4月9日，德國晚期浪漫主義音樂(lè )家施特勞特最富盛名的《玫瑰騎士》將在國家大劇院首演其誕生以來(lái)的第一個(gè)中國制作版本。這部以描摹洛可可時(shí)期維也納貴族曲折愛(ài)情故事的杰作，以精妙的手法寫(xiě)出那個(gè)年代的氣氛與色彩，音樂(lè )中貫穿的圓舞曲節奏令時(shí)長(cháng)三個(gè)小時(shí)的歌劇始終充滿(mǎn)優(yōu)美而幽默的浪漫氣氛。當《玫瑰騎士》大幕升起，也預示著(zhù)未來(lái)三個(gè)月中，一年一度的歌劇盛宴又將拉開(kāi)帷幕。
　　從2009年第一屆國家大劇院歌劇節算起，歌劇愛(ài)好者熱切期盼的歌劇盛事已舉辦至第六屆，早已成為京城年度文化事件中具有影響力的藝術(shù)品牌之一。今年4月9日至7月12日，13臺35場(chǎng)精心策劃的歌劇演出，其中有全新推出或復排上演的“國家大劇院制作”，也有來(lái)自中央歌劇院、陜西省歌舞劇院、湖北省歌劇舞劇院等國內實(shí)力院團的佳作。10部中外歌劇與3臺濃縮歌劇音樂(lè )精華的經(jīng)典音樂(lè )會(huì )，將讓今年的歌劇節顯得更為豐富立體。
　　
　　國際化制作的多元風(fēng)格
　　
　　要將西方近千年的歌劇精華和傳統在短短三個(gè)月匯聚于中國舞臺，最能確保品質(zhì)的方式就是與國際著(zhù)名歌劇院團或藝術(shù)家進(jìn)行國際化的制作模式。
　　今年，國家大劇院將與英國皇家歌劇院、美國舊金山歌劇院聯(lián)合制作翁貝托·焦爾達諾的“真實(shí)主義歌劇”《安德烈·謝尼�！�，再現風(fēng)起云涌的法國大革命時(shí)期，革命詩(shī)人安德烈·謝尼埃的英雄偉績(jì)和崇高愛(ài)情。
　　全新創(chuàng )排的新版《愛(ài)之甘醇》，是19世紀意大利歌劇作曲家多尼采蒂的作品，1832年在米蘭首演，至今常演不衰。這部輕喜劇歌劇是多尼采蒂一生創(chuàng )作的75部作品中的杰作，不但節奏明快，也是美聲歌劇的代表，劇中的詠嘆調《偷灑一滴淚》常常被男高音歌唱家用來(lái)炫耀技巧。正因多尼采蒂注重歌唱藝術(shù)和技巧，在19世紀中期，美聲歌劇曾遭受歧視，認為其炫技超過(guò)了歌劇應有的戲劇表現力，直到20世紀中期才重新被音樂(lè )界重視。2010年，國家大劇院曾首次制作這部歌劇，這一次的新版也頗值得期待。
　　去年，大劇院將意大利“美聲歌劇三杰”之一貝里尼的扛鼎之作《諾爾瑪》搬上舞臺，這部以公元前50年古羅馬占領(lǐng)下的高盧為背景的歌劇，請來(lái)學(xué)建筑出身的歌劇導演皮耶?阿里執導，為中國觀(guān)眾留下一版大氣而厚重的《諾爾瑪》，象征主義的舞美設計并未拘泥于公元前50年，而是以盾牌、月亮、祭壇等元素來(lái)預示那個(gè)時(shí)代。今年《諾爾瑪》再度上演，也將彌補去年未能觀(guān)看的觀(guān)眾之遺憾。此外，妙趣而斗智的《費加羅的婚禮》也將回歸大劇院舞臺，帶來(lái)古典主義歌劇的優(yōu)雅與趣味。
　　在眾多新創(chuàng )與復排歌劇之外，中央歌劇院歌劇音樂(lè )會(huì )《托斯卡》與德國弗萊堡巴洛克交響樂(lè )團歌劇音樂(lè )會(huì )《唐·璜》，將濃縮這兩部經(jīng)典之作的音樂(lè )精華。有著(zhù)“歌劇女皇”之譽(yù)的喬伊斯·迪多納托將攜樂(lè )界“多面手”德米特里·辛柯夫斯基與意大利黃金蘋(píng)果古樂(lè )團，通過(guò)蒙特威爾第、斯卡拉蒂、亨德?tīng)柕茸髑�家筆下17、18世紀歌劇經(jīng)典唱段，展現早期歌劇的獨特魅力。
　　
　　歌劇連接世界
　　
　　今年，幾部以中國故事為根基，完全由中國音樂(lè )人創(chuàng )作的歌劇，將在大劇院的舞臺上呈現“歌劇連接世界”的另一種含義。
　　將在歌劇節首演問(wèn)世的國家大劇院原創(chuàng )歌劇《日出》，是大劇院致敬大師與經(jīng)典的又一重磅之作，將由著(zhù)名作曲家金湘作曲，曹禺之女、著(zhù)名劇作家萬(wàn)方擔任編劇，實(shí)力導演李六乙執導，在該作發(fā)表80周年之際將其首次搬上歌劇舞臺。
　　陜西省歌劇舞劇院歌劇團的《大漢蘇武》，由郝維亞作曲、黨小黃編劇、陳蔚執導，講述蘇武出使、遇勸降、受囚禁、被牧羊、獲榮歸的故事，在厚重古樸的歷史故事中強化當代意識和國際化面貌。
　　由葉小鋼作曲、陳欽智編劇、林兆華執導的中國歌劇《永樂(lè )》，將觀(guān)眾帶到明代永樂(lè )盛世。編劇陳欽智在進(jìn)行了大量歷史考證之后，選擇了朱棣一生中最主要的兩件大事，修撰《永樂(lè )大典》和鄭和下西洋來(lái)揭示“文治”與“武功”并重。湖北省歌劇舞劇院的《八月桂花遍地開(kāi)》，則在繼承民族歌劇傳統的基礎上，在歌劇藝術(shù)表現上進(jìn)行新的嘗試和拓展，展現女主角桂花“從憧憬愛(ài)情的小姑娘成長(cháng)為革命者的歷程”。這些中國制作的原創(chuàng )歌劇，以世界性的音樂(lè )語(yǔ)言、更為開(kāi)拓的國際視野和創(chuàng )作理念來(lái)講述中國的歷史故事和民族經(jīng)典，可謂中國歌劇在當代的全面試探。