“北歐的設計簡(jiǎn)約、精致，以獨特的美學(xué)為主導。與之相比，荷蘭設計更強調‘概念’和解決方案，也就是怎樣辨清what、how、why之間的關(guān)系，美學(xué)是排在末尾的�！焙涡鲁牵∟eville
Mars）這樣解釋荷蘭設計的獨特之處。上周，荷蘭日重返上海，以“同創(chuàng )造”為主題推出荷蘭設計周，展出包括Groog、OMA、United
Nude、Bugaboo等在內的36家代表荷蘭設計、時(shí)尚、藝術(shù)與建筑公司的作品。
在這位策展人看來(lái)，荷蘭建筑巨擘雷姆·庫哈斯（Rem
Koolhaas）所設計的央視總部大樓，是荷蘭精神最好的佐證。盡管這座建筑依舊備受爭議，但在庫哈斯的理解中，如何將一個(gè)復雜的建筑實(shí)體設計組織為一個(gè)連貫的整體，央視總部大樓做了很多努力�！八蚱苽鹘y摩天大樓的桎梏，設計一個(gè)相連的閉環(huán)。技術(shù)組、采編人員和領(lǐng)導層之間流動(dòng)而平等，沒(méi)有上下之分�！痹诮邮堋兜谝回斀�(jīng)日報》專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，何新城表示，這座巨無(wú)霸建筑試圖回答“摩天樓是什么，可以做什么和應該做什么”。而荷蘭設計中的簡(jiǎn)約，很大一部分以獨到而完整的概念取勝，并且以解決問(wèn)題為目的。
展覽現場(chǎng)，一個(gè)懸空的圓環(huán)提供了博物館式的觀(guān)賞模式——高空懸掛的椅子、童車(chē)、高跟鞋、自行車(chē)、書(shū)本等在燈光下投下陰影，而它們的影像資料，出現在下方圓環(huán)中內嵌的屏幕和三面循環(huán)播放的投影中。何新城希望通過(guò)這種“不輕易獲得”的策展形式，“不僅讓人們看到外頭是怎樣的，也看到設計師的想法和產(chǎn)品整個(gè)被制作的過(guò)程，這些關(guān)乎產(chǎn)品理念，也關(guān)乎荷蘭設計的‘概念’�！�
為概念，非審美
初入展廳，迎面就是內置16個(gè)播放器的圓環(huán)，參觀(guān)者很自然地上前拿起耳機收看視頻。一些身高較矮的姑娘如果覺(jué)得屏幕的位置太高，可以站在圓環(huán)正下方放置的緩坡上，從而保證視線(xiàn)齊平，有著(zhù)身高優(yōu)勢的外國人只需要平地觀(guān)看即可�！澳阌袥](méi)有注意到整個(gè)圓環(huán)是傾斜的？因為荷蘭是世界上平均身高最高的國家，考慮到身高差，加了這個(gè)緩坡，較矮的人不再踮著(zhù)腳尖，外國人也不用吃力彎腰，但他們同時(shí)又處于一個(gè)系統中�！�
“荷蘭設計不那么會(huì )講故事，但是背后都有研究或者調研支撐�！焙涡鲁菑娬{。來(lái)自他同名工作室的“蓄水椅”（Water
Bench）是現場(chǎng)唯一“非騰空、接地氣”的展品�！靶钏巍钡南敕▉�(lái)自其為寶馬古根海姆實(shí)驗室開(kāi)發(fā)的一套激進(jìn)而范圍廣泛的城市規劃圖景。因為他發(fā)現“哪怕是在世界上人口密度最高的城市（孟買(mǎi)），交通擁堵也更像一個(gè)癥狀，而非本質(zhì)性的問(wèn)題”。
他們從孟買(mǎi)的安全飲水到洪水等一系列問(wèn)題入手，驚訝地發(fā)現“日益增建的大型基礎設施并不能滿(mǎn)足需求。流經(jīng)整個(gè)系統的水慢慢由藍色變成黑色”。幸運的是，本地雨水灌溉可以減輕系統的部分壓力。于是，他們設計了一種可以收集和儲存雨水用于室外澆灌的戶(hù)外家具，它獨立于公共給水系統，有多種顏色可選，可以輕巧地點(diǎn)綴戶(hù)外景色。同時(shí)，只需上下兩個(gè)單元，即可儲存1000升雨水，通過(guò)水泵，隨時(shí)取用�！啊钏巍杀竞艿�，售價(jià)和普通的景觀(guān)椅差不多，可用10到15年左右。最重要的是，這個(gè)產(chǎn)品嘗試解決一些與缺水、節水有關(guān)的問(wèn)題�！蹦壳�，第一批蓄水椅已安裝在孟買(mǎi)的部分公園里。
