第二輪藝術(shù)品春拍已接近尾聲，北京保利十周年春拍以33.2億元總成交額位列榜首，僅從拍賣(mài)市場(chǎng)成交數據來(lái)看，各家拍賣(mài)行成績(jì)略好于去年秋拍。但是市場(chǎng)回暖的難度仍然不小，傳統繪畫(huà)成交人氣逐漸恢復，但中國當代藝術(shù)仍深陷困局。業(yè)內人士認為，雖然機構收藏者對中國藝術(shù)品市場(chǎng)預期已有提升，春拍再次出現億元拍品，但市場(chǎng)基本面還未走出調整。

　　傳統繪畫(huà)人氣回升

　　中國書(shū)畫(huà)是內地藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)向標，正是由于書(shū)畫(huà)市場(chǎng)一直低迷，才導致藝術(shù)品市場(chǎng)深陷調整期，所以今年春拍首輪的中國嘉德書(shū)畫(huà)成交結果給市場(chǎng)注入一針強心劑。在大觀(guān)書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)中，118件古代和近現代書(shū)畫(huà)總成交額達9.54億元，接近于市場(chǎng)調整前的2011年成績(jì)。而且，近現代書(shū)畫(huà)部分有潘天壽和李可染的兩件拍品成交價(jià)格過(guò)億，重新回到調整前的“億元時(shí)代”。
　　究竟是回暖信號還是市場(chǎng)個(gè)例？從后續北京保利、匡時(shí)春拍結果來(lái)看，市場(chǎng)人氣回升明顯，但價(jià)格回升尚需時(shí)日。
　　保利十周年春拍的古代書(shū)畫(huà)部分共成交逾4.7億元，備受關(guān)注的乾隆帝《御筆平定臺灣二十功臣像贊》以7475萬(wàn)元成交，成為保利春拍成交價(jià)最高拍品。緊隨其后的是石濤《奇峰怪石圖》以6440萬(wàn)元成交。
　　張大千作品近十年來(lái)一直是拍場(chǎng)上的熱點(diǎn)，但在市場(chǎng)進(jìn)入調整期后，其作品市場(chǎng)出現明顯波動(dòng)。在今年的香港蘇富比[微博]春拍上，張大千作品重又回到成交價(jià)榜首，包攬最高成交價(jià)前三名。此次嘉德春拍推出張大千專(zhuān)場(chǎng)也延續了這一態(tài)勢。
　　此次保利春拍近現代繪畫(huà)拔得頭籌的張大千《山水二十八條屏》，由買(mǎi)家通過(guò)網(wǎng)上以3105萬(wàn)元競投成功，而這件作品曾在2011年秋拍市場(chǎng)遭遇調整流拍，而今4年后卻得以成功易手，引起業(yè)內關(guān)注。
　　古代書(shū)畫(huà)表現更為搶眼的是匡時(shí)春拍。古代、近現代繪畫(huà)、歷代書(shū)法三大夜場(chǎng)最終斬獲5.65億元，且成交率均在85%以上，匡時(shí)首次推出的古代繪畫(huà)夜場(chǎng)22件拍品更是全數成交。備受矚目的國家一級文物“三宋”以1.29億元領(lǐng)銜拍場(chǎng)，其中《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》以8050萬(wàn)元刷新今春古代書(shū)畫(huà)最高拍賣(mài)紀錄；南宋《呂祖謙告身》《司馬伋告身》分別拍出了2875萬(wàn)元、2012.5萬(wàn)元。
　　另外原北京文物商店舊藏的齊白石松鷹題材巨作《雙壽》，最終在保利春拍以2530萬(wàn)元成交。綜合來(lái)看，張大千、齊白石、黃賓虹、傅抱石等近現代大師名家作品的收藏熱度回升，帶動(dòng)了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)板塊的拍賣(mài)人氣，但是作品價(jià)位相對于市場(chǎng)繁榮期而言，還有一定距離。
　　北京匡時(shí)董事長(cháng)董國強表示：從市場(chǎng)的整體形勢來(lái)看，藏家出價(jià)還是比較謹慎的，也反映出市場(chǎng)對高價(jià)位的拍品還是存有一定的壓力。今年春拍整體成績(jì)會(huì )比去年好，但并不能表明市場(chǎng)已經(jīng)走出了調整的狀況，回暖還需要一定的時(shí)間。

