最近幾年，中國藏家在西方拍賣(mài)會(huì )對西方美術(shù)大家頻頻出手，有人說(shuō)這是中國藏家在國際上秀財富、顯土豪，也有人說(shuō)是吃飽了撐的，此外還有各種好聽(tīng)不好聽(tīng)的說(shuō)法，實(shí)際上其現實(shí)意義遠遠沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。不管是看好還是看孬這些藏家的土豪行為，客觀(guān)上都太小瞧了這些藏家深謀遠慮和遠大理想。
　　有關(guān)中國美術(shù)多年以來(lái)一直唯西方馬首是瞻，一切向西方靠攏。近年來(lái)，隨著(zhù)中國經(jīng)濟地位的崛起，中國美術(shù)批評界、美術(shù)史研究、藝術(shù)家們、收藏家們漸漸開(kāi)始一種美術(shù)文化的覺(jué)醒和自立，越來(lái)越有建立獨立、自主的美術(shù)評論、美術(shù)史、美術(shù)創(chuàng )作及美術(shù)收藏體系，但多數人都感到力不從心、人微言輕，也就是說(shuō)總體上中國美術(shù)界已經(jīng)徹底地喪失了自己的話(huà)語(yǔ)權，盡管沒(méi)有哪個(gè)所謂的西方人拿槍逼著(zhù)你，但幾乎沒(méi)有幾個(gè)人能堅守自我的話(huà)語(yǔ)權力。
　　實(shí)際上，不管當初美國人是如何從歐洲人手里搶到了美術(shù)話(huà)語(yǔ)權的，但其實(shí)除了理論界、創(chuàng )作界的努力，更多的先鋒人物多數在收藏家，基本上是靠美國收藏家拿錢(qián)把歐洲的話(huà)語(yǔ)體系撕開(kāi)的口子，美國的收藏家先是購買(mǎi)歐洲老大師的作品，然后是歐洲現代藝術(shù)大師的作品，一直到高價(jià)收購自己本土的抽象表現主義作品，才逐漸從收藏上確立了美國藝術(shù)的地位，其他的美術(shù)批評、美術(shù)史、美術(shù)家雖然功不可沒(méi)，但是第一功勞應該記在美國收藏家的身上。
　　與美國不同，中國美術(shù)一直以來(lái)就有自己的不絕的美術(shù)史和傳承創(chuàng )新，中國的水墨藝術(shù)一直占著(zhù)不可逾越的歷史和現實(shí)地位。盡管經(jīng)過(guò)五四運動(dòng)、十年文革的接連沖擊，中國水墨及現代、當代藝術(shù)經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放30余年的努力，基本上全面恢復了活力，這中間包括西方油畫(huà)、雕塑等現代、當代藝術(shù)門(mén)類(lèi)派別都在中國有了一席之地，中國藝術(shù)的開(kāi)放和繁榮是不容置疑的，盡管這些年大家頭上始終縈繞著(zhù)一把西方的破劍，像蒼蠅一樣嗡嗡揮之不去。
　　但是主體地位一直受到質(zhì)疑，大家一直以為幾個(gè)所謂的西方經(jīng)理人就是自己的主人。直到幾年前，幾位所謂的西方大藏家一夜清倉、套現，大家才突然醒悟過(guò)來(lái)。盡管當時(shí)大家在心里都明白被人家玩和拋棄了，但是都沒(méi)好意思大聲說(shuō)出來(lái)。
　　我一直認為作為視覺(jué)藝術(shù)的美術(shù)，標準在每個(gè)人的心中，并不簡(jiǎn)單地在美術(shù)史、評論家、美術(shù)史家的手里，更多的在大家的心里，這一點(diǎn)那些收藏家是最有發(fā)言權的。盡管為了恢復中國美術(shù)史的道統，他們依然有很多工作要做，比如他們曾購買(mǎi)了大量的中國本土藝術(shù)家的作品，但是大家依然還只是把他們作為金主，并沒(méi)有真的把他們作為真正的收藏家來(lái)看，不管在國內的藝術(shù)家的眼里，還是在西方的藏家的眼里，他們都沒(méi)有得到應有的尊重，為此他們依然路漫漫其修遠。
　　而億元購買(mǎi)西方大家的作品，如大連萬(wàn)達集團以2816.5萬(wàn)美元(約合1.72億人民幣)的價(jià)格，從紐約佳士得拍得畢加索作品《兩個(gè)小孩》；華誼兄弟董事長(cháng)王中軍以5500萬(wàn)美元，加上傭金拍價(jià)合計為6176.5萬(wàn)美元(約合3.77億人民幣)的價(jià)格拍得梵高油畫(huà)《雛菊和罌粟花》；大連萬(wàn)達集團以2041萬(wàn)美元(約合1.27億元人民幣)的價(jià)格拍得克勞德·莫奈《睡蓮池與玫瑰》；還有梵高的風(fēng)景畫(huà)《阿利斯康林蔭大道》，據說(shuō)也是中國大陸藏家以6600萬(wàn)美元成交(合4億人民幣)，以史上成交價(jià)最高的梵高風(fēng)景畫(huà)作品拍得該件作品。這系列行為絕對不是“偶然”，分明是有計劃的布局，盡管看似都是“偶得”。但客觀(guān)的，通過(guò)這些對西方大家作品高價(jià)拍得，首先在西方藏家面前展現了中國藏家的品味和追求，無(wú)疑西方藏家是拍手稱(chēng)快的，盡管會(huì )有點(diǎn)心不甘情不愿，盡管掌聲有點(diǎn)稀稀拉拉。其次，這些藏家也在國內藏家的眼中起到了高價(jià)收藏名家作品的帶頭大哥的作用，也進(jìn)一步鞏固了他們在大家心目中的地位。最重要的是，可能也是最容易被大家忽略的一點(diǎn)是，也客觀(guān)上鞏固了他們收藏美術(shù)品的價(jià)值標準，也就是他們購買(mǎi)的作品都是“好作品”，都是世界頂尖的作品，客觀(guān)上也會(huì )提升他們早年收藏的中國本土藝術(shù)家作品的價(jià)值，因為這些藝術(shù)家的作品都被貼上了某某藏家看好的作品和藝術(shù)家，而某某藏家是收藏了梵高、畢加索、克勞德·莫奈等世界頂尖藝術(shù)家的藏家。
　　也許這些藏家有點(diǎn)私心，但是他們的理想、胸懷、雄心和品味是不能忽略的，一方面他們從西方藏家的手中接過(guò)了中國藝術(shù)家的面子，另一方面也為重建中國現代、當代美術(shù)史和收藏體系奠定了基礎，這一點(diǎn)他們的功績(jì)是不能抹殺的，而且一定意義上還要對他們施以更多的褒獎。
　　中國的藏家已經(jīng)出手了，中國的批評家、美術(shù)史家、藝術(shù)家們加油了，再不要跟在西方的屁股后面吸尾氣了，趕緊培植自己的草地吧，中國的草、中國的參天大樹(shù)指日可待。