知名建筑及藝術(shù)評論家方振寧曾總結荷蘭設計的要旨為“先有概念，然后親自動(dòng)手”，“重視概念設計已經(jīng)成為荷蘭工業(yè)設計家的哲學(xué)。同時(shí)，自由的思考和試驗性使用技術(shù)和素材，根植于荷蘭獨特的視覺(jué)傳統，這是現代荷蘭設計所特有的力量�！币环輸祿@示，如今荷蘭已是57000余名設計師的家園，誕生過(guò)普利茲克建筑獎得主雷姆·庫哈斯、“大黃鴨之父”弗洛倫泰因·霍夫曼、“設計界的寵兒”馬塞爾·萬(wàn)德斯等業(yè)內名流。
為過(guò)程，同創(chuàng )造
在展廳最顯眼的一塊投影幕布上，出現一只綿羊的“旅程”，難免讓人匪夷所思。這只小羊羔在內蒙古的一戶(hù)牧民家中被選中，與埃斯特·考克梅耶（Esther
Kokmeijer）一路千里跋涉，從中國內蒙古來(lái)到蒙古首都烏蘭巴托。這段視頻由藝術(shù)家為2014烏蘭巴托大地藝術(shù)雙年展創(chuàng )作，當年的主題是“人與動(dòng)物之間的互動(dòng)”。
考克梅耶將這段獨一無(wú)二的“旅程”命名為“脫離群體的羊不是一只真正的羊”（One Sheep is No
Sheep）。一方面，這是對于瀕臨消亡的游牧習俗的回應，另一方面，藝術(shù)家認為旅途的目的并非抵達，而是體驗人與動(dòng)物彼此依存的關(guān)系。
“動(dòng)物可以從草原穿過(guò)邊界，但是人不行，因此一人一羊的旅途也充滿(mǎn)了未知數。藝術(shù)家還帶了一大疊中國的相關(guān)證明，希望合法地到達蒙古首都。這經(jīng)歷很有意思，聽(tīng)上去簡(jiǎn)單，但其實(shí)很難�！睋涡鲁墙榻B，在策展時(shí)他主動(dòng)提出，希望將藝術(shù)加進(jìn)來(lái)，豐富傳統設計領(lǐng)域的范疇�！耙驗樵诤商m的創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中，設計通常都具有藝術(shù)美感，這兩者并不分離。荷蘭的藝術(shù)也是有邏輯、有概念的。這與中國設計與藝術(shù)的涇渭分明不同�！痹谥袊盍耸嗄甑暮涡鲁沁@樣表示。據悉，本次設計周共有四五個(gè)與藝術(shù)相關(guān)的展品，多為視頻形式。
在這位荷蘭人看來(lái)，從一瓶水的設計到一座新城的規劃，都是相互交通的。他以城市空間規劃這樣“難啃的硬骨頭”來(lái)開(kāi)啟設計周的話(huà)題，并回到荷蘭人引以為傲的“概念方法論”，“一步到位的靜態(tài)城市就像是拔地而起的一座“半城”，必須清楚地知道先后順序以及科學(xué)的建設步驟，讓城市自然地緩慢生長(cháng)，就像植物和樹(shù)木一樣�！焙涡鲁窃吐氂趲旃沟拇蠖紩�(huì )建筑事務(wù)所(OMA)，他也是后者侄子小庫哈斯（Rem
D Koolhaas）的大學(xué)同班同學(xué)。
“概念就像一朵云，是電光火石間的靈感，但有時(shí)也是無(wú)意義、易逝的�！焙涡鲁菑娬{，設計師的第一個(gè)靈光的確很重要，但需要強大的通力合作，支撐這個(gè)靈光實(shí)現從無(wú)到有的過(guò)程。荷蘭駐上�？傤I(lǐng)事艾曉安(Anneke
Adema)在開(kāi)幕式上也對他的觀(guān)點(diǎn)表示了認同�！昂商m設計的獨特魅力在于我們也專(zhuān)注過(guò)程的體驗以及眾人協(xié)同的創(chuàng )造，這也是今年主題定位‘同創(chuàng )造’的原因�！�
