相比老式的木工匠人，新生代的木匠同樣深諳傳統的榫卯結構和倒角，他們的創(chuàng )作顯然融合了現代風(fēng)格：流暢更線(xiàn)條、輪廓更鮮明。傳統硬木與有機玻璃、噴漆板、鍍銅板等現代材質(zhì)相融合，甚至乳白色調和錐形輪廓也未嘗不可。
在大多數人的印象中，手工木制品還停留在笨重的桌子、泛黃的漆面之上，職業(yè)木匠似乎也無(wú)法過(guò)多吸引人們的眼球，那么手工業(yè)時(shí)代傳統的木匠營(yíng)生如何在現代重生？
相比老式的木工匠人，新生代的木匠同樣深諳傳統的榫卯結構和倒角，他們的創(chuàng )作顯然融合了現代風(fēng)格：流暢更線(xiàn)條、輪廓更鮮明。傳統硬木與有機玻璃、噴漆板、鍍銅板等現代材質(zhì)相融合，甚至乳白色調和錐形輪廓也未嘗不可。
“最佳工作臺”
對英國人特德·杰弗里斯（Ted Jefferis）來(lái)說(shuō)，英國硬木具有一切可能性。他的“最佳工作臺”（Tiptoe
bench）具有現代感十足的輪廓和細節設計，但其靈魂深處仍然受到舊式木工的影響�！懊織l桌腿，不論形狀還是強度都延續了非常原始的構造”，他說(shuō)，“底部逐漸變細的特質(zhì)依然是最適合的結構支撐�！�
這位造船主的兒子表示，他做家具的核心理念是保持對木材的崇敬之心�！懊恳黄静亩际遣煌�。當你必須砍伐、彎折樹(shù)木，改變它們原來(lái)的生活軌跡時(shí)，用大機器量產(chǎn)顯然是不可取的�！贝饲�，杰弗里斯一直用“自然的方式”來(lái)改變樹(shù)木形態(tài)，偶然一次他將桌腿外層噴漆由傳統的橙色改為明亮的綠色，結果十分驚喜，他笑言：“它們常常被誤認為是金屬，甚至塑料�！�
“夢(mèng)露椅”
而通過(guò)木匠亞歷山大·懷特（Alexander
White）的巧手，木材能夠與有機玻璃、銅管等組合創(chuàng )造出風(fēng)格迥異的作品，通常這些混搭只能在藝術(shù)畫(huà)廊中看到，但懷特卻將它們變?yōu)榱爽F實(shí)。他表示：“我喜歡舊的設計，但我并不依賴(lài)它們，最重要的是持續不斷地打破邊界�！彼摹绊敿壷馈保═op
Notch）如同傳統的大型日式組裝家具——避免了用膠水或螺絲釘固定，配備超現代的有機玻璃抽屜。他的另一件特色作品“夢(mèng)露椅”（Monroe
chair）則由木制葉片層層連接，如同天鵝煽動(dòng)翅膀，又像翻開(kāi)的書(shū)頁(yè)�！皦�(mèng)露椅”的名字源于一位客戶(hù)偶然見(jiàn)到這把椅子，驚嘆它與瑪麗蓮·夢(mèng)露那張著(zhù)名的翩飛裙擺照的褶皺非常相似。
作為木匠世家的第五代傳人，杰弗里·基廷（Geoffrey
Keating）和他的家族堅持只做實(shí)木家具，并且拒絕批量生產(chǎn)，堅持與商業(yè)化保持距離。他的木工作品帶著(zhù)一絲不茍的優(yōu)雅氣息，他的祖父曾遍訪(fǎng)美國西南部建造教堂和寺廟。受到祖父影響，基廷堅持“優(yōu)雅而實(shí)用”的理念，用白蠟木和胡桃木制作手工家具。
基廷走上職業(yè)木匠的道路迂回而曲折，在獲圣母大學(xué)碩士學(xué)位前，他曾在德克薩斯州從事屋頂修理工工作，也當過(guò)賽車(chē)比賽機械師�！拔业淖孑厒儗�18世紀的木匠工藝堅持至今，他們教導我在工作時(shí)常懷愛(ài)意和關(guān)心，我正像他們一樣努力工作�！�
“樹(shù)葉之櫥”
和杰弗里斯相類(lèi)似，魯伯特·麥凱爾維（Rupert
McKelvie）也喜歡在傳統木工中加入一些“意料之外”的元素。他設計制作的邊桌，桌面以旋渦狀噴涂上一層黃銅、油和水，桌腳的秘訣則是用明火烤黑，靈感來(lái)源于古老的炭化技術(shù)�！盎鹂臼棺雷痈Y實(shí)，也喻示著(zhù)樹(shù)木的生死�！丙渼P爾維另一個(gè)引以為豪的木制品是“樹(shù)葉之櫥”，同樣表現了植物的生長(cháng)周期，以秋天砍伐的甜栗樹(shù)以及同一棵樹(shù)的樹(shù)葉作為飾面制成。
麥凱爾維的作品應用廣泛，從實(shí)用的小桌椅組合到自己設計裝修的森林小屋，他甚至依照自己的想法還原了鄉村生活環(huán)境，當然他也會(huì )在城市工作室里工作�！八羞@些都是‘野生’的，在任何情況下你都能擁有它�！丙渼P爾維說(shuō)。
杰弗里斯和麥凱爾維的木工制品分別從490英鎊、475英鎊起售，顯然這些都屬投資性家具。但正如杰弗里斯所言：“它們都是手做工藝，并具有長(cháng)久的生命力，你得到的是最原始的木片，并在今后的使用中日積月累起愛(ài)，然后傳遞給下一代�！�
