現當代藝術(shù)板塊在經(jīng)歷了幾年的調整之后，逐步形成新的體系。截至記者發(fā)稿，北京保利十周年春拍現當代藝術(shù)夜場(chǎng)，總成交額超過(guò)3.26億元，成交率達81.65%，為尚處于調整期的中國現當代藝術(shù)市場(chǎng)提振了士氣。而在此前結束的蘇富比[微博]北京春拍中，總成交額4048萬(wàn)元的結果雖說(shuō)平穩，但透露出當代市場(chǎng)結構調整日趨迫切的信息，或許對下一階段的市場(chǎng)走向有所啟示。

　　當代水墨過(guò)度透支

　　6月2日舉行的蘇富比2015北京春拍，盡管從成交額上看，與上一季的2014年秋拍的6000余萬(wàn)元人民幣的成績(jì)相比，本季的成交額有所縮水，但在當前的市場(chǎng)環(huán)境下，對于本季僅上拍的近90件現當代拍品來(lái)說(shuō)，能有這樣的成績(jì)已經(jīng)可以算是平穩過(guò)渡。
　　本季4048萬(wàn)元的總成交額中，僅趙無(wú)極的一件晚年精品力作《15.2.93》就貢獻了1086萬(wàn)元，而丁雄泉的《無(wú)題》在一輪爭奪后也以高估價(jià)三倍的價(jià)格成交。當代部分的中堅藝術(shù)家的早期重要作品仍是藏家的收藏目標，如劉偉、劉小東、王興偉等作品均在估價(jià)范圍內成交。此外，備受矚目的抽象藝術(shù)也在拍場(chǎng)上獲得意料之中的追捧。
　　蘇富比的情況較為真實(shí)地反映了市場(chǎng)的趨勢，即在大勢行情不振的情況之下，除去需要在拍品選件上下足工夫外，也要緊跟市場(chǎng)趨勢，把握拍品結構。
　　例如，從蘇富比今春唯一的一場(chǎng)北京拍賣(mài)上可以看出，在經(jīng)歷了幾年的過(guò)度透支之后，當代水墨略顯疲態(tài)。本場(chǎng)中當代水墨部分，徐累、劉國松、彭薇、姜吉安等藝術(shù)家作品以高估價(jià)成交，丘挺、薜亮及林海鐘的傳統手卷形式的新意之作獲得市場(chǎng)認可，一批雖市場(chǎng)地位成熟，但風(fēng)格偏傳統且估價(jià)過(guò)高的名家之作，如王明明、田黎明、賈又福、任重等的水墨作品成交情況并不理想。這也說(shuō)明，當代水墨部分雖然經(jīng)過(guò)幾年的市場(chǎng)打造已經(jīng)成長(cháng)為成熟板塊，但在過(guò)度透支的行情下，仍需要做更多內部結構調整才能穩定局面。
　　與之相對，今年保利十周年的當代水墨部分卻以“新水墨”為梳理概念，將水墨語(yǔ)言放在近百年的歷史長(cháng)河中，這種調整手段，更能夠補足當代水墨新老交替中，學(xué)術(shù)與市場(chǎng)邏輯斷代的尷尬處境。本季保利推出的從豐子愷、林風(fēng)眠，到石魯、潘公凱，再到朱新建、徐累、譚軍等老中青新水墨代表人物作品陣容齊整。而對于價(jià)格透支的當代水墨青年一代，本季專(zhuān)場(chǎng)中則表現得頗為謹慎。
　　由此可見(jiàn)，今年的當代水墨部分，是一個(gè)內部結構調整的關(guān)鍵時(shí)期。正如一位市場(chǎng)人士評價(jià)，當代水墨市場(chǎng)需要沉淀，淘汰一批價(jià)格虛高者，才能真正走向成熟。

　　現代大師領(lǐng)銜經(jīng)典藝術(shù)板塊

　　6月3日晚間，保利十周年春拍在經(jīng)典藝術(shù)板塊中，吳冠中個(gè)人專(zhuān)題部分成交狀況讓人眼前一亮。僅這一專(zhuān)題就為首日的夜場(chǎng)貢獻了1.1億元的成交額。特別是吳冠中的油畫(huà)作品《木槿》在經(jīng)過(guò)多輪競價(jià)之后以6900萬(wàn)元的價(jià)格落槌，創(chuàng )造了今年到目前為止的中國油畫(huà)拍賣(mài)的世界紀錄。而隨后的近代大師陳蔭羆專(zhuān)題也獲得了百分之百的白手套成績(jì)。
　　今年，在各大拍賣(mài)行高調推出的近現代抽象大師中，吳冠中、趙無(wú)極和朱德群的恩師——吳大羽的作品《無(wú)題-19》也經(jīng)過(guò)多輪的激烈角逐，最終以1035萬(wàn)元的高價(jià)被中國內地某頂級藏家收入囊中，并創(chuàng )造了吳大羽迄今為止的第二高價(jià)。此外，朱德群《珍惜的一刻》、《無(wú)題》均以近千萬(wàn)元順利易手，而趙無(wú)極《23.3.82》也以678萬(wàn)元成交。
　　由此，在近期調整后的現代板塊中的頂層結構已經(jīng)清晰明了。其后被市場(chǎng)詬病的中年斷層問(wèn)題的解決方案，在這場(chǎng)拍賣(mài)中也可看出端倪。
　　在稍后的當代藝術(shù)板塊中，毛焰作品《記憶或者舞蹈的褐色玫瑰》無(wú)疑成為全場(chǎng)矚目的焦點(diǎn)。此件代表了毛焰迄今為止最高藝術(shù)水平且在中國當代美術(shù)史上占有重要地位的杰作在現場(chǎng)數輪廝殺后，以1035萬(wàn)元的價(jià)格被資深藏家唐炬如愿競得。而之后的徐冰重要裝置作品也以1150萬(wàn)元的理想價(jià)格成交，同時(shí)刷新了藝術(shù)家個(gè)人價(jià)格記錄。
　　緊隨其后的“潮流板塊”——抽象繪畫(huà)專(zhuān)題，延續了2014年秋拍的良好趨勢，無(wú)論成交價(jià)格還是成交率都顯現出了強勁勢頭。劉國松《雪網(wǎng)山痕皆自然A-西藏組曲之181》以1023.5萬(wàn)元的高價(jià)成交，成為本場(chǎng)最高；丁乙《十示之六(一組)》則以782萬(wàn)元的價(jià)格成交；而尚揚的《董其昌計劃-7》同樣在多名藏家的激烈競爭中取得了644萬(wàn)元成績(jì)。
　　市場(chǎng)人士分析認為，本場(chǎng)的情況，充分地提示了現當代部分的調整趨勢，即以20世紀上半期，現代大師領(lǐng)銜的市場(chǎng)中，以時(shí)間線(xiàn)索梳理之后發(fā)現：在海內外具有廣泛知名度的一代大師形成頂層結構；其下為改革開(kāi)放以后一代老中青當代藝術(shù)家，在經(jīng)歷了多年市場(chǎng)積累之后，價(jià)格逐步走高，趨于穩定。這一代藝術(shù)家作品，在市場(chǎng)資金相對收緊的當下，形成了中間階層；而其后的當代新青年部分的市場(chǎng)上升勢頭也不容小覷。

　　“新繪畫(huà)”沖勁十足

　　6月3日晚，保利現當代夜場(chǎng)的“中國新繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”雖然被安排在整場(chǎng)的后段，但早已在拍賣(mài)之前做足推廣功夫的“新繪畫(huà)”部分，也收獲了良好成果。全場(chǎng)共60件拍品，50件成交，成交率達83.33%，總成交額共計2815.25萬(wàn)元。
　　其中，“抽象系一哥”王光樂(lè )的《水磨石2007.12.27》在以287.5萬(wàn)元拔得頭籌。封面作品之一的屠宏濤的《樹(shù)下遇到荒木》以218.5萬(wàn)元成交，創(chuàng )造了其個(gè)人作品的拍賣(mài)成交記錄。
　　杭州青年畫(huà)家袁遠《游泳池2》在本場(chǎng)掀起了首個(gè)高潮，16萬(wàn)元起拍，在多位場(chǎng)內外的藏家競投下最終以45萬(wàn)元落槌。徐震《天下-20130509》、王音《沙塵暴》、黃宇興《河流》、歐陽(yáng)春《瓊樓玉宇》等作品，據保利人士透露，在預展時(shí)便被許多藏家關(guān)注和詢(xún)問(wèn)，果然在現場(chǎng)也拍出超最高估價(jià)的高價(jià)。黃宇興《河流》57.5萬(wàn)元刷新藝術(shù)家拍賣(mài)記錄，歐陽(yáng)春《瓊樓玉宇》以超出估價(jià)范圍的59.8萬(wàn)元成交。劉韡的兩件紫氣系列作品在藏家的爭奪下分別以230萬(wàn)元和207萬(wàn)元成交。
　　本場(chǎng)結束后，北京保利拍賣(mài)執行董事趙旭向媒體表示，借助保利拍賣(mài)成立十周年慶典氣氛，很多來(lái)自亞洲乃至全球的藏家都紛紛參加到保利拍賣(mài)夜場(chǎng)中，因此拍賣(mài)現場(chǎng)非�；鸨�。但業(yè)內人士認為，當代部分雖然開(kāi)了個(gè)好頭，但真正考驗市場(chǎng)行情的還要看后面的書(shū)畫(huà)部分表現。
　　新繪畫(huà)品類(lèi)龐雜，難以用流派、年齡歸類(lèi)，但在“后金融危機”時(shí)代下的市場(chǎng)，需要新品類(lèi)補足空缺的時(shí)候，其意義就顯得尤為重要。特別是一級市場(chǎng)急速發(fā)展時(shí)期，海內外不斷推廣的80后一代，有著(zhù)廣泛的市場(chǎng)認知，在近些年也逐步進(jìn)入二級市場(chǎng)的收獲階段。其后的市場(chǎng)表現值得期待。