　　中國當代藝術(shù)深陷蕭條

　　在蘇富比等拍賣(mài)行早前于香港進(jìn)行的春拍中，中國當代藝術(shù)市場(chǎng)表現仍然低迷，早期當代藝術(shù)家作品拍賣(mài)深陷下滑、流拍困局之中。也許正是由于前車(chē)之鑒，隨后在5月30日的香港佳士得春拍亞洲二十世紀及當代藝術(shù)晚間拍賣(mài)上，對當代藝術(shù)部分進(jìn)行了大刀闊斧的調整，尤其是對中國當代藝術(shù)拍品的大幅削減，引發(fā)了“去中國化”的議論。
　　近十年來(lái)，香港佳士得的夜場(chǎng)始終以中國藝術(shù)家的作品為主，而此次香港佳士得春拍夜場(chǎng)中中國藝術(shù)家作品的比重只略高于三分之一，而把壓軸大戲的砝碼加在了日韓藝術(shù)家身上，且后半場(chǎng)30余件全部為日本具體派的作品。這是佳士得在香港舉辦夜拍以來(lái)前所未有的。
　　從拍賣(mài)結果看，94件拍品取得5.95億港元(7.7524, 0.0001, 0.00%)，成交率為84% ，來(lái)自中國、菲律賓、日本及韓國的藝術(shù)家創(chuàng )造了11項新的拍賣(mài)紀錄。但是中國當代藝術(shù)部分只入選9件拍品，卻有4件流拍。其中亮點(diǎn)唯有：青年藝術(shù)家劉韡的作品《N5-1》以436萬(wàn)港元成交的同時(shí)，刷新藝術(shù)家個(gè)人成交紀錄；“億元藝術(shù)家”曾梵志的作品《面具系列》以2084萬(wàn)港元成交，《肖像 06-1》以784萬(wàn)港幣成交。劉野的兩件拍品《Ring a Ring o’ Roses》《白雪公主》，周春芽的《中國山水》，劉煒的《游泳 第二號》遭遇流拍。
　　自2012年中國當代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇滑鐵盧之后，早期知名當代藝術(shù)家作品就不再是市場(chǎng)的寵兒，繼而中國當代藝術(shù)市場(chǎng)整體進(jìn)入低谷期。對于當代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)“去中國化”的質(zhì)疑，佳士得亞洲二十世紀及當代藝術(shù)部國際董事張丁元表示，市場(chǎng)都會(huì )有調整，一是看是否征集到合適的作品在夜場(chǎng)呈現；二是佳士得會(huì )選擇一種保護的立場(chǎng)。
　　他還指出，這次中國藝術(shù)家中，年輕藝術(shù)家劉韡創(chuàng )造了新的拍賣(mài)紀錄，另外20世紀早期作品受到市場(chǎng)關(guān)注，如常玉作品《藍色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬(wàn)港元成交，創(chuàng )造其個(gè)人作品拍賣(mài)的第二高價(jià)。而以中國為首的亞洲抽象藝術(shù)表現卓越，中國藝術(shù)家趙無(wú)極、朱德群有出眾表現。
　　內地春拍中的現當代藝術(shù)部分則是波瀾不驚，大家都可以預測到市場(chǎng)狀況時(shí)，自然就沒(méi)有什么懸念。用現代藝術(shù)大師作品維系市場(chǎng)購買(mǎi)力，并且發(fā)掘年輕、新銳藝術(shù)仍是今年春拍的主題之一。比如北京保利春拍現當代藝術(shù)夜場(chǎng)總成交額3.26億元，拔得頭籌的是吳冠中早期作品《木槿》以6900萬(wàn)元成交。
　　買(mǎi)家和藏家對年輕藝術(shù)家仍保持關(guān)注度，但在價(jià)格預期上變得更加謹慎。在保利的新繪畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)有近三分之一拍品超過(guò)最高估價(jià)成交，王光樂(lè )的《水磨石2007.12.27》以成交價(jià)287.5萬(wàn)元拿下專(zhuān)場(chǎng)最高價(jià)。重推的三幅劉韡作品《紫氣系列》《紫氣30033403》《對，這就是全部！三》分別以一兩百萬(wàn)的價(jià)格被藏家收入囊中。龍美術(shù)館館長(cháng)王薇以高出底價(jià)2倍有余的價(jià)格57.5萬(wàn)元買(mǎi)走黃宇興的《河流》。
　　沒(méi)有了成交額的壓力，反而讓中國當代藝術(shù)市場(chǎng)有了更多的空間。比如北京匡時(shí)在春拍期間將藝術(shù)家、市場(chǎng)研究人士、基金會(huì )、畫(huà)廊等相關(guān)各方聚集起來(lái)，對當下中國藝術(shù)生態(tài)下的中國青年藝術(shù)家發(fā)展現狀和未來(lái)進(jìn)行探討。中國當代藝術(shù)雖然不是當下拍賣(mài)市場(chǎng)的主流，但是各家拍賣(mài)行也深知未來(lái)它的分量有多重。

