
　　在非營(yíng)利藝術(shù)機構Para Site藝術(shù)空間展區，香港藝術(shù)家黎卓華的新作品《停滯之中》正在展示，警用皮靴的特寫(xiě)頗吸引人關(guān)注。工作人員得知第一財經(jīng)記者的身份后，馬上介紹正在附近與觀(guān)眾交流的黎卓華給記者認識。她告訴記者，自己正處于創(chuàng )作轉型期，能得到藝術(shù)機構的支持，在香港巴塞爾現場(chǎng)與藝術(shù)界的朋友交流并得到意見(jiàn)，機會(huì )很難得。
　　Erika與黎卓華參與巴塞爾的方式有些相近，雖然沒(méi)有作品現場(chǎng)展示，但3月15日中午，她作為亞洲藝術(shù)文獻庫一場(chǎng)主題沙龍的嘉賓出現在展會(huì )現場(chǎng)，與其他藝術(shù)家和學(xué)者等一起，討論如何通過(guò)藝術(shù)保留歷史與傳統文化。
　　Erika的最新作品，是由打著(zhù)多個(gè)水手結的繩索構成的“圍欄”，名為《他們幸存的安全結》。她的靈感來(lái)自生活在香港島西營(yíng)盤(pán)地區的一個(gè)老人，他家的陽(yáng)臺沒(méi)有圍欄，上面堆滿(mǎn)破舊物品。Erika希望通過(guò)自己的繩索圍欄來(lái)理解這個(gè)老人和他代表的傳統生活方式。亞洲藝術(shù)資料庫的主題沙龍提供了平臺，讓Erika和她的同行者有了與更多人分享、交流自己的作品與理念的機會(huì )。
　　而在3月14日下午，Erika的工作室已經(jīng)因藝術(shù)展的舉辦迎來(lái)一批藝術(shù)愛(ài)好者。彼時(shí)，記者正在她位于柴灣百樂(lè )門(mén)大廈的工作室采訪(fǎng)，目睹藝術(shù)愛(ài)好者三三兩兩進(jìn)入觀(guān)賞。這些人正是因為巴塞爾藝術(shù)展期間舉辦的“柴灣尾”活動(dòng)，找到了位于柴灣的多個(gè)藝術(shù)家工作室。因為很少有觀(guān)眾能理解自己的作品，Erika對于開(kāi)放日的興致并不高，但她仍然希望能通過(guò)這一活動(dòng)與更多人接觸，交流自己對藝術(shù)和香港傳統文化的看法。
　　Kurt Tong的工作室在南港島藝術(shù)區，3月15日，他也在工作室迎來(lái)了不少藝術(shù)愛(ài)好者，忙碌了一天。工作室開(kāi)放日以及南港島藝術(shù)之夜等活動(dòng)，也是香港巴塞爾藝術(shù)展的系列外圍活動(dòng)的一部分。
　　2011年，Kurt從居住多年的英國回到香港，因為代理他作品的畫(huà)廊主要活躍在英國和其他一些歐洲國家，并沒(méi)有參加香港巴塞爾藝博會(huì )。但通過(guò)工作日開(kāi)放等活動(dòng)，Kurt還是參與到展會(huì )的活動(dòng)之中。
　　與Erika和Kurt不同，林東鵬既沒(méi)有參加藝博會(huì )的外圍活動(dòng)，也沒(méi)有參加自己工作室所在的火炭藝術(shù)區的開(kāi)放活動(dòng)。15日下午，當記者來(lái)到他的工作室附近時(shí)，周?chē)�街區有不少拿著(zhù)藝術(shù)展導覽圖到火炭尋訪(fǎng)藝術(shù)家工作室的年輕人。林東鵬說(shuō)，自己以前也參加過(guò)開(kāi)放日之類(lèi)的活動(dòng)，但后來(lái)就沒(méi)再參與，“我這里太亂了”，他開(kāi)玩笑說(shuō)，觀(guān)看藝術(shù)展已經(jīng)很辛苦，還要讓大家跑這么遠的路來(lái)火炭，實(shí)在于心不忍。
　　與記者郵件溝通時(shí)，林東鵬明確提出“不談巴塞爾”，但采訪(fǎng)中他還是沒(méi)有完全避開(kāi)這個(gè)話(huà)題。對于一些朋友“香港藝術(shù)家這一次的表現超過(guò)國際大牌”的說(shuō)法，他也表達了自己的不同看法。
　　
　　超市？目錄？
　　
　　“我從來(lái)沒(méi)這么忙過(guò)�！币呀�(jīng)在加州“松散”多年的張爽，這一次在藝術(shù)展期間舉辦個(gè)展，好好地體驗了一番香港節奏。盡管工作壓力相當大，張爽坦言，自己很享受這次在香港的活動(dòng)，“在加州比較平靜，這樣刺激的機會(huì )不多�！彼�說(shuō)。
　　張爽在A(yíng)rt Central現場(chǎng)呈現的作品，以及她在世界畫(huà)廊呈現的一件裝置作品，體量龐大，而且需要現場(chǎng)創(chuàng )作完成，這讓她的“香港”狀態(tài)迥異于“加州”的舒緩節奏，形成了頗為極端的對比。因為要趕在3月13日與香港巴塞爾藝術(shù)展同步開(kāi)幕，她在畫(huà)廊和Art Central的布展必須在3月12日完成，這一天的超強工作壓力，令她感嘆了好幾天。
