2015春拍已進(jìn)入高潮：香港第二輪剛剛落幕，北京第二輪接踵而至，從香港佳士得，到北京保利、北京匡時(shí)，一連串拍賣(mài)公司的春季大拍相繼舉槌。各個(gè)板塊在這一波接一波的拍賣(mài)中表現各有不同，其中油畫(huà)雕塑板塊特別是當中的當代藝術(shù)板塊，醞釀已久的大規模洗牌在這個(gè)春季爆發(fā)，在冷峻的市場(chǎng)氣氛中露出獠牙，顯得面目猙獰。
香港佳士得：新紀錄意味深長(cháng)
這一波春拍熱潮中首當其沖的是作為香港第二輪“盟主”的佳士得，其“亞洲二十世紀及當代藝術(shù)”板塊率先落槌。據公司發(fā)布的官方消息，一個(gè)夜場(chǎng)加上兩個(gè)日場(chǎng)，共斬獲8.1億港元的總成交額，創(chuàng )造了51個(gè)藝術(shù)家拍賣(mài)紀錄；其中的亞洲20世紀與當代藝術(shù)夜場(chǎng)，94件拍品以84%的成交率、5.95億港元的總成交額報收，還創(chuàng )造了中國、菲律賓、日本及韓國藝術(shù)家的11項新紀錄，常玉的《藍色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬(wàn)港元的成交價(jià)奪冠，佳士得亞洲20世紀與當代藝術(shù)國際董事張丁元表示，這場(chǎng)夜拍中以中國為首的亞洲抽象藝術(shù)表現卓越，除了中國藝術(shù)家趙無(wú)極、朱德群有出眾表現外，韓國現當代藝術(shù)亦100%
成交，其中金煥基的《藍山》創(chuàng )下了近預估價(jià)10倍的成交紀錄。
不過(guò)在記者看來(lái)，這個(gè)夜場(chǎng)還有一些拍賣(mài)紀錄沒(méi)有被佳士得提及，卻更意味深長(cháng)：整個(gè)專(zhuān)場(chǎng)拍品編號95個(gè)號碼，實(shí)際上拍的是94件，拍品數量之多可謂空前；其中，中國藝術(shù)家的作品數卻略高于全場(chǎng)拍品總數的三分之一，創(chuàng )了新低；佳士得鼎力推出的拍賣(mài)主題“亞洲抽象”，包括中國的趙無(wú)極、朱德群的十幾件作品外，僅日本具體派就有整整30多件作品形成一個(gè)龐大的板塊，再加上韓國的單色畫(huà)，比重超過(guò)一半；至于近年來(lái)遭到市場(chǎng)冷遇的中國當代藝術(shù)板塊，僅有9件拍品入選，拍賣(mài)結果更有4件流拍；唯一令人欣慰的是，年輕藝術(shù)家劉韡以其紫氣系列作品創(chuàng )造了新的拍賣(mài)紀錄。
熱點(diǎn)轉換：考驗各家拍行商業(yè)策略
回顧往昔，佳士得在香港地區的夜拍始于2006年爆發(fā)的中國當代藝術(shù)熱。這股熱潮到今天已發(fā)展了將近10年，當中經(jīng)歷過(guò)2008年華爾街金融危機的直接沖擊，也經(jīng)歷了2012年至今中國藝術(shù)市場(chǎng)行情長(cháng)期調整的影響，在此過(guò)程中，佳士得的夜場(chǎng)始終以中國藝術(shù)家的作品為主，因此，這次香港春拍對其夜場(chǎng)作如此大幅度的調整，自然引發(fā)國內的業(yè)內人士與媒體的關(guān)注。不過(guò)，佳士得是拍賣(mài)公司，其春季大拍也是商業(yè)行為，中國當代藝術(shù)不再熱賣(mài)，佳士得在商言商也無(wú)可厚非，不過(guò)對關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)的朋友，還是發(fā)出了市場(chǎng)轉向的強烈信號。
面對這種轉向，佳士得按照其一貫的泛亞洲策略，押寶在“亞洲抽象”上，正如張丁元所指出的，借助“相同的主題”將亞洲藝術(shù)與西方藝術(shù)對比，由此可以看到東方藝術(shù)家與西方藝術(shù)家之間的差異點(diǎn)，可以比較價(jià)值和價(jià)格的差異。
亞洲市場(chǎng)近年來(lái)正在發(fā)生深刻變化，從符號性的具象藝術(shù)轉向，他們希望通過(guò)推出亞洲抽象這個(gè)主題達到兩個(gè)目的：一是給市場(chǎng)一個(gè)新鮮的面貌，呈現亞洲藝術(shù)的多元性；二是借用抽象藝術(shù)作為一個(gè)橋梁，連接亞洲藝術(shù)與國際藏家。
對此，內地拍賣(mài)行尤其是北京的拍賣(mài)行的選擇卻有所不同，他們更趨向于以多元化的板塊格局應對當前的弱市，同時(shí)則深耕本土藝術(shù)家尤其是年輕藝術(shù)家，以我為主發(fā)掘未來(lái)引領(lǐng)中國藝術(shù)市場(chǎng)乃至亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的新一代領(lǐng)軍藝術(shù)家。也許2015年春拍的這種分歧，預示著(zhù)今后中國與亞洲市場(chǎng)的兩大方向。