　　多元化市場(chǎng)能否奏效

　　香港佳士得春拍“泛亞洲”策略的驚艷亮相是在成交額之外最熱門(mén)的話(huà)題�！皝喼蕹橄蟆笔窍愀奂咽康迷诂F當代藝術(shù)部分推出的新主題，雖然之前抽象藝術(shù)在其他拍賣(mài)行也有持續體現，且關(guān)注度在不斷升高。
　　來(lái)自中國、日本、韓國的抽象藝術(shù)占到香港佳士得春拍現當代藝術(shù)夜場(chǎng)的一半，有一些價(jià)位比較低的作品吸引了很多新的買(mǎi)家進(jìn)場(chǎng)。對此，張丁元表示，新的主題是將亞洲藝術(shù)市場(chǎng)與國際藝術(shù)市場(chǎng)接軌。他們希望通過(guò)推出亞洲抽象這個(gè)主題達到兩個(gè)目的：一是給市場(chǎng)一個(gè)新鮮的面貌，呈現亞洲藝術(shù)的多元性；二是借用抽象藝術(shù)作為一個(gè)橋梁，連接亞洲藝術(shù)與國際藏家�！　� 今年全球藝術(shù)市場(chǎng)是籠罩在一片升溫當中，隨著(zhù)倫敦和紐約拍賣(mài)會(huì )屢次拍出破紀錄價(jià)格，以戰后和當代藝術(shù)為主打的海外藝術(shù)品市場(chǎng)勢頭強勁，尤其是神秘買(mǎi)家在市場(chǎng)還不明朗的情況下，斥資1.79億美元買(mǎi)下一幅畢加索名作。所以中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的低迷與之形成鮮明對此。
　　之前，在香港佳士得、蘇富比的春秋大拍中，日本、韓國以及東南亞現當代藝術(shù)還屬于嘗試階段，而這兩年，一方面隨著(zhù)新買(mǎi)家的加入，市場(chǎng)口味變得多元化；另一方面中國當代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入蕭條期后，拍賣(mài)行“泛亞洲”策略逐漸加強。張丁元表示借抽象的主題與西方的收藏家架起一座橋梁，所以在這種策略下大膽地應用了這種方式。但是最重要的是，在泛亞州全球化的過(guò)程中，我們必須提出一個(gè)所謂的新觀(guān)點(diǎn)來(lái)刺激市場(chǎng)，所以每季我們都會(huì )推出一個(gè)不同的主題。
　　收藏者倒是樂(lè )于看到拍賣(mài)行調整市場(chǎng)策略。業(yè)內人士認為，收藏家越來(lái)越成熟，藝術(shù)潮流也在變化之中，而市場(chǎng)不會(huì )永遠只是一種口味。永遠屹立于市場(chǎng)潮流之上，件件作品都能被追捧并賣(mài)出高價(jià)的藝術(shù)家還是鳳毛麟角。