　　展會(huì )期間，張爽除了在展場(chǎng)走訪(fǎng)、觀(guān)賞和交流，基本上都守候在她于A(yíng)rt Central的作品旁，與表示出興趣的藏家和觀(guān)眾交流�！坝信笥呀榻B的藏家會(huì )來(lái)，我最好在這多待一會(huì )�！边@位“不是很靠近市場(chǎng)的藝術(shù)家”，也希望利用藝術(shù)展的時(shí)機與藝術(shù)界人士和普通觀(guān)眾多一些交流。
　　“會(huì )不會(huì )對創(chuàng )作有所干擾？”記者問(wèn)她�！斑@是很多國內藝術(shù)家面臨的問(wèn)題，大環(huán)境太容易干擾人了�！睆埶�說(shuō)，作為藝術(shù)家，如果知道自己要做什么，這些外在的環(huán)境也不會(huì )對創(chuàng )作有太多干擾。
　　張爽的高密度展示只是“巴塞爾”的冰山一角。對于這類(lèi)“短時(shí)間內大信息量呈現”的藝博會(huì )，藝術(shù)家的質(zhì)疑從未停止。楊永金說(shuō)，有些藝術(shù)家可能不喜歡藝博會(huì )這種大而全的“藝術(shù)品超市”，“會(huì )造成視覺(jué)疲累”。他直言，“藝博會(huì )的時(shí)間非常短，要在這么短的時(shí)間里消化這么多作品，消化這么多不同地區的藝術(shù)和文化，確實(shí)蠻難的�！�
　　“視覺(jué)疲勞”也影響著(zhù)普通觀(guān)眾。在楊永金看來(lái)，藝博會(huì )就像一個(gè)產(chǎn)品目錄，“有人看過(guò)目錄之后會(huì )進(jìn)一步了解相關(guān)問(wèn)題，比如會(huì )找畫(huà)廊主聊天，與畫(huà)廊建立聯(lián)系，了解更多關(guān)于作品和藝術(shù)家的情況�！钡�普通公眾很難通過(guò)“目錄”持續深入地關(guān)注藝術(shù)，“藝博會(huì )的優(yōu)勢是幾天之內讓人們看到世界各地不同藝術(shù)家不同類(lèi)型的作品，劣勢是這種集中展示導致的視覺(jué)疲勞，讓人們看過(guò)之后很快也就忘記了�！�
　　
　　機會(huì )與考驗
　　
　　至少，巴塞爾藝術(shù)展來(lái)到香港后，香港本土的藝術(shù)家不僅獲得了集中展示與交流的機會(huì )，也進(jìn)而獲得了更多商業(yè)機會(huì )。
　　這是有先例可循的。邁阿密巴塞爾藝博會(huì )舉辦之前，很少有邁阿密本土藝術(shù)家被外界了解和認可，巴塞爾落地后，一大批邁阿密的藝術(shù)家被推了出來(lái)，現在，邁阿密藝術(shù)家已經(jīng)得到廣泛關(guān)注，得到非常多的認可�？梢哉f(shuō)，巴塞爾藝博會(huì )改變了邁阿密的藝術(shù)生態(tài)。
　　“因為亞洲一直缺乏國際性的藝術(shù)品博覽會(huì )，巴塞爾藝術(shù)展來(lái)到香港，可以說(shuō)天時(shí)地利人和，恰是時(shí)候，也算是很自然地有了今天的影響力。以前的香港藝術(shù)展運營(yíng)很不錯，但是畢竟沒(méi)有巴塞爾的品牌效應，也沒(méi)有巴塞爾的資源�！睏钣澜鹫f(shuō)。
　　他認為，香港也將出現與邁阿密類(lèi)似的情形�！斑@么大型的藝術(shù)活動(dòng)在這里舉行，引起當地關(guān)注很正常，看到藝博會(huì )，很多人自然會(huì )想知道本地有哪些藝術(shù)家，本地甚至其他國家、地區的畫(huà)廊也就有了更多動(dòng)力去發(fā)掘和展示香港藝術(shù)家，本土藝術(shù)家也就多了一些機會(huì )被看到和被認可�！�
　　“藝術(shù)展對香港本土藝術(shù)家的影響，利大于弊。負面影響就是有些香港藝術(shù)家會(huì )很急躁，但任何一個(gè)市場(chǎng)都會(huì )出現這種情況，所以我覺(jué)得對于藝術(shù)家而言，藝術(shù)展的存在是好事�！� 楊永金說(shuō)。
　　對于香港本土乃至亞太地區的藝術(shù)家，不論他們希望自己的成就側重于商業(yè)、市場(chǎng)還是社會(huì )與公共利益領(lǐng)域，香港巴塞爾都是一個(gè)繞不開(kāi)的重要平臺，問(wèn)題在于，如何參與并從細微處改變它，讓它的規則更加包容、多元。同時(shí)，也必須承認，藝博會(huì )并不能取代其他藝術(shù)交流平臺，生意場(chǎng)和藝術(shù)圈，都需要不同的模式共處，才能夠豐富、飽滿(mǎn)。