過(guò)去一年，互聯(lián)網(wǎng)對電影行業(yè)的深刻改變正在發(fā)生�！耙訠AT為首的這幾家互聯(lián)網(wǎng)巨頭開(kāi)始電影產(chǎn)業(yè)整合性的布局。這個(gè)布局，實(shí)際上是革命性的�！痹诓┘{影業(yè)集團總裁于冬看來(lái)：去年是電影產(chǎn)業(yè)深刻變革的元年。
6月14日，在上海電影節首場(chǎng)論壇上，包括于冬在內的電影行業(yè)大佬圍繞著(zhù)“互聯(lián)網(wǎng)+產(chǎn)業(yè)升級”進(jìn)行了討論。出席的嘉賓還有阿里數字娛樂(lè )事業(yè)群總裁劉春寧、光線(xiàn)傳媒董事長(cháng)王長(cháng)田、游族網(wǎng)絡(luò )董事長(cháng)林奇以及北京儒意欣欣影業(yè)執行董事柯利明。
與光線(xiàn)傳媒已經(jīng)接受阿里巴巴注資不同的，于冬在互聯(lián)網(wǎng)大潮中依然保持觀(guān)望的態(tài)度。他聲稱(chēng)，博納依然深耕于已有的電影制作、宣發(fā)、營(yíng)銷(xiāo)以及院線(xiàn)等領(lǐng)域，“還沒(méi)有準備好（在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域）站隊”。
不論電影大佬是否積極觸網(wǎng)，變化依然實(shí)實(shí)在在地發(fā)生在電影行業(yè)的每一個(gè)環(huán)節：最近半年視頻網(wǎng)站的電影版權價(jià)格提高了3倍；阿里巴巴推出娛樂(lè )寶，打造了一個(gè)C2B（消費者到企業(yè)）的平臺，以資本眾籌的力量來(lái)支撐電影制作；光線(xiàn)傳媒和博納影業(yè)也都關(guān)注到了網(wǎng)絡(luò )劇這一領(lǐng)域；而如果不是依靠網(wǎng)絡(luò )上的粉絲互動(dòng)，《致青春》與《老男孩》這樣的電影也許便不會(huì )出現。
互聯(lián)網(wǎng)思維下，不變的是“內容為王”
互聯(lián)網(wǎng)資本對電影行業(yè)的整合改變著(zhù)產(chǎn)業(yè)鏈的結構和工作方式。在這樣的背景下，電影公司有何可為？互聯(lián)網(wǎng)的粉絲經(jīng)濟、平等與包容真的為電影行業(yè)帶來(lái)了正能量嗎？或許，并不盡然�！半娪白陨淼拇嗳�、產(chǎn)業(yè)的脆弱在面對資本的強大沖擊時(shí)，可能會(huì )讓行業(yè)轉變方向�！痹谟跂|看來(lái)，因為粉絲效應去拍攝粉絲電影或是小視頻，造成的結果之一便是中國電影的工業(yè)水平下降或停滯。
因此，在互聯(lián)網(wǎng)思維深度嵌入行業(yè)運作方式的當下，在場(chǎng)的嘉賓依然有著(zhù)這樣的共識：電影產(chǎn)業(yè)依舊是內容為王。作為互聯(lián)網(wǎng)平臺搭建者娛樂(lè )寶的負責人，劉春寧提出了自己的希望——與一切優(yōu)秀電影制作方合作。另一方面，于冬也認為，創(chuàng )意依舊是電影公司賴(lài)以生存的力量�！皟热輨�(chuàng )作這一環(huán)互聯(lián)網(wǎng)做不了，IP（改編自某一具有知識產(chǎn)權的素材）不是劇本，IP要轉化為劇本，需要的便是創(chuàng )意人才�！�
因而，作為傳統的影視集團，于冬依舊對“內容”有著(zhù)一份執著(zhù)。在他看來(lái)，電影公司無(wú)需搭建平臺，只要在內容上做到無(wú)可替代，自然會(huì )成為BAT打造的產(chǎn)業(yè)鏈中不可或缺的一環(huán)。但另一方面，不論是王長(cháng)田還是于冬，都在慢慢融入互聯(lián)網(wǎng)。據王長(cháng)田透露：今年7月到8月，光線(xiàn)傳媒醞釀已久的視頻網(wǎng)站即將上線(xiàn)。另一方面，于冬也投資了《鬼吹燈》系列網(wǎng)絡(luò )連續劇，并在這一領(lǐng)域有長(cháng)期規劃。
資本眾籌之外，還有“創(chuàng )意眾籌”
娛樂(lè )寶是一個(gè)具有首創(chuàng )性的電影融資平臺，已經(jīng)為20部電影籌資5.6億元。而柯利明投資的《致青春》和《老男孩》則展現了一個(gè)“創(chuàng )意眾籌”的過(guò)程�；谶@樣的經(jīng)驗，柯利明提出：“將來(lái)，每個(gè)人都可以是電影人�！�
柯利明原本是一個(gè)金融從業(yè)者，因為業(yè)余喜愛(ài)電影，常關(guān)注電影的拍攝流程，思考電影行業(yè)的運作模式。他認為，互聯(lián)網(wǎng)為很多電影行業(yè)之外的人提供了參與電影制作的機會(huì )。在柯利明制作的電影中，大部分故事、工作人員、流程都通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)聚合。
以電影《致青春》為例，故事來(lái)源于辛夷塢的同名小說(shuō)。剛開(kāi)始，柯利明看到了很多網(wǎng)上關(guān)于它的評論，便關(guān)注到這部小說(shuō)。之后，他自己也寫(xiě)了一些評論發(fā)到網(wǎng)上，收到了一些人的贊同，也有反對意見(jiàn)�！盎ヂ�(lián)網(wǎng)給出了不同的聲音，不同的訴求，可以讓人從不同的角度看待一個(gè)問(wèn)題。對于我來(lái)說(shuō)，就是在更大范圍內滿(mǎn)足這些，分析網(wǎng)民的喜好�！痹谶@樣的互動(dòng)中，一些新生力量冒出頭來(lái)，新鮮的想法也開(kāi)始慢慢萌發(fā)。
與柯利明相似的，林奇也是互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)出身，并轉入電影行業(yè)的從業(yè)者。在他看來(lái)，人才結構是電影行業(yè)升級必然要面臨的問(wèn)題，“中國缺的不是人才，缺的是一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)環(huán)境。當土壤不夠肥沃的時(shí)候，是長(cháng)不出參天大樹(shù)的�！彼J為，中國電影現階段的發(fā)展類(lèi)似于當年的游戲產(chǎn)業(yè)，有了互聯(lián)網(wǎng)，市場(chǎng)也將會(huì )有很大程度的擴容。
